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带雨字头的字有哪些(带雨字头的字)

带雨字头的字有哪些(带雨字头的字)

雨字头的字怎样写?有什么规律吗?妥妥的干货

雨字头收放关系很明显。

第一,横缩短,接下来秃宝盖的部分需要写宽点,相对于短横的起笔来说是偏左的,点偏左横钩自然就拉长了,注意勾的方向是朝里勾,并且非常短小。

中间的短竖需要写在短横的正下方,为了给下面的笔画留下足够的空间,这个短竖不会太长。接下来的四点非常短小,而且还得靠近中间的竖。

写中间四点时,第一:不能太长,不然雨字头会变得非常拥挤。

第二:不能离中间一竖太远,不然雨字头会显得特别松散。

第三:不能点的乱七八糟,尽量顺着横钩横部分的方向,尽量让左右两点间的连线与上方的横钩是平行的。

不管横钩是稍微倾斜还是水平着写,让横钩与左右两点间的连线保持方向上的统一,这样雨字头看起来才会更加工整。

接下来是在写雨字头的字时,需要注意哪些问题。

首先是字中的收放情况。在雨字头的字中,点和横钩需要起到一个覆盖的作用,所以这秃宝盖是一定不能窄的,有放就得有收,再把点和横钩写宽以后呢,其余笔画就得相对紧凑,适当缩短横部分的长度,拉近笔画与笔画间的距离。

但是当雨字头的下方出现了长横、长撇、捺、竖弯钩,这些可以展开写宽的笔画时,雨字头就不再是字中最宽的部分了,而是需要把这些能展开的笔画写长一些。

让他们的末尾或者是起笔稍微超出雨字头的覆盖。

第二个要注意的是上下两部分的比例问题,雨字头所占比例的大小是根据下半部分的这个字决定的。如果在它下面的这个字笔画数不多,字形也不长,这时候雨字头所占的比例就会大一些。

相反,如果在它的下方是一个长形字,或者是一个笔画数很多的大型字。

这时候就得把雨字头压缩着写,也就是缩短这一竖的长度,拉近点与点之间的距离。大小比例弄反就肯定会破坏布白的匀称,从而导致整个字变得不够美观。

最后要注意的就是上下两部分间的位置关系,为了把字写端正,下面这个字需要写在雨字头的正下方。所以在写下面的笔画时,需要用雨字头作为参照,基本上都能找到对齐的笔画。

该对齐的部分没对齐,不管是偏左还是偏右,都会破坏整个字的端正。

说文解字:“雨”从何来?

下雨是自然界里的常见现象,在靠天吃饭的古代社会,雨与人们的生产生活尤其密切。古话说得人生三大幸事,就有久旱逢甘霖一说。如今,天气预报里也说:分享阳光,分担风雨,提醒人们注意出行安全。

雨在甲骨文里写作

,上为天幕,下为雨滴之形,是个象形字。我们都知道,中国是个传统的农业社会,而降水与庄稼的生长关系密切,俗话说“风调雨顺”,降水量如何往往决定这一年收成的好坏。二十四节气中有雨水,谷雨两个节气,都与雨相关。因此,不管是久旱无雨,还是连绵雨季,都是人们所不愿看到的。

风调雨水是每个农人的内心永远的渴望,过去,中国的农村常有龙王庙,并且常常举行求雨的仪式。唐代的李约有首诗《观祈雨》:桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。这首诗就描写了人们求雨的心情,揭露了官与民,贫与富的尖锐对立。

《水浒传》第十六回《杨志押送金银担 吴用智取生辰纲》中,白日鼠白胜扮作的挑酒桶的汉字曾唱到:

赤日炎炎似火烧,野田禾苗半枯焦。农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇。

用通俗明白的话语揭露这种深刻的矛盾。

过去,农村的稼穑之苦,如果你没有亲身经历过,你是不会知道的,同样不知道今天幸福来自不易,如果你有亲身的经历,也就会更加珍惜眼前的生活,更加懂得感恩。记得小时候,麦收季节,大雨瓢泼,我和父母赶着老牛往家拉麦子,崎岖的山路,满脚的泥巴,倔强的老牛,青筋暴突的父亲,被淋成落汤鸡的样子,永久留在了我的记忆里。

关于求雨占卜的习俗,可以追溯到殷商时期,甲骨卜辞有:

