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这个关于爱欲与成长的故事，读了会上瘾！
本周，我们将陪大家阅读的是约翰·欧文的《独居的一年》。
《独居的一年》，2018
关于书名，有几种不同的翻译版本，有翻成《独居的一年》的，也有叫作《寡居的一年》，还有的根据字面意思译为《一年的寡妇》。
其实无论哪一种译法，指的都是女主人公露丝失去丈夫后成为寡妇的那一年。
那一年，露丝独自带着三岁的儿子在郊区生活；那一年，她远离世俗的喧嚣，只关注自己的内心；也是在那一年，她理解了母亲，也原谅了母亲。
那一年是露丝人生的转折点。在这之前，她自以为是却又孤独迷茫，她事业成功经济独立，内心却是干涸封闭的。
而在独居的一年之后，她找到了想要的生活，也找到了真正的自我。
人的成长并非渐进的过程，而是在经历了某个特殊的事件后突然发生的。
当我们回顾自己的人生道路，也不难发现这样的关键节点。
在这个节点之前，所经历的一切似乎都只是在为成长做准备，直到某件事情发生，成长的跳跃才得以完成，关于人生的重要领悟也终于得以进入我们的心灵。
在那些时刻，我们突然成熟起来，仿佛一夜长大。
希望通过本周的阅读，你能从中得到这些关于人生、关于成长和爱的领悟。
本书的作者约翰·欧文，是美国当代著名的小说家。
提到欧文，总是不可避免地要提及另一个当代著名作家村上春树。笔耕不辍三十余年的村上一直将欧文视为自己的偶像。
早在1984年，村上春树刚刚以《且听风吟》在文坛崭露头角时，便以一个仰慕者的身份采访了约翰·欧文。
当时的约翰·欧文已经是知名作家，抽不出时间接受采访。为了能和欧文见面，村上春树去了欧文每天跑步的纽约中央公园，两人一边跑步一边完成了采访。
这段经历也成为村上最难忘的美好回忆。后来，村上春树还亲自翻译过欧文的《放熊归山》和《盖普眼中的世界》。
村上说：“读欧文的书会上瘾，他的读者都变成了瘾君子。”
事实也的确如此。欧文的作品先后被翻译成35种语言，在全球40多个国家畅销近半个世纪。
从纽约到巴黎，从东京到中国，没有人不爱约翰·欧文。
欧文是美国最具想象力和热情的作家，被誉为“狄更斯再世”。
从1978年写出第一部作品至今，欧文已创作了十四部小说，每一本都登上了《纽约时报》的畅销榜。
他创作的《苹果酒屋的规则》更是一举荣获了奥斯卡金像奖改编剧本奖。
与这些举世瞩目的成就相对应的，是约翰·欧文对文学的执着与热爱。
当读者为他的才华与天赋所折服时，很难想象这个写出这么多精彩故事的作家，小时候曾患过阅读困难症。
欧文的童年并不幸福美满，父母离异，他和母亲在继父家的生活，使得儿时的欧文养成了内向的性格，学习成绩也差强人意。
但他从小立志要当作家，并一直朝着这个目标努力，从未改变过初衷。
约翰·欧文的小说画面感很强，而且往往时间和空间的跨度都很大，这一点在《独居的一年》中也有体现。
这本小说以女主人公露丝的人生经历为主线，讲述了一个关于爱与成长的温暖故事。
故事从1958年一直写到1995年，时间跨越37年，地点涉及纽约和阿姆斯特丹。
作者用六百页、四十七万字的篇幅，为读者勾画了一幅20世纪的丰繁图景。
四岁的女孩露丝，无意中撞见了母亲和男孩埃迪的一次情事，吓得惊声尖叫起来，躺在床上的母亲玛丽恩镇静地对她说：“别叫啦，亲爱的，不就是埃迪和我嘛。”
故事就这样拉开了序幕。
露丝不知道，这个长相酷似她死去的哥哥的十六岁男孩，是父亲特德特意安排在玛丽恩身边的，他想让玛丽恩出轨，以便在离婚官司中得到露丝的抚养权。
