瓦楞纸板压线问题
由于未按生产指令下达的制造尺寸调整产生偏差，或因纵切压线轮不固定造成纵向尺寸不准，以及车速和传送皮带原因造成横向切断不准确，都极大的影，向了纸板生产的质量。所以把握纸板的压线及尺寸的精确度，才能保证为用户提供高品质的纸箱。接下来，本刊将为您提供压线环节出现问题时的解决方法。因为，精确造就高品质的瓦楞纸板。
第二 精确尺寸带来高质量瓦楞纸板
在瓦楞纸箱的结构设计中，要根据使用的制造设备、不同的生产工艺、所使用的不同楞型构成的瓦楞纸，以及内装商品的种类和性质来确定，只有掌握了所有的设计瓦楞纸箱的结构、尺寸相关的内容后，才能制造出保护商品、美化商品的瓦楞纸箱。在瓦楞纸箱外部尺寸确定的条件下，箱的内部长度是不同的，即内部的有效长度不同。一般说来，箱的内外宽度总是相差两个纸板厚度。
纸箱的内径尺寸一般受以下因素影响
◆产品的最大外径和产品集装数
◆包装物品的特性
◆考虑设备限制
◆包装物的排列方式
◆箱内格衬与缓冲物件的相关尺寸
瓦楞纸箱内径尺寸计算公式为（见图）
式中：
Xi--纸箱内径尺寸(mm)
Xmax--包装物最大外径尺寸(mm)
nx--包装物在纸箱内某一方向的
排列数目
d--包装物公差系数
K--纸箱内径尺寸修正系数(加大
量)(mm)
T--格衬或缓冲件总厚度
上式是瓦楞纸箱内径尺寸的通用计算公式。
对于带格衬或缓冲件单件包装，以及不带格衬或缓冲件的单件包装，其纸箱的内径尺寸表达式为
包装物的公差系数(加大量)主要考虑内包装会发生一定程度的凸起，所以又称为中包装的间隙系数。(见表1)
瓦楞纸箱制造尺寸设计计算
瓦楞纸箱的制造尺寸就是制箱叫的下料尺寸。其值应大于内径尺寸，它是计算和设计外径尺寸的基础。如果单从几何上考虑，按内径尺寸下料，制成的纸箱容积很可能小于产品包装要求尺寸，最终报废。
因此，在瓦楞纸箱的制造尺寸计算时，还需考虑加工方式、材料、楞型、箱型等多种因素：
(待续)
制造中压痕折弯等因素的影响与修正
◆瓦楞纸板压痕的影响。为了使瓦楞纸板通过下料后易于折成箱，必须按准确的尺寸先进行压痕(又称压线 或碰线)，这在纸箱生产中通过压痕(压线)机在欲弯折处先压出约7mm宽度的痕印。如图2所示。由于瓦楞 纸板内部是空心的，压痕后会引起收缩、导致板长减小。据有关资料和实践表明，在五层瓦楞板上以一定 间距平行压出10道压痕后，板长将缩短8mm。当瓦楞纸板较薄，且压痕道数很少时，其收缩量也很小(有时 可不计)。总的说来，瓦楞纸板越厚、压痕数越多，其收缩量就越大；
◆瓦楞纸板厚度的影响，由图2中可以看出，若按内径尺寸划线压痕，瓦楞纸板弯折90°后制得的纸箱实际 的内部尺寸要比要求的内径尺寸小一个板厚值(图中单边为半个板厚)。瓦楞纸板越厚、制造尺寸与内径尺 寸的差值就越大；
◆满足内径尺寸要求的制造尺寸修正。纸箱的尺寸确定一般以内径尺寸为依据，由前所述，在折弯、压痕中 会造成纸板长度变短，故需要在内径尺寸的基础上加大，其加大量称为伸放头或伸放量(值)。具体的伸放 量包括长、宽、高三各方向，其值大小与瓦楞纸板的材质、楞型、层数、压痕工艺、弯折工艺以及箱型等 有关。其值具体难作统一规定，可参表2和表3。(见表2、表3)
一般测量纸箱尺寸时，按排列的中包装、扎紧后再按公差系数进行放大，以确保装箱时不致过紧。制箱时，按内径规格并考虑加进伸放值，计算出制造裁切尺寸。因此，无论外径尺寸怎么超过制造尺寸，不管箱面标志中的体积如何，或运费如何计算，都得以外径尺寸实测为准。所以，在瓦楞纸箱的箱面印刷必须印上实际的外径尺寸。
(待续)
制造尺寸的计算公式
瓦楞纸箱制造尺寸的理论值等于内径尺寸加上瓦楞纸板厚度若干倍(总厚度)和压痕引起的尺寸收缩量(尚称加大值)。其中起重要作用的是瓦楞纸板的厚度和摇盖结构尺寸。
