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《唐人街探案3》8月14日上映？导演陈思诚：假的
陈思诚社交平台截图
1905电影网讯 7月16日，有消息传出，曾定于2020年大年初一上映的《唐人街探案3》将于8月14日上映。当日晚间，该片导演陈思诚公开辟谣，表示该传言并不属实。
网上曾出现的《唐人街探案3》上映日期
随着电影院将于7月20日起陆续复工的消息正式公布，不少待映影片重新启动了宣传和上映计划。早前曾有《第一次的离别》宣布将于复工首日正式上映，陆续又有《妙先生》《我在时间尽头等你》等影片定档。
《唐人街探案3》账号转发导演的回应
影院复工的消息公布当日，便有网友在论坛表示，电影《唐人街探案3》将于8月14日上映，并透露片方会稍后宣布该消息。但16日晚间，导演陈思诚在社交平台上分享了该信息和电影数据网站上写有8月14日上映字样的截图，配文二字：“假的”。随后，《唐人街探案3》账号转发该条消息，以主创和片方的身份，印证了该消息的不实。
目前，原定于2020年大年初一上映的多部影片均未定下新档期。据了解，影院复工后的首轮放映影片也将以经典重映为主。截至发稿时，《唐人街探案3》的上映日期在电影数据网站上已被删除。
五一在家看电影！《唐人街探案3》正式网络上线
1905电影网讯由陈思诚编剧、执导的电影《唐人街探案3》将于4月30日16点正式在四大平台同步上线。《唐探3》自2021春节档上映以来，收获了众多观众的支持，拿下了45.22亿票房，也得到了海内外观众的认可。影片上线后，不管是错过了春节档的观众，还是希望重温电影，寻找错过的精彩看点的观众，都能足不出户开刷《唐探3》。对于和家人一起度过假期的朋友来说，这也是一次合家欢“团建”的好机会。
在《唐探2》的结尾，唐仁（王宝强饰）秦风（刘昊然饰）收到野田昊（妻夫木聪饰）的邀请前往东京调查一宗“密室杀人案”。没想到初入东京，便遭遇围追堵截，上演“开场就这么刺激”的大逃亡。波折不断的东京之旅，唐人街神探组合也找到了可以并肩作战的队友，除了有钞能力的名侦探野田昊，还有能打也能扛的泰国侦探杰克贾（托尼贾 饰）。
破案过程中，系列谜题Q的身份也在慢慢浮出水面。这个CRIMASTER世界名侦探排行榜长期第一名的神秘人，在《唐探3》终于现身，令不少观众大吃一惊。除此之外，电影无论是音乐的选择，还是台词的深意都值得细细品味。电影《唐人街探案3》即将上线，一起去发现更多的精彩看点吧！
“唐探”系列回归！《唐人街探案3》发布logo图
1905电影网讯 陈思诚的“唐探”系列第三部今日公布影片logo，电影已定档于2020年大年初一上映。
根据上一部片尾彩蛋，《唐人街探案3》的故事舞台会转移到日本东京。影片已在7月中旬开机拍摄，王宝强、刘昊然、张子枫都将回归，据称还会有豪华日本卡司加盟，不过并未官宣。
公布的logo图上不乏亮点，“唐”字上的太极图很有东方特色，而“探”上的放大镜点明了影片题材。
此前导演陈思诚在接受采访时表示《唐人街探案3》会是他执导的最后一部“唐探”电影，故而选择把故事放在“推理大国”日本。关于剧情，陈思诚透露“第三部故事会以推理为主，非常烧脑”。
8.8元可看《你好，李焕英》《唐人街探案3》，还能赚钱？真相来了
“8.88元六部贺岁电影
再送万部免VIP电影
蓝光·超清·版本
一手资源”
2月17日
春节档电影还在火热上映中
就有电商平台商家
已经打出这样的宣传旗号
网络上流传出的盗版电影
是谁录制的？
又是如何传播到消费者手中的？
在公众号上搜索电影名，能看到大量相关资源
刚刚过去的春节假期，全国电影票房不断刷新有关纪录。记者发现，春节档电影票房节节攀升的同时，大量盗版电影也正通过多个渠道传播。
记者注意到，在社交媒体、电商平台、二手交易平台，找到相关电影资源并非难事。
记者加入了三个以“你好，李焕英”“唐人街探案3”命名的网络群，管理员不时地更新“进群报视频名字就有链接免费看”的内容，《你好，李焕英》《唐人街探案3》等春节档电影几乎全部“中招”。但这些群内免费分享的院线电影链接，电影画质不清晰，声音也很嘈杂。
但在电商平台，花费几元钱就能购买多部“高清”春节档电影资源，有商家宣称卖“8.88元六部贺岁电影”。
