他们专拍“假新闻”，却比真实更戳心
来源：澎湃新闻
澎湃新闻记者 明鹊
他们像是撕开了社会万象的荒诞一页。
僧人朝圣误入高速公路，理发店遭抢劫客人安然做完头发，男人遭追赶跳楼却砸穿了楼下的天花板，女孩去朋友家偷盗未遂气得放了一把火……
摆拍作品：重庆僧人千里步行苦修，只为朝拜武汉归元寺。原新闻来自《楚天金报》2006-02-25
十几年来，李郁和刘波摆拍出来的这一组组照片，其情节、画面、色彩等一切素材皆来源于武汉本地新闻，却并不是为了还原新闻本身，而是创作一种观念摄影作品。
一开始，他们选取拍摄素材；确定主题后，在脑海中形成一个场景画面；之后，他们把它画出来；再选场地，找道具、服饰、模特……最后确定拍摄时间。
整个过程中，李郁和刘波没有具体分工，谁有空、谁擅长就谁做。偶尔有分歧时，双方讨论决定。
李郁说：“人们乐于享受新闻快餐信息，而忽视身边的真实感受，某种程度上，我们的作品是对媒介的一种反思 。”
从2005年起步，两人完成了五个系列、上百件作品，呈现过一年“13个月”的色彩、童话与暴力的张力，市井人生的狂欢……他们利用新闻虚构，反倒制造出一种真实感，揭示生活本质，抵达人心深处。
结缘摄影
他们对摄影的喜欢，从上大学时开始。
上世纪九十年代初，李郁考入华中师范大学信息技术系。那时候，这是一个崭新的专业，开设有美术、电视导播，摄影等课程。李郁偏爱摄影课，经常拿着相机拍不同的人和物，梦想成为一名摄影记者。
1995年初夏，22岁的李郁毕业后到《武汉晚报》摄影部实习。每次拍摄完，他一回报社，先去暗房冲洗胶卷，照片出来后，把它交给总编室。如果照片被选中，送到印刷厂，会出现在第二天的报纸上，他至今记得照片刊发后的成就感。
在《武汉晚报》待了一个月，他又转去了湖北宜昌电视台，才发现自己并不适合做媒体，因为他“不太喜欢跟人打交道”。
那一年，李郁赶上大学毕业国家包分配的末班车，双向选择进入了湖北广播电视大学。他在里面做网络技术，负责多媒体制作，校园网站建设等。
当时在里面负责美术制作的李文，看到李郁的到来，觉得他“像是从天上掉下来的一样”。
李郁不爱说话，留着一头长发，对快门、光圈，洗印等摄影技术很在行。那时候，柯达胶卷十几块钱一卷，他经常买四十几块钱一卷的进口胶卷。
此前，李文因喜欢搞艺术创作，与其他同事格格不入。他与李郁相遇后，两人一拍即合，每天下班后一起搞创作。
李文经常会突发奇想，他去商店买一些水泥，把自己身体的一半用水泥包住；买一些石灰，把树木的一半敷满白色的石灰；用铁板挡住，把T恤的一半用火烧尽……李郁端出相机，“咔擦、咔擦……”拍摄了“一半系列”。
此前，李郁倾向于纪实摄影，认识李文后，他发现原来摄影还可以做艺术，开始思考观念摄影——从艺术的角度思考摄影。与此同时，李文还带他认识朋克乐队的朋友、同性恋群体，湖北美术学院的师生……后来李文调去了湖北科技职业学院当老师，两人的交往慢慢变少。
2000年前后，李郁通过湖北美术学院的同学，辗转认识了1997级油画系学生刘波。
在大学时期，刘波就喜欢摄影。他班上有9个同学，还经常一起搞行为艺术，他们把教室堆满泥土，挂上一片片白布；在商场大门口静立一个下午。李郁有时跟他们一起玩，两人这样便熟识起来。
2001年毕业后，刘波通过一师兄的介绍，去了湖北印务总公司，这在当时算是“铁饭碗”。
在那里，刘波每天倒一杯茶，看看报纸，偶尔排版做下设计，一个月工资一两千块钱。他“朝九晚五，既不能搞创作，又学不到东西，体重从120斤增加到150斤”。
