本文目录一览：
新月格格：什么是真正的爱情？
新月格格
天上有新月如钩，地上有烟锁重楼两个永恒情无限，拼得今生万古愁
《新月格格》的小说和电视剧成于1994年，讲述了新月格格惨遭战事，幸遇大将军努达海搭救并与之相爱，最终以殉情而告终的故事。
新月格格大概是最令人讨厌的琼瑶剧女主角了。
在清朝背景下，新月的存在是合乎社会礼法要求的，古人允许三妻四妾。别说一个大将军三妻四妾了，一个小地主都可以做到。
尽管如此，《新月格格》拍成电视剧后，许多观众仍然非常厌恶新月格格。
这主要是因为，《新月格格》还是一个披着古装外衣的现代爱情故事，新月格格怎么看也是一个鸠占鹊巢的不光彩的“小三”。
这个故事的主旨不在于爱情，而在于如何让世人接纳“刻骨铭心、至死不渝”的爱情？尽管这种爱情会让除了相爱双方之外周围的所有人都遍体鳞伤，周围的人会不计较自己的伤痛而转身祝福这对真正相爱的人吗？
虽然新月宁愿放弃格格身份做一个侍妾，也是为了爱情放弃自己的所有，也不惜自己的青春和生命。
书中写——新月格格：“你错了！其实我从来就没有‘选择’过！当初，我第一次见到你阿玛的时候，我正被强盗掳走，你阿玛从天而降，飞扑过来，像一个天神一样，把我从敌人手中夺了下来。我眼中的他，是闪闪发光的，是巨大无比的，是威武不凡的，也是唯一仅有的！他一把攫住的，不只是我的人，还包括了我的心！从那一天起，我的眼中，就没有容纳过别的男人。你的阿玛，他就是我今生的主宰，我的命运，我的信仰，我的神。我对他，就是这样‘一见倾心’的，完全‘一厢情愿’的！所以，我根本没有选择，我早就以心相许，放弃选择的权利了！”
“现在，你我心中，都了无遗憾，雁姬托付我的事，我也不负使命。全天下最了解我的一个人就是你，请你告诉我，你死了，我怎样单独活下去？追随你而去，是我唯一的，也是最美好的一条路！你如果觉得你是死得其所，你让我也死得其所吧！”
他们平静地偎依着，两人的唇边，都带着微笑，把人世的纷纷扰扰，是是非非，恩恩怨怨……一齐都抛开了。 ——
爱到死去活来，终于能够厮守，已经是书里的梦幻感情了。再奢望被破坏的家庭家人从心底接受自己，怕是做梦吧？
如果相爱的双方没死一个的话，他人怕是难以接受他们的爱。虽然这种死亡并不都是他们主动选择的。真正的困境，死是容易的，而活下去才是需要无比的勇气。
也就是琼瑶阿姨能把这么俗套的故事写成一个荡气回肠的爱情传奇。
两个永恒音乐：童孔;张雨生 - 两个永恒 电视主题曲全集
电视剧《新月格格》主题曲《两个永恒》天上有新月如钩，地上有烟锁重楼；人间有永恒的爱，惜人能永恒相守。同是天涯沦落人，相逢但求人长久；
红颜自古如名将，不许人间见白头。天上有新月如钩，地上有烟锁重楼；两个永恒情无限，拼得今生万古愁。世间多少痴儿女，爱到深处无怨尤；天苍苍兮地茫茫，情绵绵兮恨悠悠。
那是不是为了保护身边的人，不伤害他们，可以把自己心爱的人献给另一个人呢？比如古龙武侠小说《多情剑客无情剑》里的“小李飞刀”李寻欢就这么干过。
李寻欢为了不让义兄龙啸云伤心，把自己的挚爱青梅竹马的表妹林诗音和整座庄园都让给了龙啸云，一个人忍痛去了塞外。显然对于自己的爱人和自己的亲人来说，都是痛苦的抉择和无情的伤害。
小龙女
大众津津乐道的《神雕侠侣》是爱情为主题的武侠小说。
问世间，情是何物，直教生死相许？
书中的神雕大侠杨过冲破世俗的礼教，敢爱敢恨，虽然程英、陆无双对杨过钟情一世，郭襄也倾心于他，他却对小龙女情有独钟，两人苦等十六年，共谱爱情神话。
可很多人也忽视了在礼教森严的宋朝，杨过与小龙女的师生恋是“礼教大防”。他们的师生恋没有错，但也伤害了周围所有的人。
金庸在央视采访也说过，杨过爱小龙女一生一世不会变，是值得尊敬的，是很好的人。饰演小龙女的李若彤却说过：“不要说是十六年，能等十六个月都是仁至义尽了。”
《摸鱼儿·雁丘词》金·元好问问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
神话·情话音乐：周华健;齐豫 - 周华健 & Friends
1995年香港TVB版古天乐、李若彤主演的电视剧《神雕侠侣》的主题曲
