“林暗草惊风，将军夜引弓”卢纶诗三首，形象鲜明，语言简练
导语卢纶出生于河中蒲（今山西永济），字允言，是大历十才子之一。天宝末年，卢纶曾应进士举，但未中第。安史之乱爆发后，他避难移居江西鄱阳。
代宗大历初年，卢纶又数度至长安应举，仍未及第。后来得到宰相元载、王缙的推荐，先后担任阌乡尉、集贤学士、秘书省正字、监察御史等职。
大历十一年（776年），元载被杀，王缙被贬，卢纶也受牵连，被免官。直到德宗建中元年（780年），他才被任为昭应县令。
贞元时期，卢纶在河中节度使浑瑊的军幕中任元帅府判官，官至户部郎中。
第一首《和张仆射塞下曲·其二》林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
林暗草惊风，将军夜引弓。写的是将军夜里在深林中猎虎的情景。林暗表示树林幽深，草惊风表示风吹草动，给人一种虎出没的感觉。将军夜引弓，说明将军警惕敏捷，随时准备射击。这句用了对仗和排比的手法，增强了语言的韵律和节奏，同时也渲染了一种紧张而神秘的气氛。
平明寻白羽，没在石棱中。写的是将军天亮后寻找箭矢的结果。平明表示天刚亮，寻白羽表示寻找箭杆上的白色羽毛，没在石棱中表示箭头深深地钻进了石头的棱角。这句突出了将军射箭的力度和准确度，同时也表现了将军的惊讶和遗憾。
这首诗是卢纶《塞下曲》中的第二首，描写了将军夜里在边塞深林中误射石头的故事，借用了《史记·李将军列传》中记载的李广射虎的典故。诗人用了简洁而生动的语言，刻画了将军勇武善战、英姿飒爽的形象，同时也反映了边塞生活的艰苦和危险。诗歌具有浓郁的边塞风情和战斗气氛，展现了一幅幅动人的画面。
第二首《山店》登登山路行时尽，决决溪泉到处闻。
风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。
“登登山路行时尽”，用了拟声词“登登”来形容上山的脚步声，同时也暗示了山路的险峻和艰辛。诗人走了很久，终于走完了上山的小路，到达了目的地。这句既写出了诗人的行程，又为下文铺垫了背景。
“决决溪泉到处闻”，用了拟声词“决决”来形容山泉水流的声音，同时也暗示了水流的清澈和活泼。诗人在山中到处都可以听到溪泉的声音，这给他带来了一种清新和舒畅的感觉。
“风动叶声山犬吠”，用了动宾结构“风动叶声”来形容风吹动树叶发出的飒飒声，同时也暗示了风的凉爽和秋天的气息。诗人听到了山中犬吠的声音，这说明有人家住在这里，给他带来了一种亲切和温馨的感觉。。
“一家松火隔秋云”，用了倒装结构“一家松火”来突出山中小店用松枝点燃的火堆，同时也暗示了小店的简朴和质朴。诗人隔着秋天的薄云，能看到小店的火光，这给他带来了一种温暖和欢乐的感觉。
这首诗以自然景物为素材，以感官为线索，以对比为手法，生动地描绘了一幅山中小店的图画，展现了诗人对山居生活的向往和赞美。诗中没有使用任何修饰语或感情色彩，而是通过简洁明快的语言和鲜明生动的形象，把读者带入到一个清新宁静、温馨欢乐的境界中。这首诗是卢纶诗歌中的佳作，也是唐代田园诗中的名篇。
第三首《宿澄上人院》竹窗闻远水，月出似溪中。
香覆经年火，幡飘后夜风。
性昏知道晚，学浅喜言同。
一悟归身处，何山路不通。
竹窗闻远水，月出似溪中。描写诗人宿于澄上人院的景象，竹窗是寺院的特征，远水是山中的声音，月出是夜晚的光芒。诗人用闻和似两个动词，表达了他的感觉和想象，远水和溪中都是禅意的象征，寓示了诗人的心境。
香覆经年火，幡飘后夜风。描写寺院的特殊之物，香和幡都是佛教的供养之物，香覆指新香火覆盖了旧香灰，幡飘指殿前的风幡随风摇动。诗人用覆和飘两个动词，表达了他对生死轮回和禅机的感悟，经年火和后夜风都是时间的变化，寓示了诗人的觉悟。
性昏知道晚，学浅喜言同。表达诗人自省和谦虚的心态，性昏指本性昏暗，知道晚指悟道为时已晚，学浅指学问不深，喜言同指喜欢与人见解相同。诗人用昏和浅两个形容词，表达了他对自己的不足之处的认识，知道晚和喜言同都是心理的反应，寓示了诗人的谦卑。
一悟归身处，何山路不通。表达诗人得道和自信的心情，一悟指一旦开悟，归身处指皈依之所，何山路不通指无论多少困难都能克服。诗人用悟和归两个动词，表达了他对佛法的领悟和信仰，何山路不通是一个反问句，寓示了诗人的坚定。
这首诗是一首写宿于澄上人院的禅意之作，诗人以景入情，以物喻理，以心显境，以境彰心。诗中充满了禅机和佛法，体现了诗人对生死轮回、本性清明、见解相通、得道归真等方面的感悟和体验。诗歌语言简洁而深刻，意境优美而隽永。
