恶魔10岁孩重庆摔婴事件，十年后的现状如何？
2009年的一天，重庆市发生了一起令人震惊的事件，一名仅10岁的女孩竟然对1岁的男婴实施了残暴的虐待，导致婴儿坠楼。这一事件背后隐藏着令人不可思议的细节，引发了广泛的讨论和反思。
一、失踪的男婴
在这个事件发生之前，一个中年女人，吴世芳，正在焦急地寻找她的孙子，一岁多的原原。她的身边有一个小女孩，李依芮，同样非常担心。
大家都感到奇怪，一个1岁多的男婴怎么会无故失踪呢？这引起了人们的疑虑，难道是有人绑架了孩子？
然而，事情却更加离奇。当吴世芳在寻找中失望地时，有人突然发现一个孩子从楼上坠落。吴世芳的心几乎停止跳动，她急忙冲向坠楼地点，却发现那竟然是她的孙子。孩子躺在地上，周围是一片血池，他的生命垂危。吴世芳紧张地拨打了120急救电话。
医院抢救后，男婴的父母也赶到了。大家明白，一个1岁多的孩子不可能自己爬上25楼的高处坠落，必然是有人故意造成的。于是，大家决定报警处理。
资料显示，男婴名叫原原，中年妇女吴世芳是孩子的奶奶。当时，吴世芳和原原一起坐电梯回家。不料，奶奶先下电梯，孩子却被电梯关在了里面，最终被带到25楼。
当奶奶焦急地寻找孙子时，一个住在25楼的女孩，李依芮，走了出来。她告诉奶奶，有一个男孩带着孩子走了，还表示愿意帮助奶奶找孩子。
奶奶和李依芮一起开始搜索，但却毫无进展，直到他们找到了小区，然后看见孩子从楼上坠落。
然而，监控调查却揭示了令人震惊的事实。李依芮并不是好心帮助，她竟然对这个男婴进行了虐待，拳打脚踢。
二、女孩的真相
这个女孩的名字是李依芮。警方很快找到了她的家人，但令人费解的是，女孩在不同时间提供了不同的口供。最初，她承认虐待了男婴，并声称男婴坠楼是他自己的行为。
然而，警方的调查发现，女孩的家中阳台栏杆非常高，一个1岁多的男婴根本不可能自己爬上那么高的地方。
关于女孩为何让男婴上高处并虐待他的原因，令奶奶、男婴的父母和社会都感到困惑。奶奶认为，女孩明明愿意帮助寻找孩子，为何会有如此大的反差？女孩的父母也不敢相信，自己的孩子竟然会做出这样可怕的事情，尤其女孩只有10岁。
更令人难以置信的是，女孩在警察第二次访问时，她的口供竟然发生了180度的变化，她否认了之前的陈述。而且女孩一家人没有表示一丝道歉和悔意，反而一直试图逃避这个已经发生的事实，声称事情一定另有内情。由于当时女孩不到14岁，警方没有立案调查。
更令人气愤的是，当警方想再次联系女孩家人了解案情时，这一家人已经搬到了新疆，还给女孩改了新的名字李蕾，试图抹去过去的痕迹。然而，警方追踪到新疆后，这家人又突然搬离了。
至今，男婴原原一家没有收到女孩家的一分钱和一句道歉。然而，原原一家仍在不懈努力，为孩子的康复和将来的治疗而奔波。
三、令人震惊的真相
这起事件令人不寒而栗，引发了广泛的社会关注和讨论。尽管女孩的动机仍然不明确，但她的行为肯定是严重的犯罪。
这个事件引发了社会对未成年犯罪和对虐待儿童的关注，同时也引发了对家庭和社会环境的反思。为什么一个10岁的女孩会变得如此残暴？她的家庭环境是否存在问题？社会对心理健康问题的关注是否足够？
这起事件也让人们反思如何更好地保护儿童免受虐待和伤害，以及如何对未成年犯罪者采取更合适的法律措施。在这个令人不安的案件中，很多问题仍然没有得到答案，但它们仍然值得深入思考和研究。
四、对未成年犯罪的法律和社会反思
重庆摔童案的发生引发了对未成年犯罪处理方式的广泛反思。如何平衡未成年犯罪者的法律责任和心理健康需求，是一个充满挑战的问题。这种情况下，需要制定更为细致和人性化的法律政策。
一方面，社会应加强对未成年犯罪者的心理辅导和康复服务，以帮助他们克服潜在的问题，预防再次犯罪。此外，监护人和家庭也需要接受相关教育，以帮助他们更好地理解和支持未成年犯罪者。
另一方面，对于严重罪行，法律应继续追究未成年犯罪者的法律责任，以确保社会的公平和安全。然而，刑法的刑度可能需要根据犯罪者的年龄和犯罪情节作出不同的调整，以避免过于严苛或宽松的惩罚。
五、社会关注与儿童保护
这起案件也引发了社会对儿童保护的更深层次关注。儿童是社会的未来，他们需要得到最佳的照顾和保护。因此，家庭、社会和政府都有责任确保儿童的安全和幸福。
首先，家庭是儿童成长过程中的第一道防线。父母需要提供稳定的家庭环境，培养孩子的道德和心理健康。此外，父母也需要关注和理解孩子的需求，尤其是在成长过程中可能面临的压力和挑战。
其次，社会需要提供更多的资源和支持，以帮助那些可能处于风险中的家庭。这包括心理健康服务、儿童保护组织和家庭咨询等资源。同时，需要建立一个能够鼓励儿童和青少年参与积极活动的社会环境，以减少潜在的问题行为。