电商平台上一商家售卖2021年春节档电影资源
记者尝试购买了一份8.88元的电影资源。记者根据系统提示，打开一个观影小程序发现，这里除了电影，还包括连续剧、综艺等内容。《你好，李焕英》《唐人街探案3》位居热播榜首，《刺杀小说家》《人潮汹涌》《熊出没》等春节档电影也在热播列表中。
记者付费后获得的一个小程序中包括多部春节档电影
记者浏览后发现，这些电影画面稳定不抖动，声音听起来虽然有些空荡，但是没有其他杂音干扰。
这些电影资源是怎么拍摄的？在观看了记者提供的两段盗版电影素材后，中国电影科学技术研究所技术专家刘达表示：
视听质量和影院母版级还是差距不小，初步判断或是在影院用摄像机偷拍，属于所谓的枪版，这种情况小城市发生的概率相对较高。
他进一步解释道，从技术上说，在影院播放电影时使用数字摄像机录制，只要摄像机技术参数不要太低，固定好三脚架，录制出来的内容差不多就是高清及以上的质量。
对于盗版电影是谁录制的问题，刘达认为：
不排除有个别影院的员工与盗录人员里外配合。但是在小城市看电影人数不及一二线城市，选择一个人不多的非高峰期，普通消费者也具备这种录制环境。
网络配图
盗版问题更是引发电影制作方的关注：
2月17日，《你好，李焕英》导演兼主演贾玲发布微博呼吁，希望大家不要剧透，网友纷纷评论“拒绝剧透，拒绝盗版！”
2月18日，电影《唐人街探案》官方微博发布侵权链接线索举报邮箱，呼吁网友坚决打击盗版，保护电影版权。
值得关注的是，在网络中，还出现了一种名为“电影代理”的人群。他们非法获取院线和其他电影资源，然后倒卖给其他人，或者利用手中电影资源发展“下线”获取利润。
一名“电影代理”告诉记者：
交168元就可以成为代理，全网资源可以终身免费使用，既可以看剧，还可以赚钱。
那么，这些资源从哪里来？该人士称：
成为代理后，记者会被拉到一个资源群里，群里每天会更新链接，也包括很多院线电影。但这些资源出自哪里，他并没有告知记者。
“我从2020年3月份做的代理，不到一年时间就赚了一万多元，还收了三十个代理。我们自己整合了一个公众号，如果有人想买资源，就可以把公众号里的电影资源提取到百度网盘，然后从百度网盘里面分享给他。”
记者在与多名“电影代理”的沟通中了解到，因为今年春节档电影火爆，很多人会在贴吧、知乎、微博等多平台发布春节档电影信息，有需求的网友就会根据这些信息联系他们。
刘达认为，盗版领域里，盗录、传播、交易等环节应该都有分工，由不同的团队负责。单从传播渠道来看，公众号、小程序或者百度云传播等多元化传播通道给打击盗版带来很多困难。
在接受记者采访时，北京市京师律师事务所律师李源对记者表示，从法律层面分析，对于一些人存在盗摄和传播盗版电影的行为，不仅属于民事侵权，还可能触犯刑法，最终被追究刑事责任。
此外，盗摄、传播行为达到一定程度还可能涉嫌犯罪。李源称，刑法规定，以营利为目的侵犯著作权，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处3年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处3年以上7年以下有期徒刑，并处罚金。
就在今年春节前夕，因盗版《流浪地球》等春节档影片牟利，8人被判处有期徒刑被最高检列入典型案例，成为敲打盗版不法分子的一记警钟。
当然，杜绝观看盗版影片需要从每个人做起。中国电影评论学会会长饶曙光表示，治理盗版问题要采取行政、法律、社会多方面综合治理办法，公众更应该提高法律意识，对盗版电影说不。
来源：央广网
来源： 新晚报
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搞笑影片《唐人街探案》三部曲：由“唐人”构造出来的故事世界
文|尼尔
编辑|尼尔
前言在媒体化的过程中，技术的变化使媒体朝着移动和互动的趋势发展，媒体形式的界限越来越模糊。
亨利·詹金斯认为，媒介融合的逻辑是统摄在融合文化逻辑之下的，“融合文化代表着我们关于自身与媒体关系思维方式的一种变迁。”
而正是作为传播者和受众的我们在媒介世界中不断跨越媒介生产、追寻媒介内容的行为实现了这种变迁。
最近几年，IP这一火热的概念从国外风靡到了中国，在逐渐成熟的泛娱乐产业链中，IP已经从最初的表示智慧劳动产权的意义，扩展到了IP运营所指的意义。
