关于黄鹤楼的七首诗词名作：气势恢宏，首首经典
古代文人多有登楼情结。登高望远，天地万物俱收入眼帘，心胸也一下子开阔起来。但是不同的人，因为境遇和情绪的不同，所得感受也因人而异。
黄鹤楼位于湖北省武汉武昌市蛇山山顶，临长江而建，是“江南三大名楼”之一，享有“天下江山第一楼”的美誉。无数文人墨客在黄鹤楼留下诗篇，使黄鹤楼得以闻名海内外，享有盛誉。
其中，最有名气，最为人熟知的便是崔颢的这首《黄鹤楼》：
黄鹤楼 崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
黄鹤楼名字的由来，自古众说纷纭，不过从崔颢这首诗中意思来看，他也较为认同仙人驾鹤之说。这首诗是崔颢的成名之作，甚至有传闻说，李白路过黄鹤楼，看到这首诗，也自叹弗如，打消了题诗的念头，由此可见其分量。此诗写景恢弘大气，想象奇特，具有一种古今穿梭，时空交错的空灵美。
唐代大诗人李白的两首关于黄鹤楼的诗也不落下风，分别是《黄鹤楼送孟浩然之广陵》和《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白乘船出蜀东下到达武昌，听闻孟浩然隐居在当地的鹿门山中，便欣然前往拜访，后来两人结为好友。得知孟浩然要去南下扬州，李白便约他走之前一起去黄鹤楼聚一聚。相会后，李白送走孟浩然，望着奔腾无际的长江和渐渐消失的船影，心情五味杂陈，或许不仅仅是留恋，更有对友人奔赴江南胜地的无限祝福。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 李白一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
而这首写到李白晚年被贬长沙，心情大变，由“西望长安不见家”可看出他是多么地期盼重回京城，重回老家！一个茕茕老人在黄鹤楼上，和友人举杯共饮，以遣愁思。忽然听到不知何处传来的笛子曲《梅花落》，那清远悠扬的笛音将李白带入了苦涩的回忆中，思乡之情愈发地浓厚，他仿佛看见江城五月，梅花纷飞飘落，一切那么地虚幻……“落梅花”一语双关，不仅写曲名，也写诗人眼前幻景，使思乡羁旅之苦涩表达得更为深沉。
同样是怀才不遇，姜夔的这首《翠楼吟》比李白要婉转许多：
翠楼吟·淳熙丙午冬 姜夔月冷龙沙，尘清虎落，今年汉初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花消英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
武昌安远楼落成，词人和朋友去参加落成典礼，后写下了这首词。上阙暂搁置黄鹤楼不写，而着笔于胡地的苍茫之景。塞外风沙呼啸，城墙上轻尘落定，皇帝赏赐美酒歌舞以表庆贺。词人这才有机会听到元帅军帐中新唱的战地民歌。安远楼檐牙高啄，红槛翠雕，殊为精巧。那唱歌的姬女十分俏丽，身上散发阵阵芳香，夹杂着夜里的寒风悄悄吹来，多么地沁人心脾。下阙转入写情，友人心情畅快，只觉缺少共同游戏之人欢度时光，可词人就并非如此了！孤单地倚栏凝望许久，眼见天涯无际，芳草萋萋的旷丽无边，不禁生出愁情，想借酒浇愁，一排消极情绪。“花消英气”实际是写作者“消了英气”，抒发作者对命运前路的无奈喟叹。西山外，黄昏日落，秋雨后的天空依旧云卷云舒。到此，整首词的意境更加悠远，情味更浓。
爱国如岳飞，相比个人功名利禄，他更关心国家和民族的生死存亡，下面的这首《满江红》也是其代表作：
满江红·登黄鹤楼有感 岳飞遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。