其计算公式为：X=Xi+t
式中：
X--瓦楞纸箱制造尺寸(长宽高)
（mm）
Xi--纸箱内径尺寸（mm）
t--瓦楞纸板厚度（mm）。
上式是理论公式，未考虑其修正系数有关加大值。所以在生产实际中还要根据具体情况，增加修正系数（加大值）。
即：X=Xi+t+k
式中：
k--纸箱制造尺寸修正系数（伸放量）mm，式中的k值可查表2值，对于具 体的制造尺寸有时要根据生产方式 作具体确定，如表4为生产线上瓦楞纸板箱的制造尺寸(参照日本)。(见表4
还要注意其他一些问题
◆箱高的修正系数(伸放值)大子箱长和箱宽的伸放型，这我们可通过图1看出，箱外高的制造尺寸理论上应 等于包装要在内径尺寸上再加上两个瓦楞纸板厚度值也就可以了；
◆一页成型比多页成型纸箱的制造宽度值要大。且一页成型比二页或四页成型制造宽度尺寸大出2mm左右；
◆制造尺寸与瓦楞纸板厚度、箱型密切相关，所以对不同的瓦楞纸板和不同的箱型其制造尺寸有时要通过试制作一定的调整，以确定出合理的修正系数(加大值)。
以下对一引进具体瓦楞纸箱结构制造尺寸设计制造分析如下(后面所列具体修正系数含纸板厚度)：
◆接头尺寸J
瓦楞纸箱接头是供成型时作为粘合或钉合的部位，接头尺寸一般是根据瓦楞层数及生产工艺系确定的，接头常与纸箱的箱面长和宽相连接，以保证主箱面的印刷不被破坏，接头J的尺寸选取可参照表5。（见表5）
◆对接摇盖制造尺寸F
在摇盖对接封合的瓦楞纸箱箱型中，摇盖的宽度制造尺寸理论值应等于箱宽制造尺寸的1／2。如0201、0204、0207等箱型。但由于摇盖有回弹作用，在摇盖对接处产生间隙，使封箱不严而导致包装物封装不好而被尘灰污染。故，对接摇盖宽度制造尺寸应加以修正，即引入摇盖伸长系数xf。
则：F=B1/2+xf
式中：F--纸箱对接摇盖尺寸(长
度)(mm)；
B1--纸箱非接合箱面宽度制造尺
寸(mm)；
Xf--摇盖伸长系数(mm)，具体数值见表6。表中0204*数值表示对接内摇盖伸长系数，0205*数值表示对接摇
盖为外摇盖时的伸长系数。(见表6)
鑿山骨—印石篆刻专场 | 中贸圣佳2022秋拍
中贸圣佳2022秋季拍卖会
鑿山骨—印石篆刻专场
预展时间
12月26日-27日
10:00-18:00
拍卖时间
12月28日-29日
展拍地点
杭州城中香格里拉大酒店
杭州市拱墅区长寿路6号
拍品预览
Lot 2414
郭祥忍 寿山坑头晶石双兔钮方章
备注：附作者本人签名鉴定证书。
3.4×3.4×4.8cm
估价：RMB 150,000-200,000
说明：这枚印章材质为水洞高山石，底色洁白，莹透绝伦。印钮为平台格局，采取写实手法雕刻双兔，兔身玲珑，一左一右，俯仰有致。兔子是仁慈、举止文雅、善
忠告、和蔼及爱美的象征，汉乐府《古艳歌》有“茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故”的句子，一直是规劝夫妻和睦，相守偕老的象征。“双兔”钮中的两只白兔顾盼间尽显亲密恩爱之姿，而光洁圆润的兔身上，有点点桃花初绽，一抹红润分外妖娆，更是呈现出一派旖旎风光。
Lot 2415
郭懋介 寿山善伯石“年年有余”摆件
备注：附证书。
H:7.9cm
估价：RMB 100,000-150,000
作者简介：郭懋介（1924-2013），福建福州市人，字石卿，号介伯、耿白。中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师、福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。师从寿山石雕东门派代表人物林友竹，擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。作品题材广泛，技法上得师法而有新意，文学艺术底蕴深厚，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉。曾多次应邀赴海外展览，作品深得海内外收藏家青睐。