总结卢纶的诗以五七言近体为主，多为唱和赠答之作，体现了他广泛的交游和社交能力。他的诗工于写景，形象鲜明，语言简练，尤其是边塞诗，气势不凡，颇有盛唐气象。他善于捕捉大自然的美丽景色，用诗句描绘出一幅幅生动的画面。
卢纶的诗也有反映了战乱后人民生活的贫困和社会经济的萧条，表达了他对时代的不满和对理想的追求。他的诗也透露出他屡试不第、仕途坎坷的心情和感慨。
中唐诗人写了一首边塞诗，只有20个字，后人评价：有盛唐之音
用典是诗词中常见的修辞手法。比如李商隐的《贾生》：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
在此处，李商隐用的就是西汉时贾谊的典故。
诗人爱用典，但在唐代有这样一位诗人，他用《史记》中的典故，改写了一首《塞下曲》，写得高妙至极，被收录进《唐诗三百首》，要知道，李白也写过《塞下曲》，却被有被收录呢？
这首诗就是卢纶的《塞下曲六首·其二》，全诗如下：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
这是一首边塞诗。将军夜猎，见林木深处有风吹草动，以为是老虎，便引弓射箭。
第二天天亮时，将军n寻找射出去的羽箭，却吃惊地发现，哪有什么老虎呀，只见一个大石头卧在草丛之中，而那根羽箭被射到了一个大石块里，连羽毛都没入了石棱中。
读完这首诗，相信诗友们也明白了，这里引用的是《史记》里飞将军李广的“射石”典故。
《史记·李将军列传》中有这样一段记载：广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。
李广外出打猎，见到草丛中的石块，以为是虎，拉弓射箭，箭射中后，却发现，是一个大石块。再重新射石，却再也不能射入石头中了。
卢纶用20个字，凝练地将李将军射石这个典故，写成一首绝句，读来，眼前出现了一个勇猛、沉着的将领形象。
在《史记》中只是一段普普通通插叙的文字，经卢纶提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，卢纶被称为“大历十才子”之首，看来，确是实至名归。
在卢纶的笔下，将军是沉着的。
首句写天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。
“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
将军的警惕性极高，发现草丛中有异样，以为是老虎，将军引弓射箭，这是何等的镇定自若，何等的从容不迫。
将军是勇猛的。
第二天，天亮了，大家来寻找昨日的羽箭，发现中箭者并非猛虎，而是大石块，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。
这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。
这样的将军，卢伦是向往的，试想，有这样的将军在，边境何愁不安宁呢？国家何愁不太平呢？
诗作者卢纶是中唐诗人，此时，距离唐玄宗的盛唐已经过去了几十年，盛唐早已不在，盛唐气象也不在了，但这首诗音调铿锵，语调高昂，被后世评价“有盛唐之音”。
清代诗人贺裳《载酒园诗话又编》：《塞下曲》六首俱有盛唐之音，“平明寻白羽，没在石棱中”一章尤佳。人顾称“欲将轻骑逐，大雷满弓刀”，虽亦矫健，然殊有逗遛之态，何如前语雄壮！
卢纶的这组塞下曲，一共有六首，隐娘把这六首，一并列在下文，诗友们不妨读一读，是否真有的盛唐慷慨高致的味道呢？
《和张仆射塞下曲六首》
其一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
其二
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
其三
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
其四
野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
其五
调箭又呼鹰，俱闻出世能。
奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。
其六
亭亭七叶贵，荡荡一隅清。
他日题麟阁，唯应独不名。
