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低学历低收入？来看微短剧如何点燃普通人的创作激情！
随着监管收紧上百部违规微短剧，陆续被下架后蒙眼狂奔闷声发财的微短剧终于被推到聚光灯下。在我们一个星期前讨论竖屏微短剧狂飙的节目评论区，有不少听友无法理解微短剧，为什么会走红，更不理解这些狗血酱制剧。
为什么有人愿意花钱看？那么到底是哪些人在看微短区这个下沉市场，真的像我们想的那样，仅仅是由低学历低收入人群支撑起来的吗？微短剧的创作者以及写微短剧的编剧们又如何看待自己的这份工作？
我们曾经提到过德塔文，二零二三年上半年微短剧市场报告显示，二零二三年上半年一共上新四百八十一部微短剧，这超过了二零二二年全年四百五十四部的上新数量。虽然最近监管收紧了有多部违规的微短剧被下架，但是这个市场呢依然非常庞大。
十一月二十二号艾美。咨询发布的二零二三到二零二四年，中国微短距市场研究报告显示，二零二三年中国网络微短距市场规模是三百七十三点九亿元，同比增长百分之两百六十七点六五。而在海外，根据媒体的报道，中文在线旗下的短剧应用平台rear shot已经冲上了美国I O S娱乐榜的第一名。
眼下，虽然依然有很多观众是不看微短剧的，但是一个不容争辩的事实是，无论是短视频平台又或者是平台小程序，还是爱优腾等老牌长视频平台都在二零二二年到二零二三年将微短剧视作了平台，经济增长点短剧盈利主要靠用户充值，不是每一部剧都能成为爆款的。
就整个行业来说呢，大概是十有九亏，但。只要有一部剧能够保他的盈利，往往就能够补足其他的亏本。所以熙熙攘攘的短剧行业内没有不为利而来的人。行业中最先闻风而动的是网文作者。如今，这个行业的很多创作者都是从网络大电影的江湖转型而来的，以下网络大电影简称网大。
二零一五年前后，网大蓬勃兴起几十万甚至几万的成本就能收回几千万的分账。高盈利之外，网大的另外一个标签，就是低质量的内容。网大能不能走向精品化的讨论还没结束呢？影视寒冬就来袭了，长水平衰落，网大市场迅速萎缩差不多。
从二零二二年开始，微短剧成了网大人的收容地制片人倪山在接受南风窗采访时提到。有个女导演啊，手里有一个长篇剧本一直卖不出去。后来有人建议她把剧本拆成短剧卖，结果一下子就卖出去了。一部短剧的单集时长呢，从一分钟到十五分钟之间不等，总时长相当于差不多一到两部电影制作成本低，制作周期短、成本回流快，短剧的投入产出比和网络大电影是非常相似的。
杭州某影视文化传媒公司的编剧刘宇阳介绍，目前他们公司呢一个月会开两个剧组，每个组做两部，上半月拍一部，下半月拍一部，后期制作时间呢差不多是半个月到一个月内完成，然后就可以上新了。
这个节奏在短剧行业里还算是比较健康的。我们现在听到的是腾讯出品，十一月在短剧排行榜上高居榜首的微短剧叫反诈风暴。那一年，我十三岁，亲眼目睹了妈妈被诈骗而自杀，那份痛苦刻骨铭心。从那时起，我就立志成为一名反诈警察这部十月底上线，豆瓣上连评分都没有的短剧。
从剧情制作题材表演各个维度来看，已经算是短剧当中质量比较高的作品了。参与这个项目的工作人员表示，这部剧的拍摄时间呢大概只有二十天，后期制作也是一个月内就完成了更多在质量上不那么讲究的短剧制作周期会更短，才入行半年的短剧编剧。娜娜目前公职于一家主做直播副业开发短剧的公司，他在接受采访时提到。他们公司对他提的要求是一个月出一个本子五万字的剧本。