即是由媒体公司对已获得授权的小说展开跨媒体平台的改编和其它媒体特许经营形式的开发。
从2015年起，《盗墓笔记》、《花千骨》、《鬼吹灯》等著名IP，凭借着巨大的流量和利润，重新定义了电视剧和电影的市场。
并利用“影游联动”等方式，利用各种媒体，扩大了电影、游戏、衍生产品、主题公园等媒体的业务范围，让这些IP可以在各种媒体之间进行交流和使用。
2015年，《唐人街探案》凭借着自己的IP，成功突破了“IP大战”，创造了8个多亿的总票房。
而2018年，《唐人街探案2》的续作更是打破了历史记录，创下了33亿的历史记录，《唐人街探案》系列（以下简称“唐探”系列）在国内IP领域的发展，也是一道不可逾越的鸿沟。
唐探宇宙与跨媒介叙事“宇宙”一词源自一个更有国际影响的IP——漫威公司的《漫威电影世界》。作为一个媒介特许经营权的代称，指的是对漫威漫画中的超级英雄人物和他们的故事进行电影和相关的衍生产品的生产和销售许可权。
从媒体的角度来看，“媒体特许权”实际上就是一个由众多具有相同世界观和人物背景的电影、电视剧、短片和漫画所组成的“网络空间。”
在“关公大战秦琼”的跨界互动中，以“协作叙事”为主，将不同媒体的文本进行融合，从而构筑起一个巨大的“故事世界。”
梁媛媛认为，“多媒体叙述”是一种以多媒体为载体的讲述方式与审美，它必须在媒体文本内构建支撑互文的“故事。”
再有计划地从单一的媒介扩张到多个媒介，多义的故事世界从多个媒介接口触及受众的消费需求。
接口越多、与日常生活联系越强，受众的参与感与沉浸感就越强，在此过程中不断型塑、更新受众的认知。
在“媒体融合”背景下，“媒体与媒体的交互作用”从IP运作的角度来看，可以分为三个阶段，即“IP生成”、“IP开发”、“IP消费。”
并对应于“媒体叙述”“互文性”、“扩张性”、“参与性”等特征，从而形成一个“媒体叙述”和“IP运作”的关系模型，并以此来审视IP运作的“创意”和“IP运作”。
“唐探”IP的互文性叙事理念网络电视剧《唐人街探案》的第一个主题就是由唐人街所创造出来的一个“故事世界。”
“唐人街”这个真正的地理位置，其自身就带有中国传统的文化与信仰的味道，而它又是一个不断融合碰撞，传统与现代共存的开放性空间，因此，正义与邪恶、良心与欲望之间的冲突，也就具备了其叙述剧情的必要条件。
这部网络电视剧分为三部，分别是《曼陀罗之舞》、《玫瑰的名字》和《幽灵邀请赛》，内容基本上都是以唐仁的徒弟林默为主线的。
坤泰警探在第一期的时候，就介绍了林默，唐人街警方之所以请林默来帮忙侦破《唐人街探案2》，是因为唐仁在美国，正在追查一起凶杀案。
所以，这两部戏所讲述的故事，都是以地点、人物和事件为主线的，所以，这两部戏都是同时进行的。人们通过不同的媒体文字来寻找对小说情节的蛛丝马迹，从而形成了小说情节的虚构世界。
其次，《唐人街探案》在网络电视剧中注意了对故事线索的恰当的“插播”。《唐人街探案2》以纽约唐人街为背景，加入了一款叫做“犯罪大师”的游戏。
这个游戏是一个世界性的网络侦探游戏，里面有很多和主人公一样的“侦探”，“唐人街”这个游戏的叙述范围被扩大，唐人街这个名字也被推广到了全世界。
在这部影片中，秦枫通过“犯罪大师”这个新APP，认识了一位来自全球的著名警探，其中有宋义，也有野田昊，还有一位名叫“阿寞”的人物，也有一位叫林默的人，而在第十二集的末尾，秦枫也现身了。
精巧地展开叙述网。在《曼陀罗之舞》里，林默是为了寻找凶手而来的师傅唐仁，不过之前的影片都没有对两人之间的感情进行过多的描述，所以林默的过去并不清楚，这也给了观众一个很大的惊喜。
《玫瑰的名字》是继《曼陀罗之舞》后，以倒叙的手法，以林默的身世作为第一个故事，在寻找笑脸集团及其头目“Q”的过程中，他经历了两次人生，最后一个“Q是谁”的问题，也与两部影片有了交集。
“唐探”IP的扩张性开发布局好莱坞影片在IP发展方面主要有四个主要战略：交叉改编和系列化，扩大发行窗口，特许经营，联合宣传。
这是一种将IP运营模式中的每一个环节都进行了精炼而出的一种商业行为，它主要有两条途径：一条是横向的多媒体扩散，另一条是垂直的产业链延伸。
如果说，跨媒体叙述的互文性决定了IP生成在文字上的合理性，那么，依托于这种商业行为来进行跨媒体的拓展，就可以赋予IP在IP生成之后的可能性。