岳飞登上岳阳楼，遥望中原大地，雾锁楼台，千村万郭浩渺无际。想当年，这里还是夜夜笙歌的繁华闹市，如今胡虏铁骑遍布郊外，战事一触即发。曾经，有多少士兵血染敌军剑刃，黎民百姓填平千沟万壑！岳飞泣叹之余，恨不得马上负剑请缨，率领劲旅铁骑，直捣胡贼，光复中原山河！等到胜利归来，再游汉阳城，那感觉可比驾鹤般爽快。“骑黄鹤”一句紧扣主题，道出作者想象收复河山之后的喜悦，寄托了作者美好的愿望。
元朝作曲家张可久的这首《寨儿令》则是抒发作者历史兴亡和沧海桑田的感叹，原文如下：
寨儿令·次韵怀古 张可久写旧游，换新愁，玉箫寒酒醒江上楼。黄鹤矶头，白鹭汀洲，烟水共悠悠。人何在七国春秋，浪淘尽千古风流。隋堤犹翠柳，汉土自鸿沟。休！来往愧沙鸥。
江河万古长流，而七国春秋和风流人物早已烟消云散，化为尘埃，正所谓“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”！隋炀帝时大兴土木所建的沟渠和汉朝的大运河还似在眼前，那么地辉煌宏丽。算了吧，经过的沙鸥都为他们羞愧不已！作者所有的感情都浓缩在了最后一句，一个“休”字，似是评判历史，也像鞭策自我。“愧沙鸥”一句用拟人的手法，仿佛嬉笑怒骂，放到结尾处，收到意犹未尽的强烈艺术效果。
最后毛泽东的《菩萨蛮》压轴出场：
菩萨蛮·黄鹤楼 毛泽东茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
作者在词中写到了汇集九流的长江，江上一线飞架的京广铁路，烟云缭绕的龟山和蛇山，还有苍莽无际的江水，构成一副壮美的山河图画。而黄鹤楼或许正是图画的点睛之笔。而传说中的黄鹤如今在哪里呢？如今只剩来往的游客。站在楼上，思绪万千，特别是革命路途上的困难，都让作者焦虑不已。可那又怎样？！毛泽东挥毫写下“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”，将酒一饮而尽。他坚信，革命终将胜利，我们终将迎来新时代！正义的浪潮正如这滚滚不息的长江水，不是任何反革命分子能够抵挡的！
最精彩的6首“黄鹤楼”诗词排行榜，你读过其中几首？
中国四大名楼甚至所有的楼中，最有诗意的是哪一座？毫无疑问是黄鹤楼。
自古至今写黄鹤楼的诗词数不胜数，佳作如云，那其中最精彩的是哪6首？如何排名？本文即将揭晓谜底，分享最精彩的6首“黄鹤楼”诗和朋友们一起欣赏，为生活增添诗情画意。
第6名 南宋陆游的《黄鹤楼》手把仙人绿玉枝，吾行忽及早秋期。
苍龙阙角归何晚，黄鹤楼中醉不知。
江汉交流波渺渺，晋唐遗迹草离离。
平生最喜听长笛，裂石穿云何处吹？
从这首诗我们能看到李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》和《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》的影子，此诗陆游写景抒情，感古伤今，抒发楼在人空、知己难求、怀才不遇、英雄无用武之地的深切感慨。
全诗用语苍凉，自然流畅，蕴含作者厌倦官场，向往自由，渴望醉心于山水的归隐之情。
第5名 唐朝贾岛的《黄鹤楼》高槛危檐势若飞，孤云野水共依依。
青山万古长如旧，黄鹤何年去不归？
岸映西州城半出，烟生南浦树将微。
定知羽客无因见，空使含情对落晖。
作者登高望远，触景生情，感古伤今，孤寂满怀，全篇用语率真，真挚感人。黄鹤远去，唯留青山依旧水长流，世事沧桑，今我登临，仙人何在？此诗中满是作者知己难寻的孤独感，这份孤独历经千年，流传至今。
第4名 近现代毛伟人的《菩萨蛮 黄鹤楼》茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
这首词写于1927年，是一首登高抒怀词。当时中国正处于多事之秋，变革处于低潮时期，但作者却满含乐观精神，坚定地认为前途是光明的，胜利是必然的。
