雨字头的字怎样写？有什么规律吗？妥妥的干货
雨字头收放关系很明显。
第一，横缩短，接下来秃宝盖的部分需要写宽点，相对于短横的起笔来说是偏左的，点偏左横钩自然就拉长了，注意勾的方向是朝里勾，并且非常短小。
中间的短竖需要写在短横的正下方，为了给下面的笔画留下足够的空间，这个短竖不会太长。接下来的四点非常短小，而且还得靠近中间的竖。
写中间四点时，第一：不能太长，不然雨字头会变得非常拥挤。
第二：不能离中间一竖太远，不然雨字头会显得特别松散。
第三：不能点的乱七八糟，尽量顺着横钩横部分的方向，尽量让左右两点间的连线与上方的横钩是平行的。
不管横钩是稍微倾斜还是水平着写，让横钩与左右两点间的连线保持方向上的统一，这样雨字头看起来才会更加工整。
接下来是在写雨字头的字时，需要注意哪些问题。
首先是字中的收放情况。在雨字头的字中，点和横钩需要起到一个覆盖的作用，所以这秃宝盖是一定不能窄的，有放就得有收，再把点和横钩写宽以后呢，其余笔画就得相对紧凑，适当缩短横部分的长度，拉近笔画与笔画间的距离。
但是当雨字头的下方出现了长横、长撇、捺、竖弯钩，这些可以展开写宽的笔画时，雨字头就不再是字中最宽的部分了，而是需要把这些能展开的笔画写长一些。
让他们的末尾或者是起笔稍微超出雨字头的覆盖。
第二个要注意的是上下两部分的比例问题，雨字头所占比例的大小是根据下半部分的这个字决定的。如果在它下面的这个字笔画数不多，字形也不长，这时候雨字头所占的比例就会大一些。
相反，如果在它的下方是一个长形字，或者是一个笔画数很多的大型字。
这时候就得把雨字头压缩着写，也就是缩短这一竖的长度，拉近点与点之间的距离。大小比例弄反就肯定会破坏布白的匀称，从而导致整个字变得不够美观。
最后要注意的就是上下两部分间的位置关系，为了把字写端正，下面这个字需要写在雨字头的正下方。所以在写下面的笔画时，需要用雨字头作为参照，基本上都能找到对齐的笔画。
该对齐的部分没对齐，不管是偏左还是偏右，都会破坏整个字的端正。
在古装剧中常见的“雨渐耳”复合字究竟是什么呢？
在道家符箓和令牌中，我们经常可以看到“雨渐耳”字样的合体字，你知道它是什么吗？它究竟有什么含义呢？今天就带大家了解一下中华民族历史文化中的“雨渐耳”究竟是什么？
雨渐耳是什么？“雨渐耳”其实是“雨”和“聻”构成的紫微讳。
紫微即紫微大帝，属于道教四御之一，执掌天经地纬、日月星辰及四时节气等自然现象，率普天星斗，节制鬼神与雷霆。
秘讳又与令牌、法印并称为道教文化中的三大宝。秘讳被看做天神的代号，书写fu箓或是用令牌时运用秘讳，可用来获得诸多神明的力量。
雨渐耳有什么作用？“聻”读音“jiàn”，在《五音集韵》中有记载“人死作鬼，人见惧之；鬼死作聻，鬼见怕之。”
所以在古人眼中，“聻”是一种极具震慑力的存在，可以赶走一切祟物，护佑平安。
字“俗”主要在结构，训练时注意这几点就能“脱俗”
生动，是生命力的象征和体现。从某种意义上说，没有生动就没有艺术生命。书法之生动，不单是形状动感，更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈现。
比如下方的行书（右侧）很工整很秀气，也有动感，对于初学者而言，能写成这样都不错了。但是，就书法表现角度而言，非常俗，俗不可耐。
图/右侧为书法，左侧为印刷体，基本相似
关于书法气韵的表现，王羲之指出：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”。行书，要真正成为“行走”的书法，必须打破左右、上下的均衡，处理和空间关系、形神关系，使之动起来、活起来。
如何合理地打破结字左右上下的均衡？关键就是结构上要错落有致，从而形成强烈的对比。把握的精妙能，让你的字耐看、有味道。
一、左短右长
左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等，或右边以中竖为主笔结构的字，本身就是左短右长，可顺其自然，按原有形状书写。
左右等长的字，可抑左伸右，有意把左边部首缩短、把右边部分拉长，形成高低不平的动势。
二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字，天然左长右短，可按原有形状书写。
左右等长的字，可伸左抑右，有意把左边部首拉长、把右边部分缩短，形成高低不平的动势。
三、左窄右宽
左边为提手旁、竖心旁、三点水等，或右边为合体字，一般为左边窄、右边宽。
四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等狭长部首，或左边为合体字、笔画繁多的字，一般为左边宽、右边窄。
五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字，本身为上窄下宽，可按原有形状书写。
上方为单体，下方为合体，一般是紧缩上方，使之变得狭窄、紧凑，从而形成头部小、底盘大。
六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头，或下面为口、日字，本身为上宽下窄，按原有形状书写。
上为合体，下为单体，一般是紧缩下方，使之变得狭窄、紧凑，从而形成头部大、底盘小。
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来源： 人民日报客户端
