每日一字：匀
每日一字
1月10日
苏士澍 作品
全国政协书画室副主任
中国书法家协会主席
城东早春
唐·杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未匀”的特点，试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，令人心旷神怡。
好了，读完了这首诗，我们就来学写这首诗中的“匀”字，了解一下它的“前世今生”吧~
不同的“匀”字
“匀”字的由来
《说文》：“匀，少也。”物品分出一部分，自然少了些。
本义：少，均。
成语：匀红点翠、匀脂抹粉。
诗词句：唐·杨巨源：绿柳才黄半未匀。
宋·晏几道：画眉匀脸不知愁。
怎么样，小朋友们，这个“匀”字你学会了吗？不妨自己动手写写，关注“央视少儿”微信公众号或下载“央视少儿”客户端都可以上传给央视少儿哦！
点评时间
这是我们昨天学习的“惠”字。谢谢来自广东的郑小航小朋友把他的作品发送过来，我们来听听书法专家的点评吧！
作者：郑小航（广东） 11岁
名家点评
牛宝义
中央国家机关书协副主席
这个惠字是行书写法，点画流畅，运笔自如。但有两点不足：一是上面的横，显过拙，与下边笔画稍显不和。二是下边的心，与上边位置不舒服。上下结构的字要注意重心位置。祝你进步！
每日一字：匀
每日一字
1月10日
苏士澍 作品
全国政协书画室副主任
中国书法家协会主席
城东早春
唐·杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未匀”的特点，试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，令人心旷神怡。
好了，读完了这首诗，我们就来学写这首诗中的“匀”字，了解一下它的“前世今生”吧~
不同的“匀”字
“匀”字的由来
《说文》：“匀，少也。”物品分出一部分，自然少了些。
本义：少，均。
成语：匀红点翠、匀脂抹粉。
诗词句：唐·杨巨源：绿柳才黄半未匀。
宋·晏几道：画眉匀脸不知愁。
怎么样，小朋友们，这个“匀”字你学会了吗？不妨自己动手写写，关注“央视少儿”微信公众号或下载“央视少儿”客户端都可以上传给央视少儿哦！
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作者：郑小航（广东） 11岁
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牛宝义
中央国家机关书协副主席
这个惠字是行书写法，点画流畅，运笔自如。但有两点不足：一是上面的横，显过拙，与下边笔画稍显不和。二是下边的心，与上边位置不舒服。上下结构的字要注意重心位置。祝你进步！
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每日一字
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中国书法家协会主席
城东早春
唐·杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未匀”的特点，试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，令人心旷神怡。
好了，读完了这首诗，我们就来学写这首诗中的“匀”字，了解一下它的“前世今生”吧~
不同的“匀”字
“匀”字的由来
《说文》：“匀，少也。”物品分出一部分，自然少了些。
本义：少，均。
成语：匀红点翠、匀脂抹粉。
诗词句：唐·杨巨源：绿柳才黄半未匀。
宋·晏几道：画眉匀脸不知愁。
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作者：郑小航（广东） 11岁
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牛宝义
中央国家机关书协副主席
这个惠字是行书写法，点画流畅，运笔自如。但有两点不足：一是上面的横，显过拙，与下边笔画稍显不和。二是下边的心，与上边位置不舒服。上下结构的字要注意重心位置。祝你进步！
每日一字：匀
每日一字
1月10日
苏士澍 作品
全国政协书画室副主任
中国书法家协会主席
城东早春