到2003年的春天，刘波毅然辞职了。
那时正值非典时期，刘波成为了自由职业者，偶尔帮人做设计，或者拍摄。当年夏天，他进入湖北广播电视大学，成为了一名教摄影课的老师，任教至今。
“狗年13个月”
“拍得多，才能找到拍摄的感觉。”5月中旬，刘波说完，拿起桌上的相机，“咔擦、咔擦”对着记者拍起来。
刘波成为摄影老师后，要求学生每天至少拍700张照片，而他自己每天最少拍1000张照片。他由此也重拾自己喜欢的摄影创作。
2005年下半年，刘波向朋友借了一本《纽约黑影》，里面收录了美国20-30年代的新闻图片。他看完后非常喜欢，想在武汉“复刻”里面的照片。他觉得无法独立完成，于是找到同样痴迷于摄影的李郁，邀请他一起创作。
那一年的夏天，李郁跟着拍摄武汉朋克乐队全球巡回演出，四十多天，辗转十几个国家，三十多个地方。回国后，他收到刘波的邀请。李郁看完《纽约黑影》后，觉得复制美国新闻比较复杂，提议翻拍本地新闻。
两人都在学校工作，上班的地方相隔很近，骑自行车大概只要20分钟。很快，他们确定了翻拍本地新闻，经常一下班就聚在一起讨论。
那时候，正是传统媒体的繁荣时期，看报纸和电视，成为人们获取信息的主要方式。刘波当时有订报纸的习惯，李郁则喜欢每天上班前，在学校门口的报刊亭买一两份报纸。
不过，很多新闻并不适合拍摄，他们更多的是凭感觉。“选择好玩、荒诞性的新闻。”
那一年年底，他们选中了一则新闻，进行了第一次试摄。
那次他们在长江边拍摄，喊了七八个人，到达现场时已经是晚上了。李郁当时买了一台二手4x5的胶片相机。这种相机画幅大，画质精良。
第一次用这种相机，他拍了三四个小时，一共拍了十几张胶片，才觉得勉强拍好了。不过，第二天，两人拿到底片一看，画面不合适，曝光和整体的气氛都不满意。
此后，他们吸取了第一次失败的教训，开始有了具体的操作流程以及创作的初步风格。他们把构图的细节，人物的安排，对现场的把控，以及光影的设置等，每一个步骤都详细地记录了下来。
这之后所有的创作，他们都按这个流程来，但并没有具体的分工。
很长一段时间，他们找朋友、亲戚、学生来当模特。但后来拍得越多，需要的角色也越多，经常会找不到模特，特别是年纪大的，以及裸模。李文当时给他们推荐了一位模特，五十来岁，演什么像什么，给他们演过多次。
“一次50块钱，或者100块钱，有时就请他们吃一餐饭。”刘波说，如果请的是裸模，事先双方会签一个协议。裸模报酬高一点，但也不会超过1000块钱。
摆拍作品：浓烟飘过，民工中毒倒地。原新闻来自《楚天都市报》2006-06-15
第一个系列，他们取名为“狗年十三个月”。因为2006年是狗年，农历有13个月，他们拍摄了26张照片。
这些照片里，人物大多没有表情。李郁觉得，人物没有任何表情，才能让观众关注事件本身。“我们希望照片表达出事件背后的东西，它像是一个容器，包含了对社会，经济，文化的一个看法……但它和新闻本身已经没有关系了。”
摆拍作品：孪生姐妹不相像， 妹妹排油大变样。原新闻来自《楚天都市报》2006-08-15
受害者、施害者
2006年下半年，北京798艺术区邀请他们参展。这是两人的作品第一次参展，展出了“狗年十三个月”系列的四张照片。
因为选题的独特性，李郁和刘波的作品很快引起艺术圈和大众的注意，之后他们接连收到策展人的邀请。
湖北美术学院教授袁晓舫是刘波大学时期的老师，在他的印象中，刘波和李郁都很低调，而且也不会推销自己，能够得到圈内外的认可确实难得。他此后曾几次帮他们在武汉举办个人作品展。