《神话·情话》歌词：合：
爱是愉快是难过是陶醉是情绪 或在日后视作传奇爱是盟约是习惯是时间是白发 也叫你我乍惊乍喜完全遗忘自己 竟可相许生与死来日谁来问起 天高风急双双远飞爱是微笑是狂笑是傻笑是玩笑 或是为着害怕寂寥爱是何价是何故在何世 又何以对这世界雪中送火谁还祈求什么？可歌可泣的结果谁能承受后果 翻天覆海不枉最初啊…… 有你有我雪中送火男：爱在迷迷糊糊 盘古初开便开始 这浪浪漫漫旧故事女：爱在朦朦胧胧 前生今生和他生 怕错过了也不会知男：跌落茫茫红尘 南北西东亦相依 怕独自活着没意义女：爱是来来回回 情丝一丝又一丝合：至你与我此生永不阔别时
罗翔说过：“真正的爱不是一种感觉，而是是一种责任，是彼此的牺牲与成就”。
真正的爱情，是你为对方能够心甘情愿地付出一切的所有，哪怕是最宝贵的生命。
这不仅适用于青年之间的爱情，也适用于父母子女的爱情。
很多人的终生遗憾就是不能娶（嫁）自己深爱过的那个人。可是回头一想，即便在一起又能怎么样？也许结婚的那天是很开心快乐，可是谁能保证这种开心快乐会一直持续呢。就像说的那样，“婚姻是爱情的坟墓。”婚姻和爱情根本是两回事，爱情可以是婚姻的基础，但婚姻最牢固的基础并不是爱情。
天下有情人音乐：周华健;齐豫 - 爱相随
或许青梅竹马、两小无猜、一见钟情、白头偕老、执子之手、相濡以沫，这些才是三观正统的爱情模板。
最后用尾生抱柱的故事来结束文章。
春秋时期，鲁国曲阜有一个青年人叫尾生。他乐于助人，善良正直，与人交往非常守信用，备受乡亲的赞美，在当地名声很好。
后来，他为了做买卖，搬到梁国去居住，认识了当地一位年轻美丽的姑娘，两人一见钟情，私订终身，可姑娘的父母坚持不赞成这桩婚事。
为了爱情，姑娘决定背着父母与尾生私奔，约定在城门外的一座木桥边会面，再一起远走高飞。夕阳西下时，尾生就在小桥边等候，没想到天色骤变，下起了倾盆大雨，没过多久就山洪暴发，泥水从山上倾泻而下，向尾生所在的那条小河冲来。很快，河水上涨，淹没了小桥，水位漫过了他的膝盖。
望茫茫洪水，一直不见爱人的踪影，尾生有些失望，但他却没有走，为了避免被洪水冲走，他死死地抱住桥柱，结果被活活地淹死。
过了几天，洪水退去，人们发现尾生的尸体，还紧紧地抱在桥柱上。姑娘闻讯赶来，看到尾生为等待自己而死去，后悔难当，当即哀号起来。哭完后，那位姑娘拖着尾生的尸体往河中央走去，一起葬身于水中。
琼瑶老剧《新月格格》
随着各大影视吐槽营销号截出“我不是破坏你们家，我是来加入你们家的。”这句台词进行广泛传播，近年来，这部剧一直被钉在三观不正的靶子上进行批判。
新月格格 (1994)
5.8
1994 / 中国台湾 / 剧情 / 沈怡 / 岳翎 刘德凯
我小时候只在湖南卫视的上午时间段看了最后一集新月殉情努达海的片段，所以对这部剧的印象也只有那句台词和被吐槽烂了的新月千里追夫追到战场献身努达海辣人眼睛的片段。
这几天放假闲着没事翻出来看了几集，首先看之前我先让自己抛开之前看影视吐槽对这部剧形成的印象——即那个年代明明有很高身份的贵女却倒贴老男人，变成小三破坏别人家庭，最后两人活该团灭的故事。
毕竟看个消遣的电视剧还提醒自己坚持伟光正上纲上线实在太累，新月努达海搞在一起对无辜的原配造成了伤害的确值得批判，但仅仅骂新月绿茶小三倒贴来发泄情绪又太激进了。
作为和《烟锁重楼》并为“两个永恒”系列的《新月格格》，之前一直被大家调侃：这个系列一部是琼瑶剧立意最深刻（即反封建、反妇女节烈观），另一部三观却最奇葩。
从传统道德层面来看，这的确是一个很狗血奇葩的故事，但当我代入女性身份去冷静看了几集后又有了新的想法，就我个人的观点，我觉得这两部剧内核其实是一致的，即在传统封建男权社会和父权结构对女性的残害。
第一集的时代大背景是顺治年间，残余明军势力和清军作战，新月阿玛所驻守的城池将要被攻破。
破城之际，作为封建大家长的王爷没有问取子女妻妾的意见就安排了他们的后续结局：
自己和长子作为大清的亲王和世子，带着皇室的尊严和使命感，是要殉城的，自己的妻妾女儿身为女性理应保住名节——用一尺白绫结束自己。