Lot 2431
林清卿 寿山田黄石薄意随型章
附：拓片证书。
H:7.4cm
估价：RMB 100,000-150,000
作者简介：林清卿（1876-1948），福建福州市西郊凤尾乡人。夙嗜诗书画，师从寿山石雕“西门派”高手陈可应学习薄意雕刻。他天资聪颖，刻苦钻研，未弱冠就小有名气。自感艺术功底薄弱，为了专攻薄意带著更大志向，暂放雕刀，转而拜师学习水墨画，从中领会中国画的笔意、章法和画理。后又从古代石刻和画像砖中寻找灵感。历时五年，学有所成，自觉融会贯通之后，才又重操旧业，专攻薄意，并将其推上巅峰。
Lot 2435
清乾隆 龚心钊旧藏
寿山田黄石“深心託豪素”兽钮章
印文：深心託豪素
出版：《清代帝后玺印谱·乾隆卷（卷一）》P45，故宫博物院编，故宫出版社。
备注：龚心钊旧藏。
3.6×2.4×3.2cm，56.6g
估价：RMB 900,000-1,200,000
说明：龚心钊（1870-1949），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海。是清末著名的外交家、收藏家。晚清以来，收藏文人器玩之大家，南北有两位，时称南
龚北徐。北为徐世章，民国总统徐世昌之胞弟。南龚即瞻麓斋主人龚心钊。
Lot 2439
清 寿山田黄石素章
3×1.6cm，46.6g
估价：RMB 180,000-220,000
Lot 2458
吴昌硕 (1844-1927) 篆书“玉人和月折梅花”
1924年作
纸本 镜心
款识：甲子嘉平月，吴昌硕大聋，时年八十又一。
钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）
释文：玉人和月折梅花。
备注：中贸圣佳2010年夏《鱼悠轩珍藏中国书画专场》Lot778。
131×36.5cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
说明：此篆书横幅 , 笔力筋骨内涵，有如屈铁。在章法上，布白均匀，左右相兼，开合有度，气势壮阔。其用笔圆融沉酣，墨色浑厚华滋，气息高古深邃，于苍劲中姿媚跃出，于古雅中天趣溢发，是吴昌硕的晚年篆书精品。此帧作于 1924 年，吴昌硕已是 81 岁的老人。他把整饬的大篆写得极具个性特征，将一般的平齐错成各具姿态；将匀称的线条变为随意的回互圆转；将具有残破感的文字统一在恒常的节奏中，用毛笔写出金石之气，达到了炉火纯青的高度。可见，吴昌硕在篆书上所取得的成就是毋庸置疑的。
作者简介：吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
Lot 2463
吴让之（1799-1870） 楷书“有屋浮生”龙门对
纸本 立轴
款识：秋舫世大兄雅属，让之吴熙载。
钤印：熙载之印、吴氏让之。
释文：有屋小于舟只容得酒杯诗卷，浮生真若梦莫放过秋月春花。
出版：《吴带当风——吴让之书法研究展》P41，浣花斋美术馆，2021年。
161×33cm×2
估价：RMB 150,000-200,000
作者简介：吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。
Lot 2465
王福厂（1880-1960）篆书八言联
纸本 立轴
款识：书强邨老人集胡天游、龚自珍、金应麟、施补华句。昭阳协洽黄钟之月，福厂王褆。
钤印：王褆私印、福厂六十后所书
释文：给札写绨效韩媲柳，饮爻吞篆捧虞揖郇。