唐·杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未匀”的特点，试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，令人心旷神怡。
好了，读完了这首诗，我们就来学写这首诗中的“匀”字，了解一下它的“前世今生”吧~
不同的“匀”字
“匀”字的由来
《说文》：“匀，少也。”物品分出一部分，自然少了些。
本义：少，均。
成语：匀红点翠、匀脂抹粉。
诗词句：唐·杨巨源：绿柳才黄半未匀。
宋·晏几道：画眉匀脸不知愁。
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作者：郑小航（广东） 11岁
名家点评
牛宝义
中央国家机关书协副主席
这个惠字是行书写法，点画流畅，运笔自如。但有两点不足：一是上面的横，显过拙，与下边笔画稍显不和。二是下边的心，与上边位置不舒服。上下结构的字要注意重心位置。祝你进步！
态浓意远见停匀——楷书结构规律解析之一（下）
为能进一步领略“匀”的内涵，视野可以再行扩展，比如在格律诗之中，每句字数均等，这在吟咏时就产生了节奏与韵律。在音乐中，每首旋律节拍相对固定，规定每分钟的拍数是相等的，节奏也就随着音符的流淌而自然呈现。在建筑美学中，北方的宅院式风格，也大致遵循着均衡、对称之理等。可以说“匀”之美，无处不在，没有匀，也就难以达到和谐。
如此看来，书法之中，显然亦当遵循停匀、匀称、匀整、匀和等规律。在古代书家中，对于楷书结构，有很多类似欧阳询“结构三十六法”等可以借鉴的技法细节，本文着重拈出清黄自元“间架结构九十二法”，其虽属一家之言，从技法一途亦可资取法，其中有涉及“匀”者，不下五例，兹略举其下：
三联者，头尾伸缩间仍要停匀。如“章、意、素、累”。
内四叠者，布置宜匀密。如“齿、尔”。
疏者丰之，密者匀之。如“赢、鼎”。
可以说，以上几例，黄自元从“匀”的视觉美感要求，进行了归纳整理。当然，此法亦非最高标准，而是结构基础所在，还应结合其它规律总而成之。
既然停匀在楷书中是非常重要的结构之法，那么，完全可以把视角再放开，以“计白当黑”之理来观照。一个字的笔画处与非笔画处，大致亦当分量近等，方有停匀之美。如“日”字，中间一横上下匀开，但右部稍留空，亦可认为是空白与笔画的停匀。
图1 颜真卿《勤礼碑》（局部）
再延伸至不同书家之间的对比，比如颜体与欧体楷书，《勤礼碑》（图1）内松外紧，字内留白多，所以由单字组合成篇，字距行距皆密，从整体来看，大致黑白停匀。
图2 欧阳询《九成宫醴泉铭》（局部）
而《九成宫醴泉铭》（图2）结构内紧外松，所以字内已经留白不多，则靠字间行间疏朗来达到黑白停匀。如此一来，再想及不少中国画名作中的章法大留白，都应当认为是一种黑白之间的停匀安排了。
图3 孙过庭《书谱》（局部）
图4 怀素小草《千字文》（局部）
由此还可藉停匀之美来观照草书章法，如孙过庭《书谱》（图3）与怀素小草《千字文》（图4），二者空白大有不同，但均有美感所在，在黑与白的体量上，也应该是遵循了停匀之理，所以前者有天女散花之妙，后者有空灵通透之美。如果能进行一下数理统计，量化分析笔画处与非笔画处面积的对比，对于章法的安排与运用，将大有裨益焉。
总而言之，停匀关乎书法结构之理，它更多的不在于均匀安排，而在于点画组合以及字里行间总体的审美感受，正如诗人眼前之景，“绿柳才黄半未匀”“笔匀春色一枝枝”等，春风万里，最终匀成一派春意盎然。展开来说，书法中的结构之美，点画经营之中，达到停匀之境，就可比喻成万象参差之中自然遵循的一种秩序感，也正如日出日落、花落花开、四季轮回一样，在日新月异中，总有“不易”之大道所在，其“不易”正似固守着类似于停匀的生命韵律，在大化周流中，将“匀”之美，渗透于人们的生活之中，只是“百姓日用而不知”也。
骨肉停匀，是布白之妙，而态浓意远，是韵味之旨，无论如何落笔，楷书结构之理，还应回归自然之道，即不做作、少雕琢，用自然而然的笔调而又合乎停匀之则，那么也就通于天地之大美矣。再推及历代中国人的思想与信仰，“等贵贱，均贫富”“君子不患贫，患不均”等，追求人与人之间的平等与和谐，历来就植根于传统文化之中，乃至老子所言：“天地相合，以降甘露，民莫之令而自均。”这种“停匀”，堪称通往生活与自然的伟大理想，真真成为大同世界的美学极则。
于是，笔墨之道，态浓意远，那其中的停匀之美，不论书画还是其他艺术，已经无所不涵矣！
（文/许传良）