今年二十岁的年轻编剧李宇已经在数年之内创作了八九十部短剧了。他在接受南方周末采访时提到，他目前主要写的是小程序短剧，一个月能够写两三部，每部呢大概有一百集左右，就算监管已经收紧，短剧行业的从业者依然很繁忙。
据导演身边人介绍，导演的工作时长啊，每天超过十五个小时，虽然繁忙又火热，但杭州编剧刘宇阳也提到，在短剧市场里热的只是资本，其实没有人才进来，进来的，往往都是能力最低的，能写电影，写电视剧的，谁会来写短剧呢？很多演员也有意从短剧行业往电影往网剧的赛道上转型没有人想一直拍短剧的眼下的短剧行业，像一个快速运转的流水线支撑。它不断出产的原材料，主要是网络小说，如今的短剧市场上，网文改编剧本占了大头网文的题材类型，收费模式也被短剧行业整个复制。
早在二零二一年，一些知名网文平台，比如像七猫米读番茄小说，就开始寻求和短视频平台合作，将网文I P进行视频化改编，扶持和鼓励创作者生产适于短句化的内容ip，借助短视频平台的曝光流量推热网文爆款。
因此，现在的短剧市场上，网文改编的剧本占据了大头，就算是所谓的原创剧本，也往往是迎合网文平台调性创作的网文平台和短视频平台在影视创作上的能力和资源都有限，但天时地利人和呀、冷却的网络大电影市场抛出来一大批影视民工，他们进入了短剧市场，助推了短剧的发展。
既然是以网文网络小说作为创作基础的，那么网络小说的题材类型，收费模式也很快被复制到了整个短剧行业之内。在上一期节目当中，我们就提到过和网文一样，短剧也是有性别之分的。男评剧主要为男性观众服务，女评剧的受众呢主要是女性，前面提到的二十岁编剧刘宇阳目前主要写的就是男评剧，他创作的那八九十部短剧题材大多是战神赘婿之类的。
刘宇阳还说呢自己最近两个月写的四部短剧内容有百分之六十是相似的，都是大同小异的。战神题材。主角在这部剧中可能是个卖鱼的，下一步就换成杀猪的，关键的打脸情节，有的发生在老爷子的寿宴上，有的呢则换到女主角的家里。
至于女评剧甜宠和虐恋是最热的两个大分类，也有些剧呢会杂糅着来做，比如会先虐，再宠往下更加细分。还有什么民国文、后宫文、宅斗文重申文更多题材，都能严丝合缝的和网文的细分类型形成对应。
那么到底是哪些人在看微短剧呢？中国网络视听研究发展报告二零二三显示，截止到二零二二年十二月，中国短视频用户的规模已经达到了十点一二亿，其中超过一半的短视频用户看过篇幅三分钟以内的微短剧泡面番等等。十九岁及以下年龄收看比例超过五成。
二零二三年八月份，快手公布的数据也显示，快手上的短剧兴趣人群超过两点六亿。对于自己作品的受众男评剧编剧刘宇阳了解到的信息是男评剧的受众年龄主要是三十五岁到五十五岁，大多从事保安外卖员、网约车、司机等工作，文化程度普遍不高。而根据目前主要做女评剧的严配良的观察，女评剧的观众年龄啊，要比男评剧小一些，大概是在二十五岁到四十五岁之间，这些女性呢通常有一定的文化程度，更加注重短剧的画面氛围等因素。
短剧编剧娜娜则提到，短剧的受众大多。是家庭主妇中学生底层工人、村镇青年，也就是所谓的下沉市场。这个市场呢同样也是网文网络小说的受众。如今，爱奇艺、优酷、腾讯等视频平台，都已经陆续入局短剧市场了。在作为从业者的娜娜看来，爱优腾的短剧和小程序短剧区别只是下沉的和更下沉的。比如女评网文中有一类匪夷所思的多宝文母亲下葬。那天我把自己交给了个陌生男人。
我们现在听到的这个片段出自号称上线二十四小时充值破三千万的短剧。离婚后，他带六宝征服全球，就改编自这个类型的网文剧集呢，是以一场一夜情开头，镜头一转。女主角在手术台上一胎生下了六个孩子。哎呦，天哪，这小姐恭喜一起在六胞胎多年之后，在聪明可爱的孩子的帮助之下，女主角与孩子父亲开展了一场先慈后爱的恋情。大宝，你要瞎跑什么呀？你给我发的消息，什么意思啊？很明显要团聚，因为我找到阶级了这类网文和短剧的受众，主要是中年已婚妇女。