展览：千载笔法留阳冰——王福庵书法展。
出版：1.《西泠诗丛》P393，中国文联出版社，2009年。2.《千载笔法留阳冰——王福庵书法展》，平湖博物馆，2022年。
121×21cm×2
估价：RMB 60,000-80,000
作者简介：王福厂（1879-1960），字维季，号福厂，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给。
Lot 2470
高士奇款 老坑端石福禄纹淌池砚
清康熙四十一年（1702 年）
边铭文：余霞散，碧落澄。耿耿一痕低玉绳，欲度不度金波凝。自然形质发丰棱，麋丸着处紫烟歕。书竹题石兴可乘，捧立须遣童头鬅。康熙壬午（1702年）暮春，江村高士奇铭。
材质：端砚
出版：1.《文房清供展》，福冈县高等学校书道教育研究部会，P52，图165，1982年。2.《文房会报》，第三十一号，东洋文房爱好会，P31，2003年。
来源：相浦紫瑞旧藏。
备注：带盒、带日本包装。
18.4×12.4 ×4.1cm
估价：RMB 200,000-300,000
Lot 2488
王福厂刻“诗梦”
印文：诗梦
边款：丁丑十月十六日，福厂制印。
材质：青田石方章
出版：《福厂印稿》，民国钤印本。
2.1×2.1×5.8cm
估价：RMB 20,000-30,000
Lot 2496
陈巨来为张淡秋刻“淡静堂”
印文：淡静堂
边款：巨来作。
材质：寿山白芙蓉石方章
出版：1.《陈巨来作张氏澹静堂印存》，Cozy Publishing House，2014年。2.《陈巨来先生自抑印谱》P186，西泠印社出版社，2019年
备注：《新民晚报》B10，品味典藏 / 国家艺术杂志，2014年7月26日。
2.9×2.9×6.4cm
估价：RMB 220,000-280,000
作者简介：陈巨来（1904-1984），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。20 世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。
上一世纪享誉全国的沪上篆刻大家陈巨来先生旧作数十枚印蜕，海外漂泊几十春秋荣归故里。当我从名印家陈茗屋老师处喜获一册他和友朋赞助出版，张方晦作序的《陈巨来作张氏澹静堂印存》，拜读巨来先生这些珍贵的印蜕，听完茗屋先生讲述这印谱背后的岁月沧桑，我闪过一个思绪，这，不就是一场文化苦旅么？
1955 年秋由张鲁盦发起，筹组成立的中国金石篆刻研究社筹备会成立大会照片里，站立在老一
辈篆刻名家中间的张方晦，他是巨来先生的学生，也是这册印谱的主人。
曾住在永嘉路洋房里“书香门第”的作家张方晦，他的父亲是曾任大学国文教授的张澹秋，喜欢国学文史、收藏文玩印章，曾请沪上名印家王福庵、邓散木、方去疾刻印，认识陈巨来后买到上佳寿山芙蓉、封门青后便拿去请巨翁刻印。1955 年，13 岁的张方晦由他父亲引见，拜陈巨来为师。茗屋说：“这册陈巨来早年印谱发现很偶然。”他的堂兄陈明刚定居美国，与张方晦是上海南模中学的同学。张方晦说，他是陈巨来的学生，有册陈巨来为他父亲刻印的印谱想出版。陈明刚说：让我问问在上海的堂弟，篆刻家陈茗屋有否办法？之后，陈茗屋收到从纽约寄来的一册外页和背面悉遭蛀蚀，几十枚巨来先生自己钤的和几方王福庵刻的印蜕粘贴北平荣宝斋现成印谱上，斑斑驳驳岁月留下的霉痕告诉我们，这本陈巨来原钤印谱曾经经历的雨雪风霜！