特德和玛丽恩的婚姻早已支离破碎，两个儿子的丧生更是加速了这个家庭的分崩离析。
虽然他们后来又有了第三个孩子露丝，但悲伤依旧笼罩着这个不幸的家。
而失去了儿子的玛丽恩已不敢再爱露丝。她害怕再次遭受失去孩子的打击，也害怕自己的忧伤传染给露丝，于是选择了离家出走。
露丝就这样在父亲的照顾下长大，从此再也没有见过母亲。
母爱的缺席，给露丝的成长带去了阴影，也极大地影响着她对婚姻和家庭的信心。
直到她结婚生子，后来又成为了寡妇，才渐渐理解了玛丽恩的选择。
而当年那个爱上了玛丽恩的十六岁男孩埃迪，也一直在等着玛丽恩的归来。事实上，在玛丽恩走后他便再没有爱上过其他人。
时光走到1995年的秋天，露丝已经41岁，就在她遇到真爱再次结婚时，玛丽恩回来了。
此时的玛丽恩已经76岁，温柔优雅依旧，往日的悲伤也已消退。
当她牵着埃迪的手出现在露丝面前时，吃惊的露丝留下了激动的眼泪，这时玛丽恩依旧镇定地说：“别哭了，亲爱的，不就是埃迪和我嘛。”
同样的句子，拉开了故事的序幕，同样的句子，也给这个温暖感人的故事画上了圆满的句号。
人生四季轮回，最终又回到了原点。但是站在原点的人已经不同。
从夏天到秋天，从青春到迟暮，他们经过了人生的创伤与悲痛，失去所爱又重获所爱，他们都从中完成了各自的自我和解。
作者将这样一个漫长的故事巧妙地安排在人生的三个时间点上，1958年夏天，1990年秋天，和1995年秋天。
夏天像青春年少，洋溢着激情，而秋天则是人生暮年，激情早已沉淀，爱却愈发显得浓郁，就像一坛散发着芬芳的陈酿美酒。
欧文曾经自我评价说：“我是个老派的、讲故事的人。我不是分析派，也不是知识分子。在写作中，真正永恒的是故事、角色、欢笑和眼泪。”
在《独居的一年》里，他也塑造了四个写故事的人——悲伤的玛丽恩、失去母亲的露丝、喜欢和年轻女性调情的特德、以及只爱老女人的埃迪。
他们的职业都是作家。而欧文通过对他们的描写，也间接地揭露了一个小说家是怎样写作的。
小说是该以真实经验为素材，还是全凭想象？这个问题书中的露丝也问过自己。
身为享有国际声誉的知名作家，她曾经宣称小说家应依靠纯粹的想象。但事实上，她却是在自身经历的基础上写出了最成功的一部作品。
没有哪一个作家的作品不是真实经验的折射。写作是创造一个故事的过程，同时故事也在创造着写作者的人生。
玛丽恩通过写作，最终消减了内心沉重的悲伤；埃迪通过写作，寄托着他对玛丽恩的爱与思念；而露丝通过写作，完成了她的自我成长。
事实上，在《独居的一年》里也有着作者欧文自己的真实经历。
早在欧文出生之前，他的父母便离异了，6岁时母亲再婚，欧文便跟着母亲和继父一起生活。
他从未见过自己的亲生父亲，也没有想过要去寻找父亲。
在作品里，露丝也自始至终没有去找玛丽恩。她不止一次地想过这件事，但每一次的答案都是一样的，她决定不去寻找，而是等待玛丽恩的归来。
她也终于等到了这一天，等到玛丽恩消减了自己的悲伤，重新回到生活中来。
这大概就是故事的力量，给人温暖，给人希望，让我们相信即使是残酷的现实人生，也可以煲成一锅滚烫暖心的粥。
正如村上春树所说：“我相信故事的力量，虽然这世界仍有苦难，但善的故事会像火把一样温暖人们的心。”
在明天的阅读中，就让我们一起在欧文真诚而不乏幽默的叙述里，品味这个温暖的人生故事。
在开始阅读《独居的一年》之前，让我们先来思考以下几个问题：
你是否也有过独居的经历，那些经历对你后来的人生产生了怎样的影响？ 人生难免经历失去，这时你会如何面对？ 如果被悲伤重重包裹，要怎么做才能破茧而出？母爱缺失的童年，对人的一生有多大影响？一个人如何找到内心的声音，活出想要的人生？