根据二零二一年一篇以番茄小说为样本库撰写的论文所进行的研究，很多网文的长时间，读者女性占比超过九成，其中二十九以上读者占三分之二，已婚读者占百分之六十二点八九。有百分之七十一点五的读者学历在大专或者本科以下，在多宝文的世界里，亲子关系成为爱情故事的扶手，借助生子低位女性能够合理的与。多为男性结合而天生冰雪聪明的多宝们，反过来宠爱母亲，还能够帮助母亲获得浪漫的爱情，这样一群不需要辛苦抚养，就懂得爱母亲，帮助母亲成为人生赢家的可爱的孩子，是作为一种完美幻想的存在。在杭州短剧编剧刘宇阳看来，很多短剧都是在动物性的层面上，满足人的需要。
男评短剧会迎合男性一夜暴富的幻想，或者是征服女性，赢得女性青睐的欲望，又或者是穿越重生之后无所不能。再深一点，就是从社会性情感层面上满足人的需求，比如受众对亲情的渴望，对浪漫关系的向往。在女频短剧里，一个现实中根本不会存在的男主角多经专一帅气，表面冷漠，但一定会追妻火葬场这样一个。抽象的人其实就是在造梦女评剧创作者闫佩良还提到，不管是男评剧女评剧，大多数观众在观看的时候都会进行自我带入女性受众可能会幻想，真的有一个帅哥在追求自己男性受众可能就会带入男主角的身份，觉得自己正在逆袭，正在暴富，有大量的短剧呢，剧情都是以复仇逆袭为核心支点的本质就是爽文变爽剧。
无论男评还是女评，一开始饱受欺凌的主角，最后呢都是财富与爱情双收，形成一个便于受众，进行自我投射的情感闭环。男评剧编剧李宇还观察到男评剧的观众啊不像女性受众会对女评剧里男女主角的颜值有高的要求。男性受众在看男评剧的时候，对男主角的颜值要求并不高，普通就行。太好看呢反而会影响他们代入感。
但同时啊他们希望那女主角是要越漂亮越好，这样才能满足幻想。我们换一个地方吧。好啊，怎么你喜欢送你了啊啊？不没有没有，我们现在听到的这段内容出自在，十月份曾经爆火的游戏完蛋，我被美女包围了。昨晚虽然是游戏，但其内核实际上也是一部南屏真人互动，短剧一会儿你们都有什么计划？今晚我友在家，我轰趴，你要不要起来，我可以把他们开展成一个画室哦，我这边想把一个房间改成画室，其实我挺想让你给我点建议的。顾一哥，我们公司要画一个墙绘，我可以跟老板申请，让你试试。可以的话，一晚上能中五百呢一个底层。破产男性被六个风格不同的美女包围。这种男平爽文的套路，在当时赢得了很多年轻男性的心，甚至当时在很多单身男性当中，还有这样一种声音，终于有游戏关注到我们的情感需求了。
在很多人并不熟悉的角落，短剧早已有了比较固定的受众群体，也形成了相对稳定的文化偏好。然而这个下沉市场真的像我们想的那样，仅仅是由低学历低收入群体支撑起来的吗？一些看短剧的观众们又如何看待自己的喜好？今年三十九岁的乔薇目前在一家企业做培训主管。以前呢她就爱玩模拟恋爱类的乙女游戏，从今年八月份。并且他成了短剧的观众。小薇说自己看的第一部短剧呢是短视频平台自动推荐的片段，剧情非常简单。
女主为了各种豪门恩怨，必须找人结婚，在工地上错以为总裁，男主是普通工人和对方。结婚之后，两人开启了先婚后爱的生活。蔷薇看了一分多钟，第一印象是男的帅女的美，觉得这种霸道总裁爱上我的题材，有意思，搜索全集之后便追了起来。在接受南方周末采访时，这位培训主管对内部短剧不吝溢美之词。他认为剧情紧凑，没什么多余情节，一个多小时就全追完了。从那以后，乔薇就开始找其他网友推荐的短剧看，他并不否认他看这类短剧是在圆梦三十九岁的。他在接受采访的时候，总是自称中年少女。现实中的乔薇呢有一个幸福的小家庭，儿子已经上小学一年级了。但他觉得现实中的你就是你啊，永远不会是霸道总裁爱上我里的那个女主角。