张方晦先生说，这册印谱和全部印章曾跟随他的全家到甘肃省“西出阳关”。后来，他父亲去世，印谱、印章在风尘中一路颠沛回到张父的原籍江苏海门农村，原以为这些石头可以永恒！随即“文革”开始，“宝物”难逃厄运，前来“抄家”的人从来也没有见识过这些美丽得令人心醉的石章，砸的砸，偷的偷，剩下一些劫后余生的陈巨来刻印，张方晦的弟弟妹妹把锦盒烧掉，用塑料薄膜把每个印石厚厚包紧，塞入一个加盖的铁罐子中，用蜡绳绑住罐子，沉入张家老屋宅沟，另一端绑在一棵大树根上。岂料，不久之后，公社决定砍树填沟，当年张家弟妹们还没有来得及寻回宝藏，一眨眼，那条围张宅一圈，有百余年历史的几十米宽的张家宅沟，就“沧海桑田”了！
茗屋先生在这本印谱题跋中写道：方晦兄将原谱寄来春申，委我董理编辑。诚惶诚恐矣。是谱诸印，均为安持宗丈手抑，神韵毕现，极为珍贵。且十九为从来各谱所失载。内中“张忘庵氏”等元朱文，允为宗丈的代表作。足徵忘庵仁丈与安持宗丈之交谊深且厚矣。前辈风流，长在人间……是册印谱留给我们的悬念是：那些沉落在河道里几十年的那罐陈巨来精品杰作有否“藏宝图”？或者在某年某月当地退田还河的时候会“重见天日”，那些“文革”中在张家被顺手牵羊的巨来印章，是否会在某个艺术品拍卖会图录中亮相？我祈愿将来这些陈巨来先生手刻印章宝物能够奇迹般的出现！
此文发表于2014年7月26日的新民晚报。
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Lot 2497
陈巨来为乐幻智刻自用印“乐幻智”
印文：乐幻智
边款：巨来。
材质：昌化鸡血石方章
出版：1.《独秀——陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社。2.《安持精舍印汇》P282，平湖玺印篆刻博物馆，2021年。
著录：《安持人物琐忆》，陈巨来书。
1.8×1.8×5cm
估价：RMB 40,000-50,000
说明：乐幻智（1899-1960），别名奂之，原籍河南固始人。太极拳名家董英杰的弟子、杨澄甫的徒孙。
Lot 2502
易大厂为陈运彰刻“思无邪斋”
印文：思无邪斋
边款：稍换古人面目，有我在也，名琛刀性亦未漓。蒙翁定首肯，大厂。
材质：寿山石方章
出版：1.《证常印藏》P1-21，陈运彰辑，1943年。
2.《中国篆刻—总第三期》P8，荣宝斋出版社，1995年。3.《近代名家书法大成第四册》P88，上海书画出版社，1998年。4.《历代篆刻经典技法解析丛书：黄牧甫经典印作技法解析》 P112，重庆出版社，2006年。5.《日中名家刻印选》P224，日本篆刻家协会 / 日本艺术新闻社，2009年。6.《中国历代印风系列 : 黄牧甫流派印风》P120，重庆出版社，2011年。
1.9×1.9×4.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：陈运彰（1905-1955），原名陈彰，字君漠，一字蒙安、蒙庵、蒙父，号华西，原籍广东潮阳铜盂，生长于上海，斋名为证常庵、华西阁。早年从况蕙风研究词学，为入室弟子。历任上海通志馆特约采访、潮州修志局委员，之江文理学院、太炎文学院及圣约翰大学教授。工诗词、擅书画，精篆刻，又是书画金石收藏家。易大厂为其刻印二百余方，为朋侪中得易印较多者。
作者简介：易大厂（1874-1941），原名延熹，又名孺，号魏斋，韦斋，孺斋，屯公、念公、绝景廔等。广东鹤山人。黄牧甫入室弟子，精研书画，篆刻、金石碑版、文字源流等。曾任暨南大学、国立音乐院等教授，印铸局技师。生平自诩：词第一，印次之，音韵又次之。著述宏丰，南社成员之一。
Lot 2506
金城为沈曾植刻自用对章“姚埭老民、檍盦”
印文：1. 姚埭老民 2. 檍盦
边款：1. 巩伯仿汉。2. 子培先生命篆，辛丑九月，金城制。说文无埭字，谨摹陶器文，巩伯又志。
材质：昌化鸡血石对章
出版：《怀硕堂藏沈曾植书法选》，西泠印社出版社，2022年。
1.4×1.4×3.7cm（两件相同）