此词表达出作者胸怀大志和对未来的热切期待，这种旷达和乐观精神值得我们敬佩和学习。
第3名 南宋岳飞的《满江红 登黄鹤楼有感》遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。
兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。
这是民族英雄岳飞的一首佳作，原本中原大地山河锦秀、人们安居乐业，而如今铁蹄践踏、荒烟城废、民不聊生，昔今形成鲜明对比，深刻地表达出作者对国事的担忧和对侵略者的憎恨，表达自己渴望上马杀敌、收复失地、报效国家的志向。
这首《满江红 登黄鹤楼有感》和作者的另一首《满江红 怒发冲冠》一样，是饱含激情的爱国佳作，民族英雄的性格自然而然地弥漫在字里行间，令人佩服、赞叹。
第2名 唐朝李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
这首诗诗意满满，堪称送别诗的“压卷之作”之一，全诗情景交融，真情流露，作者和好友的友谊自然呈现，浑然无迹，不愧为送别诗的千古绝唱。
此诗不落窠臼，无离别时“愁绪”之老生常谈，反而轻松活泼、洒脱豁达、飘逸灵动，以景代情、情景交融，满是对好友的祝愿和对未来的期待，蕴含出作者爽朗、豪放、乐观的品格。
第1名 唐朝崔颢的《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首《黄鹤楼》佳作令李白低头，被严羽评为“唐人七律的压卷之作”，自然无愧于《黄鹤楼》诗词的“压卷之作”。
这是一首怀古思乡诗，全诗写景抒情俱佳，史今结合，真情满满，读来带给人无限诗意和美感，是后代名家竞相模仿的对象，是黄鹤楼这一景点最好的广告语。
史上最精彩的6首“黄鹤楼”诗分享完了，都是充满诗意的佳作，为黄鹤楼景点增光添彩，读来令人赞叹。
朋友们，欢迎品读好诗，你最欣赏哪首“黄鹤楼”诗？欢迎分享高见。
李白最经典的10首七言绝句，篇篇都是千古名篇
#头条创作挑战赛#
七言绝句是古诗中最重要的一种诗歌体裁，在这种诗歌体裁中，有两座高峰，一座是“七绝圣手”王昌龄，另一座就是诗仙李白。
今天就选李白最经典的十首七言绝句，跟大家分享。
一、峨眉山月歌峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
周总理书李白诗《峨眉山月歌》
这首诗是李白二十四岁离开蜀地时所写。这首诗最令人称奇的是，在短短的28个字中，李白连用了5个地名，足足占了十个字，却丝毫不影响他的情感表达。
首句写仰视之景，但见青山吐月，意境优美。
次句写俯视之景，月影入江，随江水流动。月影自然不会动，只有船动月影才会动，这句巧妙地点出的行船之事，写得空灵入妙。
三四句从流字展开，以三个地名写月下行船的情景，诗情流动。
全诗的情感，只在“思君”二字，却能让人感受到千里行船，千里思君的深情。李白将思念的情感，融入山川万物之中，使得情感更加醇厚深远。
山川日月，任李白自在挥洒，非天纵诗才不能为。
清人赵翼《瓯北诗话》中评：“李太白‘峨眉山月半轮秋’云云，四句中用五地名，毫不见堆垛之迹，此则浩气喷薄，如神龙行空，不可捉摸，非后人所能模仿也。”
二、望天门山天门中断楚江开，碧水东流直北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
钱松喦（1899—1985）画《望天门山》
这首词写于开元十三年（725）年夏秋之交，李白在游览完洞庭苍梧之后，乘船东下，过天门山，看到天门山壮丽的奇景，李白兴奋地写下了这首诗。
全诗围绕着一个“望”字来写。首句是远望，天门山竖立大江之中，截开大江，山与水相互角力，展现出大自然的恢宏壮美。
第二句写近观，船行至天门山脚下，奔腾的江水，因天门山的阻挡，席卷而回。