但是在看剧的时候，可以圆这样一个梦。在一家银行上班的二十七岁女子前晚也爱看短剧中那些追妻火葬场的情节。比如男主原本有个白月光。他在白月光回来之后，抛下女主经历一些事情之后，又意识到原来自己真正爱的人是女主，从而开启了追妻火葬场的模式。钱婉觉得这可能和自己现实中唯一的一段恋爱经历有关。那段恋爱是男生追的，她只维持了十几天，对方在一次通话中跟他承认自己喜欢的，还是他之前没有追求到的那个女生，秦万觉得自己被对方耍了，不甘心，非常难过。
那段时间他很希望男生会后悔，可是当他发信息给对方时，对方都没有回复钱。恩也承认自己看。那些剧就是用来做梦的。今年读博三的谭志峰说，很多短剧会刻意把现实生活中复杂的东西省掉。比如一个十八线明星成为影后，中间应该是一段非常漫长的路，但在短剧当中不需要付出任何的努力，就可以获得一切想要的名誉和成就。不管女主是什么条件，怎么作总裁，就是无缘无故的，只专情于他成功来的那么简单，爱情也来的那么简单。他说，只要稍微想想，就能明白短剧里的那些剧情，根本就是无厘头的事情。
可现实生活里有那么多的，不如意靠他造个梦也无妨吧。谭哲峰喜欢短剧里那些简单快速直。接的爽点学习压力太大了。他说自己的业余生活需要一些不过脑子的东西，甚至看短剧的时候，这个读博三的女孩都会开上二倍速，主要是因为时间不够着急，就想抓紧看完。而且短剧里每个画面没有那么复杂的信息，开倍速，不影响观看。三十九岁的乔薇也喜欢通过短剧换脑子，他平常工作非常忙，工作日只有午休，以及晚上睡觉前的两个小时比较空闲。他用小时候看过的猫和老鼠来做类比。动画片里，无论他们被杰瑞ry怎么折腾，都吃不到杰瑞，这让他看的很安心，很快乐。
看短剧，让他有类似的感受，反派的想法永远都呈现在脸上。无论如何陷害女主关键时刻，男主总会出现男女主人公。无论经过多少波澜。最终都是一个向好的结果。希望的事情一定会发生，希望看到的都能看到德博森的谭之峰，知道短剧这种降至制作满足的只是瞬间快乐需求，这种快乐登不得大雅之堂，但他觉得无所谓，人不能一根弦，一直紧绷着。最近一段时间，社交平台上渐渐流行起一种说法，叫做文化体力。文化体力是指人们在进行相对深刻和严肃的文化活动时所需要的精神能力。
很多打工人的感受是下班之后身体仿佛被工作掏空了，没有力气再去欣赏高雅艺术，理解深刻的思想，就想来点轻松愉悦的娱乐垃圾短剧就是这样一种几乎不需要动用文化体力的娱乐垃圾。素食产品，他既对准了不具备较高文化欣赏能力的下沉市场，也正在攻占，不愿无力、消费严肃的疲倦的打工人，还有一些都市打工人把短剧称为自己的guilty pleasure，也就是明知上不了台面的爱好。
在其中一边羞愧一边快乐，不过这种上不了台面的快乐。那些不过脑子的剧集似乎没有在观众的记忆里留下些什么前去采访的。记者想让谭之峰推荐一部短剧，这位正在读博三的女生，能够回忆起的只有苦传金皇后娘娘影后总裁甜宠逆袭、打脸。这些短剧元素更详细的她已经记不起来了。
今年看了近五十部短剧的二十八岁事业单位员工莫夏也说他。大的那些区域，大同小异，能记住的很少很少。回顾短剧的发展史。其实，在他走进大众视野前，大家很早就开始熟悉这种高效率、短平快的视频模式。其中最典型的就是由小美和小帅构建的三分钟。看完一部电影，他们把一个肌理丰富的故事，像嚼甘蔗一样嚼甘保留核心信息，但舍弃的更多。这种舍弃对我们的整个文化环境到底是好事还是坏事。