癸卯卜,今日雨。其自西来雨,其字东来雨,其自背来雨,其自南来雨?(《卜辞通纂》375片)

卜辞反复贞问雨所来的方位,反映了人们对降雨的高度关注和重视。

古代求雨仪式称作雩。

浴乎沂,风乎舞雩。(《论语•先进》)

这舞雩就是舞雩台,是巫师求雨之处,因求雨时需要舞蹈而得名。若巫师求雨失败,甚至可能被投入火中烧死。

诗人笔下的雨是摇曳多姿,丰富多彩的,有“天街小雨润如酥”的细腻,有“润物细无声”的隐秘,有“多少楼台烟雨中”的迷蒙,有“满天风雨下西楼”的凄苦。朱自清先生散文《春》中对雨的描绘堪称经典。

对雨最有人生感触的恐怕还是南宋蒋捷,他在《虞美人•听雨》写到:

少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。 而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。

作者以听雨为线索,写出了自己的人生不同阶段的感悟,其中况味令人欷歔感慨。

由于雨的重要性,它也成为汉字中的一个部首,称之为雨字头,从雨的字,往往与天气有关,譬如:

霜、雪、雾、雹、霰、霞、雷、露、霾……时至今天,即

使作为现代人,哪一样不与我们的日常生活密切相关呢?

人是自然之子,对于天我们应该时刻保持那份应有的敬畏。

雨,从一个文字符号的角度来说,它究竟是个概念。雨是什么?还需要自己看一看、听一听,甚至在雨中淋一淋才知道。俗话说,吃在嘴里才是饭,穿到身上才是衣。就是这个意思。

苏轼在《定风波》一词里写到:谁怕?一蓑烟雨任平生。人生中的挫折就如同这自然界中的风雨,是我们无法左右的。但我们完全换一种心态,从容淡定的去面对,作人应有一份尊严,如此:人生方臻有境界了。

雨字头的字怎样写?有什么规律吗?妥妥的干货

雨字头收放关系很明显。

第一,横缩短,接下来秃宝盖的部分需要写宽点,相对于短横的起笔来说是偏左的,点偏左横钩自然就拉长了,注意勾的方向是朝里勾,并且非常短小。

中间的短竖需要写在短横的正下方,为了给下面的笔画留下足够的空间,这个短竖不会太长。接下来的四点非常短小,而且还得靠近中间的竖。

写中间四点时,第一:不能太长,不然雨字头会变得非常拥挤。

第二:不能离中间一竖太远,不然雨字头会显得特别松散。

第三:不能点的乱七八糟,尽量顺着横钩横部分的方向,尽量让左右两点间的连线与上方的横钩是平行的。

不管横钩是稍微倾斜还是水平着写,让横钩与左右两点间的连线保持方向上的统一,这样雨字头看起来才会更加工整。

接下来是在写雨字头的字时,需要注意哪些问题。

首先是字中的收放情况。在雨字头的字中,点和横钩需要起到一个覆盖的作用,所以这秃宝盖是一定不能窄的,有放就得有收,再把点和横钩写宽以后呢,其余笔画就得相对紧凑,适当缩短横部分的长度,拉近笔画与笔画间的距离。

但是当雨字头的下方出现了长横、长撇、捺、竖弯钩,这些可以展开写宽的笔画时,雨字头就不再是字中最宽的部分了,而是需要把这些能展开的笔画写长一些。

让他们的末尾或者是起笔稍微超出雨字头的覆盖。

第二个要注意的是上下两部分的比例问题,雨字头所占比例的大小是根据下半部分的这个字决定的。如果在它下面的这个字笔画数不多,字形也不长,这时候雨字头所占的比例就会大一些。

相反,如果在它的下方是一个长形字,或者是一个笔画数很多的大型字。

这时候就得把雨字头压缩着写,也就是缩短这一竖的长度,拉近点与点之间的距离。大小比例弄反就肯定会破坏布白的匀称,从而导致整个字变得不够美观。

最后要注意的就是上下两部分间的位置关系,为了把字写端正,下面这个字需要写在雨字头的正下方。所以在写下面的笔画时,需要用雨字头作为参照,基本上都能找到对齐的笔画。

该对齐的部分没对齐,不管是偏左还是偏右,都会破坏整个字的端正。