第三句写环视，大江两岸，青山相对而出，根据爱因斯坦的相对论，运动是相对的，李白站在自己的视角下，青山由静变动，纷纷出迎他这位谪仙人。青山过眼，美景迭出。
最后一句写前瞻，船过天门山，江面变得宽阔，水流变得平缓，眼前红日，映照大江，红日之下，一片孤帆缓缓行来。
这首诗的前三句，如江天翻涌，写得气魄雄浑，最后一句却归于平缓，写得博大从容，能以从容之笔，收翻天巨浪，这正是此诗的妙处。
可以这么说，前三句是技巧，杰出的诗人都能做到，最后一句是境界，只有李白这样的人才写得出。
三、望庐山瀑布日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
这首诗同样写于唐玄宗开元十三年（725），李白出游金陵，初登庐山，写下此诗。
诗中写，诗人登上庐山北面的香庐峰，日照之下，香庐峰紫气缭绕，有如仙境。抬眼望去，庐山瀑布飞流而下，让诗人怀疑，这莫不是银河从九天落下来。
有人到了庐山，看到庐山瀑布，不过是三叠泉，于是便说李白骗了他。且不说，千年前的庐山，未必是现在这样，诗人写景，写的是胸中之景，眼前之景，不过是胸中万千气象的引子。
最后一句“疑是银河落九天”，多么宏大的景象，真是令人神思飞越，浮想联翩。李白最令人向往的，便是他胸中的气象。
四、送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
毛主席书李白诗《送孟浩然之广陵》
公元730年三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便约孟浩然在江夏（今武汉市武昌）相会，后在黄鹤楼送别孟浩然，写下此诗。
这首诗的前两句，从孟浩然的角度来写离别，孟浩然向西辞别李白，离开黄鹤楼，在烟雾缭绕繁花盛开的三月，东下扬州。
后两句从李白的视角来写离别，李白望着孟浩然的船离去，直到消失在水天相接的地方。
这首诗的前两句，被编选《唐诗三百首》的蘅塘退士孙洙评为“千古丽句”，李白用“烟花”这样美丽的字眼，将孟浩然的扬州之行渲染得风流艳丽，让人神往。
全诗写的情深而不伤，意厚而不悲，风流蕴藉，令人回味无穷。
五、清平调三首其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限情，沉香亭北倚栏干。
李白的这组七组，是描写美人的千古名篇。
天宝年间的一个春日，唐玄宗和杨贵妃在宫中的沉香亭赏牡丹花，宫中伶人正准备表演歌舞助兴，唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”于是，唐玄宗召李白进宫献诗。
李白奉诏进宫， 在金花笺上写下了《清平调词三首》。
这三首七绝，将杨贵妃与牡丹花合写，牡丹花是大唐的国花，杨贵妃是大唐最美的女人，而李白，是大唐最浪漫的诗人，三绝合一，铸就了这首千古名篇。
第一首用想象来渲染杨贵妃与牡丹花的美，她们的美，让人仿佛置身仙境。
第二首则用反衬的手法来写杨贵妃与牡丹花，巫山神女只在神话传说之中，赵飞燕已经湮灭在历史之中，这些都是虚幻的美，这些当然都比不上现实中的杨玉环。
第三首诗写杨贵妃与牡丹花的美，让盛唐皇帝唐玄宗忘记了人生的苦恼。
清人沈德潜《唐诗别裁》中说：“三章合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。”
六、山中与幽人对酌两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。
李白书法《上阳台贴》
这首诗是写友人对饮的美好体验。
今天的酒文化，已经沦落为一种交际中互相伤害的工具，失去了潇洒自在，狂放不羁的酒神精神。
李白在这首诗中，就像我们展现了喝酒的正确打开方式。