作为编剧刘宇阳入行短剧之后，一个非常深刻的感受，就是短剧剧。本的创作舍弃了很多东西，比如人物胡光这个剧本创作中的金科玉律在短剧里是完全找不到的短剧的人物，从头到尾不会有成长，所谓的逆袭或者复仇成功，只会给他们带来境遇上的提升，不会有心灵上的改变。至于人物信息则是给初级接受。
这个人出场就是一个富家少爷，他的标签就是冷酷。除此之外，别的信息都是多余的，观众，快速接受了这个设定，一分钟就进入了情境故事的背景，信息也不再重要了。只要有一个看起来像别墅的地方提示，这是总裁家就可以。
至于这是哪个城市，哪个行业在商战家族为何崛起，为何衰落遭遇了什么危机，一概都无需讲明短句剧作的核心逻辑是以人为主，尤其在竖屏短句当中。在电影诞生的这一百多年时间里，我们习惯于观看一块横着的长方形屏幕。这个知识的出现并不是偶然，因为长方形更加接近于人眼前的视野，横屏能够更好的进行现实复原。在电影呈现的现实世界当中，人只是其中一个要素，竖屏则并非如此。
这一诞生于短视频时代的观看模式。一开始指向的是自我关注，比如自拍直播vlog，现在我们拿竖屏来拍去，把人框住之后，就没有多余的空间留给其他信息了。也许在未来竖屏的构图潜力或许能够被开发。但现在的竖屏世界满屏，只有人人物也就成了情节的工具，是以人为主，但却不是以人。为本编剧娜娜入行短剧半年，自认为写短剧给她带来不小的心灵创伤。在接受采访的前一天，他的老板让他去研究一部叫雀龙的短剧，让他好好看看。
为什么这部剧能够赚个两千万娜娜说要赚这行的钱，他得在心里完成信仰的一跃？因为很多所谓的爆款短剧都在撕毁所有的过往认知，把人变成纯粹的动物，放大人的欲望和恶脸谱化的呈现一个又一个的狗血故事。
从影视院校毕业的娜娜上学的时候一直在学习，怎么审美？可是出了社会，却发现自己走的都是审美的反面，写难平小程序。短句的李宇不愿意让身边的朋友知道他在写短句这个二十岁的青年怕朋友们会说。哦，原来这么垃圾的东西是你们这种人写出来的呀，这会让他觉得很羞愧。他知道自己写的短句，没有营养，没有文学价值、艺术价值。但是作为从业者，他又非常无奈，他觉得目前平台方不想创新，不要求冒风险。而他作为一个底层编剧需要生存入行半年的娜娜觉得短军有他的受众满足了一部分人的需要短，不是错，竖屏也不是错，错的，是以数据为导向，用劣质内容实现利益的最大化。那么未来这个形式有可能会承载一些严肃的内容吗？
作为从业者的刘宇阳，目前表示了悲观，他觉得讨论严肃议题的精品短剧，或许会有，但跟现在的短剧将会是两个截然不。同的东西，当前短剧行业虽然热，但是内在的创新能力不足，题材重复形式雷同过了付费点，剧情注水严重，而且盗版泛滥。这些问题都影响了短剧走向精品化。这些从业者更加担心的是，为了讨好部分观众为了流量而诞生的爽剧，会让孩子们慢慢变得不爱思考。娜娜发现很多中学生也爱看短剧，她自嘲，可能他们来做编剧会比我更好。他们比我会做梦。对于未成年人来说，爱做梦的天性需要有一个出口，可是这个社会给他们提供什么样的梦至关重要。
另外，跟中学生一起出现在短剧公司，用户画像里的家庭主妇林工。人喜欢看这些故事，并不意味着他们只值得这样的故事。一个不考虑文化责任的影视类型，创造了亿万元的财富神话。但是悖论在于，当一个文化产品获得亿万传播的时候，他将不得不思考自己的文化责任，这是竖屏短剧，必然要面对的问题，也不仅仅是这一个行业的问题。
