这5种面相的女人，经济独立，事业有成，衣食无忧不愁钱！
鼻梁起结
鼻梁在面相中代表一个人的财运，女人的鼻梁高挺有肉，多是有自己的事业，是典型的女强人。而鼻梁起结，有此面相的女人，性格刚强偏执，不懂变通，若是在婚姻中必定矛盾重重，容易引起纷争，家庭生活不协调。这种女人不缺钱花，但是有克夫相，婚后丈夫的事业运下降，日子必定是鸡飞蛋打的局面。
下巴尖
下巴在面相中代表一个人的财运，尖下巴的面相是现在最流行的美女形象，甚至有些女人不惜动刀削尖。而尖下巴的女人，为人刻薄，在金钱上斤斤计较，就算是夫妻也会算计的特别清楚，但是在事业上经常有贵人相助，生意兴隆财运旺盛。有钱但是不幸福。女人的下巴最好圆润，福气大，旺子旺夫
龙凤眼
所谓的龙凤眼，就是眼睛一单一双，主富贵，有福气。有此面相的女人事业兴旺，有财运，经济能力独立，有钱而不骄纵，婚后多是一家庭为主，是内外兼修的贤妻良母。婚后更是帮助自己的丈夫事业兴旺，但是这样的女人，做注重感情，不可有二心，否则心比谁都硬，很容易两败俱伤，若是疼爱照顾她，一定能得到幸福美满的婚姻。
唇红齿白
女子的面相清秀，牙齿整齐，唇色红润，气色好，多是在出生时家庭经济条件就不错，没有吃过太多的苦，是大小姐命。得到祖业的庇护，结婚的对象也一定是乘龙快婿，从小就接受优良的教育，事业发展也不错差，一辈子生活优越，不用为钱财发愁，被人宠爱一辈子，但是不懂得关心伴侣，容易造成感情失衡，出现矛盾，学会理解他人，才会避免矛盾发生。
颧骨突出
颧骨在面相中代表权势，而女人的颧骨突出，为克夫相，性格霸道，为人蛮横不讲理，在婚姻中一直处于强势的一方。不论是丈夫经济条件怎么样，都无法满足他们的虚荣心，只会导致双方关系破裂，甚至有离婚的可能。但是在事业上，她们绝对是一把手，管理能力强，有严格的高标准，一定能获得优越的经济能力，不靠男人，也能创出一片天。
龙凤眼的女人面相
生财有道，福气满满 在面相学中，龙眼主官运，凤眼主财运，拥有龙凤眼面相的女人性格很好，懂得包容人、体谅人，能屈能伸，好运将伴随其一生。而且有这一类面相的女人在事业上能够升官发财，大有作为，命中注定一生福气满满。 而且，女人龙凤眼面相在相术学上属于大富大贵之相。拥有此种面相的女人，亲和力很强，与朋友关系融洽。一生财富、权势均沾，有财有势、生财有道、富甲一方，还常常会被人夸赞。
追求变化或刺激，喜欢拈花惹草。 双眼眼皮一单一双，拥有龙凤眼面相的女人属于不会轻易表露内心真正心意的类型。她们在对待工作，与人交际的时候时有抱怨，经常会发牢骚。婚后可能因丈夫无法满足自己的欲望而感到不满，在尝到一些甜头之后，便开始在外面拈花惹草。像这种眼皮一单一双的女人大多都具有此类特征，一般来说无法以单一伴侣为满足。追求变化或刺激，具备拈花惹草的特质。在性方面容易漫不经心，经常是来者不拒。
横财大运 在面相学中，双眼一只为单眼皮，另外一只为双眼皮，有龙凤眼面相的女性格很好，理解容纳人，谅解人，并且能屈能伸，好运将随同其毕生。生来眼睛一大一小的女人，命中包括数不尽的福禄，因为五行金水歪斜衡，从而招致了有的女人左眼大，有的女人右眼大，从命理学的角度看，有此种面相的女人生来不是左脑兴盛就是右脑兴盛，财气和官运都不错，可以仰仗本人的尽力青云直上。
《人物龙凤图》中的女性形象
作者：王菡薇（同济大学人文学院教授）；曹易歆（同济大学人文学院学生）