他们喝酒的地方，是繁花盛开的山中，在这样的环境中，远离世俗的纷扰，人生得到了最大的逍遥与快乐，他与友人自在饮酒，相契于心，一杯一杯又一杯地品味着美酒佳酿。
他们不会喝醉了还说我没醉，也不会用各种托词压对方饮酒，而是“我醉欲眠君且去”，明天想喝了，再抱着琴来，一边弹琴一边饮酒。
这是多么令人向往的友情，这是多么令人向往的人生态度呀！
七、越中览古越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
南宋画家梁楷画的《李白行吟图》
这首诗写于唐玄宗开元十四年（726年），李白游览越中（今浙江绍兴），有感于吴越金争霸的历史，写下这首诗。
诗的前三句写越王勾践争霸获胜时的意气风发，他得胜还朝，战士衣锦还乡，宫殿里宫女成群，貌美如花，那时，勾践是多么的春风得意。
最后一句一转，描写昔盛今衰的情景。那富丽堂皇的越王宫殿，如今已经成为了泥土，那些如花的宫女，也湮灭在历史的长河之中，如今越中大地，只有鹧鸪飞来飞去。
清代李锳、李兆元《诗法易简录》中评：“前三句极写其盛，末一句始用转笔以写其衰，格法奇矫。”
八、赠汪伦李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
毛主席书李白诗《赠汪伦》
清代袁枚《随园诗话补遗》记载：汪伦是泾川豪士，听说李白将至，修书迎之，说：“先生好游乎？此地有十里桃花，先生好饮乎？此地有万家酒店。”李白欣然而至，结果汪伦告诉他：“‘桃花’者，潭水名也，并无桃花；‘万家’者，店主人姓万也，并无万家酒店。”李白大笑，款留数日。李白离开的时候，汪伦亲送，李白作《桃花潭》绝句一首相赠。
清代距唐代，已有千年，这样的诗话，自然不可信，但却能让人真切地感受到李白与汪伦的友情。
这首话最动人的地方，是李白用天然质朴的语言，写出了天然纯朴的友情。
李白乘船要走了，汪伦在岸上边走连唱歌相送，送别赠诗，很常见，但唱歌相送就不多见了，这放在现在，是要社死的，但放在唐朝，放在汪伦身上，却有一种让人感到纯朴动人。
而李白写深情，也不用缕心刻骨寻找惊奇之语，他随手拾掇，眼前的桃花潭水，便成了他表达情感的最佳载体。
这样大白话般的寻常口语，却让人感受到了深厚而纯朴的友情。
《此木轩论诗汇编》中评：“‘桃花潭水深千尺’，掩下句看是甚么？却云‘不及汪伦送我情’，何等气力，何等斤两，抵过多少长篇大章！又只是眼前口头语，何曾待安排雕鉥而出之？此所以为千秋绝调也。”
九、早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这首七绝，写于唐肃宗乾元二年（759年）三月。
安史之乱时，李白隐居庐山，永王李璘慕李白大名，再三邀请他入幕，李白怀着报国之心，成为了李璘的幕僚，没想到李璘发动叛乱，才入幕十天的李白受到牵连，被流放夜郞。
乾元二年春天，李白行至奉节白帝城，赦令传来，他惊喜交回，立即返身下江陵，并写下了这首千古名篇。
在这首诗中，李白没有用一个字来写他的心情，但我们读起来，能很自然地感受到他那轻快愉悦的心情，山川万物，在他的笔下，显现出明快动人的色彩。
明人杨慎在《升庵诗话》中说：“白帝至江陵，春水盛时，行舟朝发夕至，云飞鸟逝，不是过也。太白述之为韵语，惊风雨而泣鬼神矣。”
此诗最妙之处，还在第三句，如果一味写快，全诗便失之流滑，而第三句引入猿声，使全诗有了一个顿挫，走处仍留、急语仍缓，使得全诗生动有味。
《唐风怀》中评：“境之所到，笔即追之，有声有情，腕疑神助，此真天才也。”
十、客中行兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
最后一首，选了最能展现李白形象的《客中行》，明代凌宏宪《唐诗广选》就评价此诗说：“太白真自传其神。”