外界对他们的认可，激发了他们的创作激情。第一个系列拍完后，他们紧接着拍第二个系列“受害者”。
学生时代起，刘波就开始关注“受害者”，思考其背后的原因，发现受害者和施害者的身份很可能转换。
第一个“受害者”作品，他们拍了一男子因爱生恨，杀害了移情别恋女友的现场。之后，他们又拍了一男子暴力讨薪，换来十月徒刑的一则新闻。医生与患者，老师与学生……刘波说，一些原本的“受害者”，因非法的暴力“反击”，最终变成了“施害者”。
头几年，他们严格按照流程，从选题、绘图、找场地、道具……大约每半个月完成一个作品。但有时需要花更多的时间。最久的一次，他们准备了足足三个月，才拍出了想要的效果。
在一间会议室，一家美容机构正在召开职工大会，突然“砰”的一声巨响，会议室屋顶被砸破一个大洞，一名男子卡在了天花板上。该男子称，他遭人追打，从六楼平台处纵深跳下。
摆拍作品：被人追赶纵身跳下 ，洞穿楼顶吓坏众人。原新闻来自《楚天金报》2007-08-13
这是“受害者”系列的一个作品。选中这条新闻后，他们开始找场地，一个多月才找到了三面玻璃的办公室。之后，他们让人在屋顶上吊了一个顶，又在吊顶上挖了一个洞；他们买了一个塑料模特下肢，帮它穿好裤子、鞋子，把它挂在洞里……
这张照片反映出现实的荒诞，曾多次在国内外艺术展中展出，成为了他们有识别度的照片之一。
自2007年至今，他们一边创作，一边马不停蹄地参加国内外艺术展。不过，李郁一直觉得自己不属于艺术圈，作品得到大众的认可，是因为年轻人觉得它有趣、好玩。
事实上，他们的作品不仅大众喜欢，而且也得到了艺术界人士的认可。一些评论家认为，他们的作品有魔幻现实主义和黑色幽默的意味，他们摆拍的视觉叙述背后，体现了一种认知社会的样式。
刘波的高中同学张凡彪，现任湖北美术学院教师。他觉得刘波和李郁的作品能够成功，跟他们选的题材有一半的关系。
5月中旬，刘波坐在工作室回忆往事，他不知道他们是否算成功，除了参加国内外一些艺术展之外，他们并没有获得什么经济收益。刚开始那两年，他们卖了几幅摄影作品，但基本上也都是成本价。
“六分钟”与“一秒钟”
拍完“受害者”系列后，李郁感觉才思枯竭，出现“看到新闻时，想不出场景了”的情况。
他担心创作变得雷同，却又想不出其他办法。于是他跟刘波商量，干脆创作一对重复的作品。刘波建议拍一个系列的重复作品。
从2008年开始，他们花了两年时间，创作了12对“重复”的新闻，即“相同的布局、结构，但却是两个截然不同的故事。”他们取名“戊子己丑霹雳火”系列，2008年是戊子年，2009年是己丑年，李郁当时连起来在网上一搜，就跳出了“霹雳火”。
那时候，报纸上大篇幅报道汶川地震、北京奥运会等大事件，而李郁和刘波更多关注小人物。他们拍了一个小青年，整天开着空调坐在电视机前看奥运会，因此得了空调病。跟它雷同的一个作品，一个中年男子盯着电视看汶川地震，出现抑郁的心理问题。
摆拍作品：氢气罐爆炸酿惨剧，卖气球老人不治身亡。原新闻来自《楚天金报》2008-08-19
摆拍作品：土法制氢气，铁罐突爆炸。原新闻来自《楚天金报》2009-02-01
刘波觉得，小人物才真实，能体现最真实的中国。
李郁和刘波偶尔会意见不一致，但两人沟通后总能达成统一。刘波随性，做事严谨，为人低调。李郁喜欢思考，是一个眼睛里有光的人。张凡彪觉得，这两人有一种共性，又形成一种互补，才能一起合作这么多年。