无底价
说明：沈曾植（1850-1922），字子培，号乙庵，又号寐叟。初别号小长芦社人，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士等。浙江嘉兴人，清末民初学者、诗人、书法家。沈曾植于光绪六年（1880年）中进士，历官刑部贵州司主事、郎中、总理衙门章京。光绪二十一年（1895年），与康有为、梁启超等参与成立“强学会”。光绪二十四年（1898年），因丁忧离职，后应湖广总督张之洞之邀，在两湖书院主讲史学。
作者简介：金城（1878-1926），字拱北，一字巩伯，又名绍城，号北楼，又号藕湖，浙江吴兴人。家学渊源，古器物书画收藏甚富。工诗、书画、篆刻，善山水、人物、花鸟。曾办“湖社”画会，影响全国。
Lot 2507
陈少梅自用印六方
印文：1. 云彰 2. 少某 3. 少梅 4. 陈 5. 乾如 6. 单德元
边款：1. 云彰。2. 少梅。3. 少梅，志鱼记。4. 陈云彰先生正，志鱼刊。5. 乾如仁兄雅属，通云篆志鱼刻。6. 癸未腊八志鱼为乾如仁兄治名印。
材质：青田石
出版：《日中名家刻印选》P251，日本篆刻家协会 / 日本艺术新闻社，2009年。
尺寸不一
估价：RMB 150,000-180,000
说明：陈少梅（1909-1954），名云彰，字少梅，以字行，号季升、升湖，湖南衡山人。陈嘉言子。金城入室弟子。擅山水、人物、梅竹、花卉无不工妙。曾为天津市文联委员、天津市美协副主席，天津美术学校校长。
Lot 2508
方介堪刻双面自用印
印文：1. 方岩 2. 介堪
材质：青田石方章
2.6×2.6×9.4cm
估价：RMB 20,000-30,000
作者简介：方介堪（1901-1987），原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行，浙江永嘉城区（今温州市鹿城区）人。篆刻家，曾任西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问。
Lot 2514
齐白石为西哲太郎刻“杏庵小隐”
印文：杏庵小隐
边款：白石。
材质：煤晶石扁章
出版：《白石印草》，民国，齐白石手钤。
2.6×2.3×4.2cm
估价：RMB 250,000-350,000
说明：西哲太郎，日本文化商社驻沈代表，他通过齐白石倚重的弟子周铁衡买了很多齐白石印章。1927年末，又请齐白石为自己治了三方印，分别是“老哲”“杏盦”和“西家珍藏”。齐白石在落款中称西哲太郎均为“西先生”，颇为有趣新潮。1945年，日本战败投降，西哲返日前，将五百余方所藏之印尽皆赠予周铁衡。
Lot 2522
吴昌硕刻“希言自然”
印文：希言自然
边款：希言自然。丙戌昌石刻。
材质：寿山石方章
出版：《苦铁印选》，西泠印社出版社，即将出版。
1.8×1.8×2cm
估价：RMB 100,000-150,000
Lot 2523
吴昌硕为沈卫刻“就里沈卫”
印文：就里沈卫
边款：倚醉鼓刀，有浑脱意否？十一先生笑笑，昌石。
材质：煤晶石扁章
出版：1.《中国篆刻丛刊第三三卷—吴昌硕（二）》P91，二玄社，1981年。2.《篆刻—临时增刊六》 P23, 日本东京堂 ,1987年。
备注：“有容堂”刘汉麟旧藏。
1.6 ×1.4×2.9cm
估价：RMB 200,000-300,000
说明：沈卫（1862-1945），字友霍，号淇泉，晚号兼巢老人，亦署红豆馆主，浙江嘉兴人，系沈钧儒十一叔。清光绪十六年进士，授翰林院编修。后任甘肃主考、陕西学政。善诗文，工书法，晚年寓居上海鬻字，名播江南。
Lot 2533
来楚生刻“近楼”
印文：近楼
边款：乙酉二月，来楚生。
材质：青田石扁章