李白是诗仙，也是酒仙，这首诗，李白通过诗与酒，来传达了他的人生态度。
诗中写兰陵美酒散发着郁金香的芬香，它在玉碗中闪动着琥珀般的清光，面对这样的美酒，只愿一醉，醉到不知身在他乡。
这首诗最让人感动是的最后一句，“不知何处是他乡”，这时不止是写身体上的漂泊，还是写心灵上的漂泊。
哲学上有著名的三问，你是谁？你从哪里来？你要到哪里去？
中国古人对这三个问题回答是，人是这个世界的客人。《古诗十九首》中有云：“人生天地间，忽如远行客。”苏轼有词云：“人生如逆旅，我亦虽行人。”
作为这个世界的客人，每个人都想寻找安身立身之所。
但李白却说：“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”
这个世界有这么多美好的事物，有美酒，有大好山河，我沉醉其间，又何必是追寻，何处是故乡，何处才可以安身立命呢？
李白是诗仙，是酒仙，但他不是脱离凡尘的仙人，而是沉醉于山川日月，美酒佳肴，懂得欣赏这世界的美好事物的红尘仙人。
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崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
1. 说说本诗的大意。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，碧绿的芳草覆盖着鹦鹉洲。天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
2.“此地空余黄鹤楼 ”和 “白云千载空悠悠”中都有一个“空”字，试比较这两个“空”字的意义作用有何不同。
第一个“空”可理解为“空空荡荡 ”，强调空间上的虚无。 仙人驾鹤离去之后，兀立于苍茫宇宙之下的黄鹤楼似乎已无所凭依，这个“空”字重在写景，传达的是诗人内心的孤独感。 第二个 “空”可理解为“空自”“徒然”，强调时间上的渺远。千载白云，空自飘荡,这个“空”字重在抒情，传达的是诗人内心的失落与惆怅。
分析：这是一道炼字题。首先要解释并指出活用或修辞，然后代入句中描述，第三步体会写景效果和表达感情效果。“此地空余黄鹤楼 ”中一个“空”字 ，传达出诗人内心的孤寂与苦闷，是空间上的空荡荡。诗人面对历史陈迹，不免浮想联翩，“已乘”和“空余”，“昔人”和“此地”，两相映衬，凝成了古今变化、物是人非的巨大感慨，美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。“白云千载空悠悠”中的“空”是“千载”如此，强调的是时间上的。诗人登上古楼，只见碧空浩渺，白云悠悠。这样空茫的境界不免又使仕途坎坷的诗人产生人世彷徨的无限惆怅。道出了“人去楼空”，唯有悠悠的白云千载依旧的景象，展现了诗人对世事变幻无常的感慨。
3.“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”一联抒发了怎样的感慨？
对人去楼空、物是人非的强烈感慨。
4.诗的一、二两联借今昔变化之大抒发了作者怎样的感情？
寂寞、惆怅。
5.崔颢《黄鹤楼》中融情于景，表达物是人非感慨的诗句是：
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
6. 表达游子凭楼吊古、悲苦思乡情怀的诗句是：
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
7.用自己的语言描绘本诗写景名句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”所展现的景象。