此后，他们做了一段时间装置作品，到了2011年，两人开始用平面摄影的思维做一些视频作品。
一开始，他们没有给它命名，后来干脆以“暂未命名”为名。一共12个视频，每个视频6分钟，人物在里面不断重复，或者静止不动。刘波解释，它是一个过程中的片段，没有起因，没有高潮，没有结局，“整个故事就是一个反高潮”。
一位母亲为擒住砍伤儿子的疑凶，在其家附近蹲守了21天，终于发现疑凶并报警将其抓获。
这条新闻被拍成6分钟的片段，里面人来人往，除了母亲一直站在原地之外，还有一个男人站在路边擦皮鞋。刘波说，他们的这个视频借鉴了“达盖尔”摄影法。
摄影史上有一张经典的照片，被称为“达盖尔”摄影——1838年，摄影术发明初期，因需要长时间曝光，街上人山人海在涌动，但受曝光技术限制，照片里经常“空无一人”。唯独一位在街头擦鞋的男士，因其静止不动，最终出现在了画面里。
为了让视频更接近照片，他们特意采用了黑白画面。事实上，多年来，他们一直在寻找新闻、摄影与艺术的结合点，希望它们有更丰富的形式。
做完“六分钟”视频后，他们又策划了“慢门”系列，每个作品只有一秒钟。
一秒钟的时间里，一名女子拿起锤子，朝丈夫的头上砸下去。锤子落下的瞬间，桌上的矿泉水瓶“哐啷、哐啷……”倒在了地上。此时，一只猫正从床上跳过。
刘波说，他们做这个一秒钟视频，是对快速阅读的一种反思。“有时候，我们希望能慢下来，因为太快了，你看不清楚，于是就会看第二遍，第三遍，第四遍……”
他说完，起身走到书架边，从上面拿出一个锤子，递给记者。“这就是我们拍摄时用的锤子。”锤子其实很轻，用木头和彩泥做的。
在他们的作品里，如果仔细观察，会发现这些精心布置的新闻现场，一切都是虚构的。
王晶记得他第一次去拍片时那种好奇与新鲜感。一个漆黑的夜晚，他一只手持刀，一只手抓住女子的提包。突然，背后有灯光照过来，有人大喊一声：“搞什么！”王晶突然紧张，扭头一看，有人来了，他一溜烟跑了。
王晶是一名老师，却扮演了劫匪的角色。他不知道自己演得如何，被黑夜盖住的他，脸上也没有任何表情。
摄影一词源于希腊语，意思是“以光线绘图”。它发展至今不到两百年历史。刘波说，他们一直在寻找摄影是什么，至今也没有找到，于是想用时间来说明它。“用六分钟拍一个静止的照片，用一秒钟拍一张运动的照片”。
源于新闻，高于新闻
2012年，李郁和刘波受邀赴日本参加艺术展。
刘波记得，他们到日本时，正是秋天，枫叶已经红了。举办展会地点在神户边上，一个寂静的小山村里，每位受邀前来的艺术家需现场创作一个作品。
李郁和刘波在村子里转了转，发现一栋日本民宅，有一面硕大的玻璃墙，里面是木头做的榻榻米。屋子里昏暗、宽敞、暧昧。他们想起之前的一个片子，因找不到合适的地方，拍失败了。这个地方的场景正刚刚好——
屋内，守夜货主被捆绑在地上，玻璃外，十余歹徒将仓库内价值十五万的货物搬空。
这是2010年5月发生在武汉的新闻，五年后，被李郁和刘波搬到日本拍成了六分钟的视频。
张凡彪说，李郁和刘波创作选题很巧妙，把新闻和创作相结合，从理论上可以有很多解读，它的意义超过了新闻本身的内涵，上升到了艺术的境界。
从2005年开始，李郁和刘波一共完成五个系列的作品，另有一个未完成的装置系列，素材几乎全部来自《楚天都市报》和《楚天金报》。
刘波记得，以前曾有人问他，他们是不是跟《楚天都市报》有合作。
事实上，他们从未联系过《楚天都市报》，“偶尔有他们文化部的记者过来采访我们”。