出版：1.《然犀室印辑》，荣宝斋（香港）出版，2000 年2月。2.《日中名家刻印选》P267，日本篆刻家协会 / 日本艺术新闻社，2009年。
2.7×1.4×5.1cm
估价：RMB 50,000-80,000
Lot 2540
来楚生刻“虺虺其雷”
印文：虺虺其雷
边款：见访抑风终风，初升。
材质：寿山石方章
出版：1.《来楚生篆刻艺术》P152，上海书画出版社出版，1987年。2.《来楚生篆刻秘法》P201，日本二玄社出版，2002年。3.《来楚生篆刻述真》P65，东华大学出版社出版，2004年。4.《岂斋藏来楚生书画篆刻作品集》P330，2014年。
2.1×2.1×4.6cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：语出先秦佚名的《终风》终风且暴，顾我则笑，谑浪笑敖，中心是悼。终风且霾，惠然肯来，莫往莫来，悠悠我思。终风且曀，不日有曀，寤言不寐，愿言则嚏。曀曀其阴，虺虺其雷，寤言不寐，愿言则怀。
Lot 2543
胡钁为陈汉第刻“颍川”
印文：颍川
边款：匊邻。
材质：青田石方章
出版：《艺友斋存名家印汇》P2-47，艺友斋编，2000年。
1.3×1.3×3.7cm
估价：RMB 30,000-40,000
说明：陈汉第（1874-1949）字仲恕，号伏庐，杭州人。豪子。清季翰林，辛亥革命后历任国务院秘书长，清史馆编纂，晚年寓上海。擅写花卉及枯木竹石，尤善画竹。笔墨谨严，极有法度而仍生动有致。藏印颇富，有伏庐印存。颖川世家指对生活今山东禹州市陈姓人氏的尊称 颍川陈姓世系 颖川陈姓即“颍川陈氏”, 起源于颍川郡 , 是以颍川郡为郡望的名门望族。
作者简介：胡钁（1840-1910），一名孟安，字菊邻，号老鞠、废鞠、不枯、晚翠亭长、竹外外史、南湖寄渔，别署不波生，浙江桐乡人。清同治八年中秀才。善书画篆刻，工诗词。
Lot 2544
李渔刻“于此间得少佳趣”
印文：于此间得少佳趣
边款：乙卯夏至前一日作于水心亭，笠翁。
材质：寿山石
3.9×1.8×3.4cm
估价：RMB 50,000-80,000
作者简介：李渔（1611-1680），原名仙侣，字谪凡，号天徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪（今属浙江）人，生于南直隶雉皋（今江苏如皋），明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称“李十郎”。
Lot 2546
赵次闲为曹若采刻自用对章“曹若采印、子伯”
印文：1. 曹若采印 2. 子伯
边款：1. 次闲仿汉。2. 次闲。
材质：寿山芙蓉石对章
出版：1.《补罗伽室印斑》P158“曹若采印”，上海书法出版社，1935年。2.《赵之琛印谱》P151“曹若采印”，上海书店出版社，1992 年。3.《增补赵之琛印谱》P29“曹若采印”，武汉古籍书店，1992年。4.《履盦藏印选》P46“曹若采印”，台湾出版，1997年。
备注：江成之旧藏。
1.5×1.5×5.1cm（两件相同）
估价：RMB 200,000-300,000
说明：江成之（1924-2015），号履庵，别署亦静居，浙江嘉兴人。王禔入室弟子，1947 年加入西泠印社。中国书法家协会会员，上海市文史研究馆馆员。出版有《江成之印谱》《江成之印集》《履庵藏印选》等。
作者简介：赵之琛（1781-1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽澹，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝。为“西泠八家”之一。近代六十名家之一。