明丽的阳光下，从黄鹤楼遥望对岸，汉阳的绿树掩映，看上去清晰在目；鹦鹉洲上芳草葱茏茂盛，生机盎然。
8.诗中最能概括作者感情的是哪一个字？诗人在尾联中是如何表达这种感情的？
“愁”字。全诗意境开阔，吊古伤今，虚实相映，情景交融。尾联将乡愁之情与日暮烟波之景相交融，由景生情，融情于景，表现了诗人萦回无尽、百感茫茫的忧思之情。
9.从情与景关系的角度简要赏析第三、第四联。
颈联写到的楼上所见之景有晴空下奔涌的大河，汉阳一带清晰可见的树木，鹦鹉洲上茂盛的芳草。眼前的树木芳草勾起对家乡一草一木的回想，由景生情，强烈的思乡之念也就油然而生。尾联情景水乳交融，那弥漫在长江之上的浩浩烟波，正是诗人无边乡愁的形象化表达，那越来越深的暮色，也不断强化着诗人挥之不去的思乡之情。
分析：这是赏析诗歌的艺术技巧。诗歌的技巧主要有四个方面：描写方面、修辞方面、表现手法、抒情技巧。情和景的关系主要有：触景生情、借景抒情、以景衬情、情景交融。赏析思路是，先找出景，再看情。如果先有景，后有情，定是触景生情，比如颈联写到的楼上所见之景，由眼前的“树木”“芳草”勾起对家乡“一草一木”的回想，由景生情；景中有情的是借景抒情、情景交融，比如尾联那弥漫在长江之上的浩浩烟波，正是诗人无边乡愁的形象化表达，那越来越深的暮色，也不断强化着诗人挥之不去的思乡之情；景和情相反的，是以景衬情。
10.判断下列说法的正误，正确的打“√”，错误的打“×”。
A．诗的前四句从传说入笔，写由黄鹤楼生发的联想。( )
B． 五六句写昔人乘着黄鹤见到的汉阳晴川和鹦鹉洲的景致。( )
C．诗的七八句写出了诗人悲苦凄凉、日暮思归的哀怨愁绪。( )
D．传说崔颢登黄鹤楼本欲赋诗，因见此诗而作罢，感慨道：“眼前有景道不得，李白题诗在上头。”( )
A√ B× C× D×
11．下列分析不恰当的一项是（ ）
A．首联和颔联抒写人去楼空、世事沧桑的感慨。两个“空”字分别突出空间的虚无和时间的邈远。
B．颈联描写登楼所见之景，天地之间阳光朗照，远远望去，连天的衰草凄清荒芜。
C．尾联借景抒情，以夕阳西下江面烟波浩渺之景，寄寓诗人远离故土、羁旅他乡的凄苦思乡之情，而自问自答的方式更强烈地表达了诗人孤独空寂之情。
D．全诗视野开阔，写景自然，抒情真挚，为咏黄鹤楼诗作之绝唱，历来为人传诵。
B 解析：“芳草萋萋鹦鹉洲”并不是“连天的衰草凄清荒芜”，而是长势茂盛。
12.诗歌的一、二两联和尾联表达的思想感情有什么不同？
一、二两联表达的是寂寞、惆怅，尾联表达的是思乡之情。
13.下列理解有误的一项是（ ）
A.开头四句以传说落笔，巧借今昔变化，气势雄浑，感情真挚。
B.后四句想象天晴时登楼眺望，由渺不可知的感受转到晴川草树的景象。
C.尾联用烟波浩渺的长江烘托作者的思绪，与开头意境相应，情融景中。
D.此诗起、承、转、合，文思如行云，富于变化，历来被推崇为题黄鹤楼的绝唱。
B．后四句为实写之景。
14.下列说法有误的一项是( C. )
A．这是一首七言律诗,作者是唐代诗人崔颢.
B．诗的首联借传说落笔,“空余”二字,令人心生遐思.
c．颔联中“空悠悠”的“空”字写的是黄鹤楼.
D．这首诗的前四句与后四句相互映衬又联成一体,烘托了诗人登楼远眺的愁绪,使全诗波澜起伏而又一气贯通。
15.诗篇开头写仙人跨鹤而归，本属虚无，诗中却以无作有，这对表达作者的感慨有什么作用？
前四句看似随口说出，却是崔颢精心构思的，“黄鹤”二字再三出现，因其气势奔腾直下，读者并不感觉它重叠滞碍。
16.律诗格律的大忌是：在相近的诗句里某一字词重叠出现。为什么我们读崔诗时对“黄鹤”三次出现却不觉拗口？
这样写，就是岁月不再、古人不可见之憾。仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。