摆拍作品：昙花压枝头。原新闻来自《楚天都市报》2006-006-05
5月12日，楚天都市报记者刘宇到刘波家里采访。刘宇不是文化记者，他是社会新闻记者，之前驻站湖北咸宁。采访到后来，刘宇突然发现，他此前采写的一篇新闻，竟然被李郁和刘波创作成了作品。
事发于2012年8月的湖北咸宁，咸安区贺胜路一18层在建高楼下，一名三十岁的工人正在下面埋头苦干。突然，不知从几楼掉落下一根钢筋，插入了该名工人的背部。因没有伤及重要脏器，加上救援及时，工人的生命体征稳定。刘宇记不清当时的具体情形，但他确定没有拍现场照片。
这则283个字的新闻，后来被李郁和刘波刻在了一根钢筋上，做成了一个装置作品。
刘宇作为社会新闻记者，一年会采写几十篇，甚至上百篇这样的突发新闻。不过，当看到自己的新闻变成了艺术作品，还是有一种奇妙的感觉。
对于刘波来说，这也是第一次，他与作品的新闻记者相遇。他问了刘宇很多问题，好奇他采访的激情与困境，以及对社会问题的思索。
十五年来，从摄影到装置、摄像……李郁和刘波一直在探索。从作品中可以看到，他们创作的脉络，一环紧扣一环。
直到近两年，他们放慢了创作脚步，重新思考创作的思路和方向。去年开始，他们准备做一个和空间有关的系列，叫做“地图”——将电脑里的“地理位置图标”，即一个红色气球状的小图标，移植到真实的环境中，据此将其周围变化成一幅“地图”，以引发低头族的思考。
武汉暴发新冠疫情后，“地图”系列暂时被搁浅。有人问他们，会不会创作和疫情有关的新闻照片，他们说“目前还没有考虑”。
（文中部分人物为化名）
戊子日生多富贵，你的生日是吗？
这句命理真言说的是男命，日干(戊)为命主，坐下日支为夫妻宫。我克者为妻财，戊土能克子水，子水妻财落夫妻宫，谓财落正位，也就是自坐财星。生于戊子日的人大都有个贤内助，事业上会有极大的助力，不是妻子本身能力强，就是妻子父母能力大，会带来好运，这样的日子生人，大多为富贵之人。不过仅凭出生日断命并不准确，命理讲的是八字的组合，就戊子日而言，假于是丙午月，月支的午临位冲日子支子，子午对冲，那么上文所说的贤妻内助反而不成立，变为凶局，不但不能相助，还变为连累，招来灾祸成为烦脑。
其因可能是由于妻子的聪明反被聪明误，造成策略上的错误而失败，或是妻父在事业上的大力支持而投资出现了问题等等原因，总之与妻子有关，这样的命局，最好妻子有自知之明，家里的大事全由丈夫负责，少管钱财，做个全职太太才为上策。妻宫受冲，有妻离之忧，病痛之灾。
日主六戊干支有戊子、戊戌、戊申、戊午、戊辰、戊寅
六戊富或贵，干支来理会
六戊干支。
与戊土搭配的干支有戊子、戊戌、戊申、戊午、戊辰、戊寅这六组，把它们称作六戊干支。
戊子：干支气势在于天地克合，六秀日。主人聪明秀气，坐正财，得贤妻，因妻制富，干支戊癸化火生身，主高贵。纳音霹雳火，暗生戊土，身财两旺，主一生富贵。
曾有人问：戊与子什么关系？戊爱子，子爱戊。藏干歌曰：子中癸水独丰隆。癸是戊的气数，戊喜癸相合，化火生身，有情于戊。癸水柔韧细腻，喜欢被戊土吸收。戊子日的人，容易染情，而且难舍难分，子怕卯刑，遇卯的年运，双方都很失意而去，落下戊土一个单相思。
戊子日柱的人，善理财，因为戊对子很关爱，很细腻，癸水之财在戊土的管理下很顺手，账目很清晰。戊子是山环水抱日。有诗曰：
水绕山环明月光，烟花影中福高享。
勿贪关城槐山梦，江海浮云一空束。