目前，中国的泛娱乐产业主要是以网络文学为中心，通过多种途径发展，其中有实体图书出版，有动漫游戏，有电影，有周边产品等等，但这些“全渠道”发展还只是一种重复的游戏，IP的剩余价值被迅速地消耗掉。
首先，从传播媒体的角度分析。这是一部在《唐人街探案3》之前就已经开始制作的电视剧，由陈思诚执导。
这是一部以多媒体故事为主的IP，为了避免出现“水土不服”的情况，必须要保证自己的版权。
除此之外，创作团队进行了类型化的创作思维的改变，这对于突破传统的贺岁档喜剧电影的固有形象大有裨益。
同时也对更加浓厚的惊悚色彩进行了更多的探索，并对更多的叙述方式进行了更多的探索，这些都为这个系列今后的发展拓宽了空间。
其次，从延伸的角度来考虑，“唐探”系列衍生商品的发展，也是一种“多媒体叙述”的方式。
《唐人街探案2》上映后，又有一款名为《侦探笔记》的科幻小说问世，这款小说以“犯罪大师”排名靠前的侦探为主角，为玩家们提供了一种全新的解谜体验，让他们有一种过目不忘的感觉。
《唐人街探案》一开始就在豆瓣上打出了7.2的高分，而《唐人街探案3》在一月底的时候，就已经卖出了一亿多的钱，这其中有很大一部分原因是因为这部电影的长期宣传，也有一部分原因是这部电影的火爆。
“唐探”IP的参与性受众消费詹金斯对影迷文化的“盗猎论”，认为影迷“为我所用”的一种，即影迷们通过偷窃媒体作品中的一些素材，将其转化成新的含义。
从而在影迷们之间产生共鸣；而“迷弟”们在媒体中自由迁徙，跨越平台，则是一种“游牧”式的在小说中的“流浪。”
即便抛开观众的高度参与度不谈，光是粉丝们的数量，就已经是一个很大的标准了。
但是，如果粉丝们利用社会媒体展开了紧密的互动和讨论，或者是积极地创作出了自己的同人作品。
那么单纯地接受信息所能给他们的快感就会变得越来越不足了，他们最主要的需求就变成了参与到这一次的“盗猎”中，并取得了自己想要的结果。
小说中的互文性有待于影迷们的挖掘，媒体通道的拓展有待影迷们的购买，而跨媒体叙述的动机和目的均在于影迷们的介入。
“唐探”这部电视剧，始终保持着“本格”的风格，以“推理为先”，让观众能够得到与原著中一样的情报。
这三个关键的案子，可以在一个叙述的框架里，在这个故事的世界里，可以说是一个完整的故事。
而在这个故事里，除了案子以外，还有一些新的叙述线索，还有那些被打破的叙述链，都可以让观众产生一种参与的感觉。
因为是电视剧的文字，案子自身只会随着播出的进程呈直线发展，观众可以在内外互动之间随意转换。
不管是单纯的看，还是一边看一边想，都不会影响剧情的进程，至于案子以外的文本含义，要靠盗猎者的生产性互动来发掘，这种行为必然会超越媒体。
比如，《唐人街探案2》里提出了“Q是谁”这个最终问题，而与Q有关的过去，则着重突出了《唐人街探案》里的林墨，这样一条贯穿了两个影片一个网络故事的故事线，将会在《唐人街探案3》里找到答案。
结语与一种模式相比，跨媒体叙述更类似于一套指导媒体内容在传媒工业环境中健康发展的思路，这一思路可以从文化融合中的媒体范式的转变中看到。
它从IP运营链中的内容生产和再生产中提炼出来，并对每一次成功的文化产业现象进行了实证。
中国电影不缺少好的IP，也不缺少好的原创性电影，但能在跨媒介传播上取得优异成绩的原创性IP并不多见，而“唐探”就是一个很好的例子。
“互文”的叙述观念是“创造”“唐探”IP的主要动因，扩展式发展规划是“唐探”IP发展的主要途径。
“参与式”的观众消费则是“创造”IP的主要动因。随着IP热潮的逐渐冷却，我国电影产业面临着新的机会和新的挑战。
《唐人街探案》等网络影视作品，既要重视现代中国象征的表达，又要深刻地抓住中国的传统文化根基，既要展现先进的国际化的中国形象，又要获得商业上的成功。
对各大IP而言，要理顺IP运营模式，充分发挥跨媒体叙述的优势，将追逐“爆款”转变为追逐“常青树”，实现商业化与艺术化的双重收获。
参考文献[1]亨利•詹金斯《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》
[2]陈思诚，李金秋，冯斯亮《“我一直想拍一部侦探电影”——《唐人街•探案》导演陈思诚访谈》
[3]梁媛媛《跨媒介叙事视域下的IP运营模式研究》
[4]郭光华《国际传播中的互文性探讨》