17.下列理解错误的一项是( )
A.首联中“空”字表现了鹤去楼空，诗人怅然有所失的心情。
B.“黄鹤”两句表达了白云悠悠，岁月不再，世事茫茫的感慨。
C.叠音词“历历”“萋萋”细腻地描写了凄凉稀疏的河岸景色。
D.“日暮”两句以黄昏水雾江烟的景色映衬诗人复杂的情感。
18.下列理解不恰当的一项是( )
A.首联借憧憬与现实的反差，抒发诗人寂寥怅惘的感情。
B.颔联借历史上的传说，抒发诗人对岁月流逝的感慨。
C.颈联用叠词描画江上美景，抒发诗人对黄鹤楼的神往。
D.尾联以缠绵的乡愁收篇，抒发诗人对故乡的思念情怀。
19.下列理解正确的一项是( )
A.首联从传说落笔，在今昔变化中凸显眼前黄鹤楼的美好。
B.颔联抒发诗人对岁月流逝的感慨，也表达了对黄鹤归来的期盼。
C.颈联写登楼远眺，运用叠词突出了想象之景的美丽、可亲。
D.尾联写日暮时长江烟波浩渺，烘托出诗人越来越浓的思乡之情。
20.下列分析不恰当的一项是( )
A.这首诗前四句表达了岁月不再、古人不可见之遗憾。
B.首联见昔人乘鹤远去之景，表达对仙去楼空的感慨。
C.颈联运用对偶的手法，表达了对故乡的追忆与憧憬。
D.这首诗后四句描写日景晚景，由此触发了思乡之情。
21.下列理解错误的一项是( )
A.这首诗从楼的命名写起，借神话传说生发开去。
B.颔联承接传说，抒发岁月不再、世事茫茫之慨。
C.颈联写眼前美好的景色，传达诗人内心喜悦之情。
D.这首诗抒发了诗人漂泊异地的伤感与思乡之情。
22.下列理解最恰当的一项是( ）
A.首联在仙人乘鹤的传说中表明了临江而建的特点。
B.颔联通过近景写出了耸入天际、白云缭绕的壮观。
C.颈联描摹了凄美动人的江上景色，令人无比伤感。
D.尾联流露出烟波江上日暮怀归的真切情感。
23.下列理解正确的一项是 ( )
A.“昔人”是指多年前在黄鹤楼告别诗人的老朋友。
B.“晴川”、“汉阳”、“鹦鹉洲”都是指地名。
C.诗人先仰观，再俯瞰，登楼所见之景气象阔大。
D.暮色中的“乡关”之景唤起了诗人内心无尽的惆怅。
24.对诗歌内容理解不正确的一项是( )
A.首联以仙人驾鹤而去的传说入笔，营造了神秘、优美而空灵的意境。
B.诗歌从“近景、远景、日景、晚景”多个角度描绘了登黄鹤楼所见的景色。
C.颈联“萋萋”句实写眼前之景物，描绘了一个凄切、伤感的画面。
D.诗歌描写了登临黄鹤楼远眺的所见所思，抒发了漂泊的伤感与乡愁。
25.下列理解有误的一项是( )
A.首联借传说入笔，为抒发游子愁情作铺垫。
B. 颔联描绘登楼远望，诗人的心境渐渐开朗。
C.颈联描绘美景，表现诗人四海为家的豁达。
D.尾联表现缠绵的乡愁，同时和开头相照应。
26.下列理解不正确的一项是( )
A. 前两联充满虚实结合的意境美，烘托黄鹤楼高耸的雄姿。
B. 诗句中多处运用叠音词，使诗作富于清朗和谐的音乐美。
C. 颈联描绘了晴日，汉水对岸的景物隐约可辨、凄美动人。
D.诗作以“愁”字收篇，抒发了诗人漂泊异乡的伤感之情。
27.李白用“眼前有景道不得，崔颖题诗在上头”来评价该诗，难道这首诗仅在写景方面有独到之处吗？请说说你的看法。
该诗不仅写景，还有抒情。前四句抒写了人去楼空，世事苍茫的感慨；后四句描绘了登楼所见，烘托思乡之情。
28.请简要分析诗人是怎样表达思想感情的？
示例一：从文章结构看，诗的前四句由传说落笔，表现世事茫茫之慨，后四句笔锋一转，展现晴川草树，抒发了作者的思乡之情。
示例二：从表达技巧看，本诗意境壮阔，采用黄鹤、汉阳树、鹦鹉洲、烟波等营造意境，抒发了作者愁而不怨的思乡之情。
示例三：从文体特征看，本诗是一首典型的七言律诗，首、颔、颈、尾联起承转合。首联巧妙用典铺垫，颔联紧承物是人非，鹤去楼空，颈联书写眼前胜景，尾联展现鸟归巢，船归航，游子要归乡）的思乡之情。