戊子日的人生于子月，喜行火运，主有福。丑月，聪明，主富贵。寅卯月，弱，病或夭亡，喜火土。巳午月，巳禄，印，午刃，喜行食伤富贵。申月，食旺，贵。酉月，伤名望。土月得才，富贵。亥月，虚秀，财帛不聚。
戊戌：干支气势在于土多自旺，暗中丁火相生，文明暗藏于内。坐库通根，土太燥，吉带凶。魁罡主人心直口快，临事果断，也主聪明，文章振发，但不会用阴谋，常得罪人。纳音平地木，土中之木，忌重见土，若纳音土多，一生屯蹇，金不能克，盖金气至戌而散，遇金乃能致福，利见水多木盛，而为贵格。阎东叟云：戊戌之木，孤根独立，和之以水火旺气，则有英明秀实之德。入格则文章进达，福禄始终，然乘天将之气，主备历艰险，节操不移，方见晚福。戊戌是溪绕画亭日。有诗曰：
热情憨厚心似海，白帝玉女捧印来。
溪绕画亭芳香名，田园平川云天外。
戊戌日的人生于子月，显贵聚财。丑未戌月，刑灾，有破。寅卯月合印，诗文成章。申酉月，堆金积玉。亥月遇冲，心神不定，异地创业。
戊申：干支气势在于土生金。日柱戊申，泄气过重，最要火土补其元气。土猴孤独，女命早婚者易离，或孤身。男命稍好，不论年月均漂亮，但爱情不专，甚至作风不正。纳音大驿土，逆金水相生（申藏庚壬金水相生）之局，能为贵格。
在戊土的体象里面我们讲过“力薄不胜金漏泄”这么一句话，就是指的戊申。还有在戊土的气势里面讲过“若在艮坤，怕冲宜静。”其中的在坤地，也是指的戊申。也就是说，戊申一柱能使再强硬的戊土软弱下来。如果周围环境是土弱，那戊申就让戊土很脆弱了。一般情况，必要用火止泄，方能保证戊的平安。戊申遇上冲申的寅，戊土就几乎要崩溃。
戊申是霞落花簇日。有诗曰：
日坐福星声名显，万卷诗书朝天关。
骑驴走马炉中火，风云雷雨步金殿。
寅月，冲禄，财旺。子月，财旺，印旺，贵。丑月福，爱酒色，固执。卯月，合食，名利双显。辰戌未月，土气专旺，不聚财，肾病。巳午月，事业沉浮不定多变动。申酉月，专业致富。亥子月，大富。
戊午：干支气势成火旺土燥。日柱戊午，坐刃太旺，男命克妻，女命克夫，易受伤灾。戊土太燥，主人性格浮躁。纳音天上火，自旺之火，含离明炎上之气，无情治物，动违于众，秋冬得之，济以水土旺气，则豁达高明，福力坚壮。春夏乘之以金木，虽腾光迅速，但命非久长。
日柱戊午，坐刃太旺，也有不为凶的。其条件是戊土偏弱，而官杀重，需要羊刃驾杀。第二种情况，就是这羊刃不逢生，也不逢冲，安安静静也不凶。第三种情况，午火旁边有湿土调配，这好比一个人在要发脾气的时候，旁边有个劝导或制止他的人，恶性事件终于没有发生。
例如第四讲中的例四，乾造：辛亥癸巳 戊午 丙辰 因为辰为湿土，抑制了羊刃，结果不仅没凶，反而大贵。再例，乾：辛丑辛丑 戊午 壬戌，因丑土湿气能抑制午火，一生也没什么大灾大难。
戊午是马奔午门日。有诗曰：
日月分秀福气隆，杀官相见主武功。
平川一去前程远，戎马西洲比陶公。
子月，名利双收。丑月，财旺。寅卯月透干，朝野重臣。午未月印，锦绣文字，透官显贵。申酉月，企业财团董事。戌月财少，平常，孤克。子月，外乡立业，祖业无靠，六亲冷落。亥月，大富，刃旺，性强，人虽贵，凶险多。
戊辰：干支成旺，通根身库，坐财官比肩，但支中比肩财星化火为印，变成官印相生，故主高贵。支内戊癸化火生土，而辰本为湿土，内中有火，温暖中和，能生万物，必然根深叶茂，秀气有成。戊辰纳音大林木，成万物生机勃勃之气象。
戊辰是苍龙出海日。有诗曰：
月洒高山江山秀，平生最喜东南游。
一生辛勤贵不显，为人热心福气厚。