看到这里我其实有点疑惑，当时清朝入关不久，封建化程度应该不深，部族贵族政治特色还很浓厚，应该不会有这么强烈的封建名节观吧？
不过不想去细想纠结考证了，后面王爷对新月简直让我无语了，一开始王爷理所当然说出让新月自尽保名节时，新月的一个定格镜头是错愕、惊讶和害怕又不敢言的。
但后面因为王爷妾室一句要保住幼子这条血脉也就是需要新月照顾弟弟这样的话，王爷决定保住新月一条命，把弟弟托付给新月，但同时又给了新月一把匕首，让她在危险关头遇到明军的时候选择杀掉弟弟再自尽以免受辱。
一开始女主不答应想和家人死在一起，但王爷先是晓之以理，说相信女主能背负起这样重大的责任：
女主还是说自己不忍心丢下家人，随后王爷动之以情，在女主耳边轻唤：“月牙儿。”
这是一个很有意思的铺垫，因为后面女主在危急关头被男主拯救后，一步步爱上男主，最后沦陷也是因为男主的一句“月牙儿”
所以，从这里可以看出，在新月的原生家庭里，夹在可以继承权位的哥哥和年幼受宠的弟弟之间，她其实是被忽视而且没有自我的一个，一开始随便被安排自杀殉节，害怕被抛下所以想和家人死在一起证明自己的价值到后来又被父亲用义务和感情绑架为弟弟卖命。
虽然新月在表面上是贵族上层女子，看似有身份有地位，但实际上在父权结构内部，她还是一个失权、失爱的卑微受压迫者，很遗憾，在当今社会里，这样失权失爱的女性比比皆是。
新月在炮火中被努达海拯救，这样一个强大酷似她父亲的人在生死关头救了她，长期生活在强压父权社会却不受关注的新月其实是很渴望这种失掉的爱和关心的，尤其是在乱世炮火中遇到了一个强大的怀抱，所以后面她那样卑微那样“不要脸”地低声下气甚至采取错误的方式去追求自己原生环境缺失的东西就可以解释通了。
第二个深受父权制社会压迫的女性就是努达海的原配———雁姬，一个符合传统道德对女性要求所有标准的贤妻良母。
她没有想到，自己视为女儿的人居然和自己敬爱了20多年的丈夫暗搞在一起，一开始她是愤怒的，对新月的存在十分介意，做出了一系列的反击行为。
在我看来她是在害怕自己失掉在这个家庭里的“爱”和“权”，赋予她这两样的是她的儿女和丈夫，后面在她丈夫、儿子、女儿都倒向新月后，也放弃了去争，选择妥协接受。
如果说没有掌权的新月是努力在父权结构中去追权追爱，渴望被体制接纳，融入这个结构之中。没有权的她彰显自己影响力的方式就是隐藏自己的攻击性，表现出自己不争不抢，如履薄冰恪守规则，希望保持体面来“感化”他人接纳自己融入这个结构和家庭；
而雁姬则是看似掌权在结构中有一定地位和影响力其实本质上还是和新月一样的受害者，虽然一开始她意识到了，并且进行了强烈的攻击和反抗，可惜由于时代局限，她不攻击努达海，不反抗父权结构，而是选择攻击新月，没有抓到主要矛盾，最后她没能从父权封建压迫中挣脱出来，采取了和新月一模一样的方式，把自己的攻击性隐藏起来，维持表面的体面，彻底妥协了。
同样是讲父权封建男权对女性的残害，同样是讲冲破封建道德的禁忌之恋，同为“两个永恒”系列。
《烟锁重楼》里的男主是拯救者，是进步的，女主是勇于反抗结构和争取自由的，最后从结构中跳出来的两个人远走天涯，与封建大家庭彻底决裂。（小说版结局，影视版是和解）
而《新月格格》的男主却是施害者，是维护封建男权父权结构的，两位女主新月和雁姬，本来都是这个结构秩序的拥护者：
一开始一位在维护（身为原配的雁姬），一位想融入（新月：我是来加入这个家的），中间雁姬有片刻的个体意识的觉醒，为自己的付出不值，并进行反抗，可惜她反抗的对象错误，没有打破这个结构而是选择去和新月斗法。
当然到最后她们都为这个结构“殉道”，雁姬妥协了并因为努达海的战死变成了寡妇。
新月则为她好不容易追寻到的所谓“爱”殉情，可以说她们两个都死在了这个结构里。
当然，这只是我个人的一点看法，并非“洗白”任何人，我只是觉得在这个发泄情绪大于理智思考的年代，琼瑶和她的作品虽算不上什么文坛巨作，但真的也被妖魔化太多太多，至少从《新月格格》这个看似狗血奇葩的故事里，我对女性的性缘关系，一代又一代女性的人生被损耗，陷入一个看似无解的死循环里的一点体会，欢迎大家理性讨论。
