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短篇小说集的封面设计风格，是时代风气的折射
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短篇小说集的封面设计风格，是时代风气的折射

作者 | 槐荫书话

来源 | 孔夫子旧书网APP动态

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鲁迅先生的短篇小说集《呐喊》，是1923年由周作人编、新潮社出版的。封面谈不上特别的设计，只是印上书名和作者，黑红二色，用方框波纹粗线稍作设计。到《彷徨》出版时，封面是陶元庆设计，封面画也是陶的作品。太阳高照，三个几何形的人坐在高背椅上，有一种不可言说的况味。自白话文大行，先生的这两本集子成为新文学的奠基之作。

岳麓书社曾出版一套《沈从文别集》，每一册的封面都是张充和题字，黄永玉绘画。这套书的开本是长32开，小巧玲珑。张充和那种带张黑女韵味的书法，黄永玉的凤凰速写，捧在双手就让人赏心悦目。书籍的封面设计能找到最合适的人，让读者能长久欣赏的，出版社当作一项艺术工程来做的，岳麓书社的这一套书就是代表。几十年来，沈从文的书出版很多，花样也很多。我有许多沈著单行本，加上这套别集，今生不会再买其他新出版的沈著了。

张爱玲的《传奇》是1944年出版的。封面设计的颜色是红黑二色，装饰性的图案好像是玉佩挂件。集子的开本是方形的。那个年代的印刷机械是平板印刷，采用方形开本，可能是从纸张的裁切考虑的。这本张著封面设计的色调，黯淡幽深，有如张小说的气氛。凌叔华的《小哥儿俩》是良友文学丛书的一种，墨绿色，软精装，书名凹压，书脊是仿宋金字，天地有金边，小巧豪华。我这一本有百年历史了，封面老旧；当年新书出版，按整体装帧设计的面目和印制材料看，一定更好。凌著作品集，我有多种，这本小书，是往年逛琉璃厂偶然相遇，价钱又不贵，我就当一件艺术品买回家了。

是的，一本书的封面设计，书的开本大小，如能成为一件艺术品，应该是不少美术编辑所追求的。出版家赵家璧先生主持编辑的这套书，我没有查找更详细的资料，只知道凌叔华的这一本是丛书的第二十种。

山东人民出版社出版的《冯沅君创作译文集》，是请上海文艺出版社陆震伟先生设计的封面。陆先生用现代手法，在封面绘五个有五四新文化运动元素的图案，让读者从书的脸看出作者是新女性。这本书的封面，是陆先生的创作。《冯文炳选集》《艾芜短篇小说选》都是人民文学出版社的出品。这个时期的封面设计风，还是坚持简约、雅致、清爽，有设计意，带书斋的静气。一本书的封面设计，潜移默化，是一个时代风气的表现，能影响一个时代风气的转移。

孙犁的《芸斋小说》，出版社是北京的，封面设计却请的是上海的袁银昌先生，因为孙犁在上海出版的《老荒集》是袁先生设计的，孙犁很喜欢；到姜德明先生为他编这本集子时，就请袁先生再弹一曲。这种设计风格，有一种沉淀后的静谧。厚重浓深的色块排比出大山一般的安稳，湛蓝的底色上是小说集的浮签。传统和现代的糅合，体现在这一本小书的封面。

20世纪的50、60年代，几位闻名全国的作家的小说集，像那个时代一样朴素。王愿坚的《党费》，封面设计：廖宗怡。这本将革命斗争史和小说艺术完美结合的集子，展示了作家创作短篇小说的深厚功力。封面画是江西山村的夜晚，天空有星星，一个窗户里有黄色的菜油灯光亮。这一幅封面画，是集子中一篇作品的情景。茹志鹃《高高的白杨树》，陆震伟设计，浓笔刷出深浅两种绿，像一个重音符，三只穿过白杨树的燕子又像轻拢慢捻的琴弦，使重彩显得轻巧。

封面下端的五个劳动者，那种轻快昂扬的步伐，代表一个时代的风貌。刘绍棠《山楂村的歌声》，墨绿色底，书名就是木版宋体字，简简单单，大巧若拙。陆文夫的《小巷深处》，集子的名字是他的成名作，设计者是用笔绘图，不是在电脑上操作。仔细看，设计者方昉是追求一种笔墨效果。萧红的《桥》，装帧设计：林墉。林先生是画家，这个封面的设计，是国画笔法，封面就是一幅独立的作品。

作家出版社出版的“文学新星丛书” ，是80年代为几位崭露头角的青年作家出版的小说集，封面设计全是王效宓先生。这种拼贴形式、壁画效果的封面画，每一本都是设计者的创作。这一套书，我最喜欢何立伟《小城无故事》的设计。一鈎新月，粉墙黑瓦，是中国南方小城的夜色。北京出版社出版的“北京文学创作丛书”，十几位北京地区作家的集子都有统一的标识，每本集子的区别在颜色上。设计者选其中一篇作品构思方案，是设计者对作家作品的诠释。出版社编辑出版这样一套丛书，既显示了北京地区作家的实力，也为出版社闯出了牌子。喜欢文学的朋友，谁不记得这一套书！

短篇小说集的封面设计风格，是时代风气的折射；在实践中，很大程度上也决定于出版社当家人的文化趣味。书籍的脸，能反映当家人的修养、气质和出版社的品位。

明天谈长篇小说的封面设计。