子月，财旺，目盲；无火，虚而不实。丑月，财少，人聪明。寅卯月，官星，身荣。辰月，财不聚，孤克。巳午月，学业二次成名。申酉月，艺名四方。戌月，冲，少年出众。亥月，多疾。子月，无根，漂荡，技艺超群。
戊寅：干支气势随季节而变化。生于冬春，则坐下七杀太重，一生劳苦，多为别人造福。春生戊寅为天赦日，愁中有解。生于夏，丙火旺，气势在于杀印相生。生于秋，寅逢绝，戊土也不稳。戊寅纳音城墙土，城墙土至木地而愁伤，说明戊寅的气势还是在于木克土。
例，乾造：壬午癸卯 戊寅 壬戌
戊寅日柱生于木旺之地，教师职业，一生为学生造福，自己却操劳成疾。戊申、己酉运经济状况虽然有好转，但身体却每况愈下，老来也不轻闲。
戊寅是虎啸山谷日。有诗曰：
将星入命立武功，猛虎纵风显英雄。
印绶财官悬天门，南征北战旅马行。
卯月，寅月，鬼旺，多疾或夭。巳午月，印，诗文会海，兵权万里。申酉月，不禄，伤功名。土月，富。亥子月，商贾大富。
戊爱甲，甲爱戊。戊爱甲，是它觉得被人尊重。甲爱戊，是因为戊可以作为甲的掩体，听从它的调遣。
有道是，王侯将相，宁有种乎？无论怎么高贵的人都是来自普通民众。戊土要脱胎换骨，除了天生的是从格、大格、贵格以外，一般的都离不开的甲丙癸，丙癸的作用就是调和，甲的作用是提挈。
戊在人身上还代表皮肤，戊土太湿，容易得皮肤病，内面温热而外寒湿者，尤其容易感染。天干再透伤官者，皮肤病还很严重。
戊的伤官是辛金，戊土遇辛金，就是拿石头与金子比，虽然戊土能生金子，但外人只欣赏它生的金子，却讨厌戊土。戊遇辛金，虽然有才华，但心高骄傲，难以合群。如果遇金得火，就能止泄，才华有光泽，人也谦虚，这就是“土得金火，方成大器”的道理。
山不在高，有仙则灵，土不求厚，有金则秀。戊遇庚辛，英才发秀。不过都是刀笔才能，见火才是福基。
戊是堤岸，有防水泛滥之功。戊土天生对抗壬水，壬水是戊的偏财，壬水动荡，戊土再强也难抓住。不信你看，戊壬齐透的人，大财往往擦肩而过。如果戊土弱，更怕壬水，壬水汪洋并百川，稍不留神就冲垮了堤岸。堤岸垮了，不是伤灾，就是官司牢狱。戊癸合，再见癸，就害了原先的合，无论男女，遇之必有怒目，甚至打架斗殴，性格好的也有摔倒跌伤之苦。
戊为高山、厚土，是一切稳固含义的象征。戊土的众多与普通性，决定戊土具有很强的依赖性。天一生水，地二生火，戊土有依赖性，如果它不是依赖于天地数一数二之物又去依赖于谁呢？依赖于火很好理解，因为火生土，这是从戊土的生长过程来描述的。依赖于水，则是从戊土的价值意义上去描述的。比如一座稳固的大坝，平常水不多的时候，你往往不怎么在意它的隐含价值。但是，一当山洪来临，别的小坝都被洪水冲垮，而它巍然不动，阻止了如同猛兽般的洪水，救了你的性命之后，你才会感觉到他的伟大。判断戊土依赖于谁，就看原局水多还是水少，再说明白一点，就看这戊土在原局起什么作用。水势浩荡的八字，其中的戊土就是天生用来固水用的高山大坝。此时的戊土，就依水的旺度来决定土的厚度。你水有多深多大，我的戊土就有多厚多稳固。现实中，这种人最有原则，也最会把握局势。
例乾造：甲辰 壬申 戊子 壬子
这是一位伟人的八字，其中的戊土，就有一幅高山厚土、中流砥柱的形象。原局水旺一片，天生戊土依赖于水。最可喜的是戊生申月，使戊和壬水一起得长生，这便使得，你水有多深，我山就有多高，你水有多狂，我土就有多厚，总能砥定汪洋。潮起，如水涌金山寺，潮落，又沧海变桑田，戊土的思想始终代表广大民众的意愿。这是当时社会公认的伟人，他之所以伟大，原来在他生辰八字中，早就布有先天垂象。