《人物龙凤图》又名《人物龙凤帛画》，出土于湖南长沙陈家大山楚墓，现藏于湖南博物院。该画为战国时期楚国葬仪中所用的旌幡，距今已有两千余年的历史，是目前我国现存最早的帛画作品。《人物龙凤图》的左上画有翩飞的龙凤，其下有一弯月状物。画面右下方描绘了一位虔诚祝祷的女子，端庄华贵，展现出战国时期楚国文化神秘浪漫的特点。同时，这一女性形象的描绘也从侧面透露出特定时代背景下对女性的审美偏好与女性群体的生存处境。
人物龙凤图
图像学着眼于主题和思想，将美术史与文化史相互关联，以此更为深入地挖掘艺术作品的背景与内涵。我国自商代起便有信史，春秋战国时期的考古发现与流传经典更是丰富。楚国是文化繁荣之地，老庄思想与《楚辞》皆诞生于此。
《人物龙凤图》与大部分绘画的不同之处在于，它是画于丝帛之上。此作不是作者用来抒发自我情感的艺术作品，而是具有重要使用功能之物，兼具艺术与实用价值。画中对于祝祷的女性形象的描绘，直观反映出当时以贵族阶级为首的楚国人民的审美与信仰，从中能够读出人们对于生死的坦然和对于精神的追求。
从审美角度看，《人物龙凤图》中描绘的女子肃穆端庄，既富有高贵的气质，又不失女性的灵动秀美。这一形象符合她所处时代与环境的审美标准，从《楚辞》中也能见到相似的风韵。虽然只是以简练的线条进行勾勒，但该女子面容之秀丽依旧得到充分的展现，她那细长的眉，有着“长眉入鬓”之感。《楚辞》中多有对女子眉黛的详细描写，如“青色直眉”，与画中以墨色绘就的眉有着共通之处；又如“蛾眉”，则指细长而弯曲之眉，似乎更为符合画中人的眉形。眉眼一同来看，则有“嫮目宜笑，蛾眉曼只”的描写。美人眉目如画的特点，在图中女子的眉眼之中也能略见一二。
在《人物龙凤图》中，作者对于女子的形体有着较为细致的描绘，较好地把握了祝祷女子整体的体态。图中女子虽然身着宽松服饰，腰处却是不盈一握，这是典型的楚国风尚。楚国对于细腰的推崇历来为人所熟知，不仅有“楚王好细腰”的故事，《楚辞》中也有“小腰秀颈，若鲜卑只”的描写。这种审美趋向主要来源于贵族阶层的喜好，并逐渐形成社会共同追逐的“美”。总体而言，《楚辞》中对于美人的描写多为既丰满又强调腰肢纤细，并不是一味偏爱瘦弱形象。
除了容貌与体态，画中女子的服饰也值得关注。最为引人瞩目的，便是宽大的袖管与紧束的袖口以及曳地的衣摆。据考古发现可知，楚人的袖袪多收束，而袖管宽大，形成“垂胡袖”，既讲究体态不露，也便于肘腕的活动。而衣长及地更是常见，以显文质彬彬之感。尽管《人物龙凤图》中的线条简洁，但仍可看出女子衣着上多有纹饰。这也是楚国服饰的一大特点，即华丽典雅，带有神秘色彩，贵族阶层尤其如此。
根据史料记载，春秋战国时期的楚国女性有着较高的社会地位。这不仅限于贵族阶层，平民女性也是如此。在专门记述古代女性事迹的《列女传》中，有关于楚国樊姬助夫成就大业的故事，也有江乙母向楚王谏政的记录。尽管这些历史记载并不能反映出当时女性地位的全貌，但也可以说明不同阶层的楚国女性有着一定的社会参与度，由此得以管窥彼时女性的社会地位。
总之，通过图像中的人物形象认识历史，为我国古代艺术作品的研究提供了思路。《人物龙凤图》中眉目如画、腰肢纤细的女子，始终带着神秘的风采。薄薄一纸绢帛，留下了她的身影。在今人看来，她更像是一面折射楚国风貌的镜子，透过她的身姿，我们得以领略楚国之遗风，窥见以她为代表的女性群体千年前的倩影。
《光明日报》（ 2023年06月25日09版）
来源： 光明网-《光明日报》