最后，政府应加强儿童保护的法律法规，确保虐待儿童的行为受到严厉制裁。同时，政府也应投资于儿童教育和福祉项目，以提高儿童的生活质量和未来发展机会。
重庆摔童案是一个令人痛心的案件，它揭示了儿童保护和未成年犯罪处理面临的复杂问题。只有通过全社会的共同努力，才能更好地保护儿童免受虐待，同时为未成年犯罪者提供必要的支持和改善机会。这也提醒我们，需要继续关注和努力解决类似问题，以创造更安全、更健康的社会环境。
补片必备！A24恐怖片，这10部最吓人
时光撰稿人 | 小艮 在电影中寻找生活的更多可能。小成本恐怖片《回应我》的成功，让A24公司再一次闯入大众的视野。
尤其是在各种类型已经被拍到滥的时代，A24系恐怖片一再脱颖而出。
这不免让人好奇：A24的眼光为何这么好？被这家公司挑中的影片具有什么样的特色？
今天，时光君打算从A24发行/出品的恐怖片中挑出10部，从内容与风格入手，以尝试找到某些共通点。
（榜单以影片上映时间为序）
10
《皮囊之下》导演: 乔纳森·格雷泽编剧: 瓦尔特·坎贝尔、米歇尔·法柏、乔纳森·格雷泽主演: 斯嘉丽·约翰逊《皮囊之下》由A24发行。从口碑，就能看出这家彼时还名不见经传的小公司的独特品味。2019，英国《卫报》评选“21世纪最佳影片100部”，本片位列Top 4；法国知名杂志《电影手册》评选“十年十佳”（2010-2019），本片位列Top 9。影片的故事不算复杂，女主是由“寡姐”斯嘉丽·约翰逊饰演的外星人，她利用美艳的容貌与性感的身材诱惑人类，满足欲望后，再逐一杀死。在与人类的相处中，她开始察觉到美与丑、善与恶，产生了困惑，并出现了意识上的萌动与变化。而觉醒，也让她从猎人变成了猎物……导演乔纳森·格雷泽的技法异常稳健。在内容上，他平衡着科幻与惊悚的元素；在视觉上，他打造了抽骨取血的骇人场面，也把玩着复杂的视点游戏。在声音方面，配乐冷冽、致幻，让全片笼罩着美妙而危险的气息，一如斯嘉丽·约翰逊的面孔。值得一提的是，乔纳森·格雷泽的新片《利益区域》，A24不仅是发行方，也参与到了制作，本片入选了第76届戛纳电影节的主竞赛单元并拿下了评审团大奖。
09
《黑夜造访》导演: 特里·爱德华·沙尔茨编剧: 特里·爱德华·沙尔茨主演: 乔尔·埃哲顿、克里斯托弗·阿波特、卡门·艾乔戈、丽莉·吉欧从《皮囊之下》就能看出A24的发展策略，先是从市场上挑选独特的影片负责发行，然后出资培养可造之材。导演特里·爱德华·沙尔茨是另一个好例子。他的处女作《克利夏》由A24运作，影片入选第68届戛纳电影节影评人周单元，并参与角逐金摄影机奖（导演首作奖）。《黑夜造访》是他的第二部长片，故事的背景是病毒肆虐，被感染的人将被处死，影片想探讨的是极端情境下人类之间的信任危机。一间房子，两组家庭，几支手枪，场景、道具与人物关系是如此简单。导演凭借着出色的视听天赋与剧作能力，将对峙场面拍得惊心动魄，戏剧张力十足，并窥见了深不见底的暗黑人性。
08
《圣鹿之死》导演: 欧格斯·兰斯莫斯编剧: 欧格斯·兰斯莫斯 / 埃夫西米斯·菲利普主演: 妮可·基德曼、科林·法瑞尔、艾丽西亚·希尔维斯通、巴里·基奥恩2009年，导演欧格斯·兰斯莫斯凭借《狗牙》在影坛声名鹊起。后来，嗅觉灵敏的A24挑中了导演的新作《龙虾》并负责发行，本片因其有趣的设定而成为世界范围级的网红电影。跟前作一脉相承，《圣鹿之死》的剧作也是心理惊悚片的模式。16岁的少年马丁想方设法接近医生史蒂文（科林·法瑞尔 饰），并开始走进他的家庭。随着这个“闯入者”的到来，史蒂文的家人接连开始出现怪病……一个不可忽视的前情是，史蒂文曾因酗酒导致马丁父亲死于医疗事故。欧格斯·兰斯莫斯当然不想让故事局限于医患纠纷，他加入了不少元素，让其成为一个可供无限解读的宗教电影。无论是剧作还是场面调度，导演都获得了很大的提升。
07
《遗传厄运》导演: 阿里·艾斯特编剧: 阿里·艾斯特主演: 亚历克斯·沃尔夫、加布里埃尔·伯恩、托妮·科莱特、米莉·夏普洛、克里斯蒂·萨默海斯2018年，《遗传厄运》横空出世，本片由A24制作并发行。导演阿里·艾斯特也被认为是最有可能成为新时代恐怖片大师的人选之一。在这部处女作中，他试图摒弃传统的Jump scare技法，而是以高超的室内场面调度营造着惊悚氛围，恐怖感就在缓慢而沉稳的镜头运动中一点点渗透给观众。尤其是微缩模型的运用，阿里·艾斯特有意识在挖掘空间的可能性。片中充斥着幽灵视角，画外空间引人遐想。同时，《遗传厄运》也摆脱了“恐怖片故事薄弱”的通病，阿里·艾斯特的剧本异常扎实，并以草蛇灰线的细节，将影片引向了神秘主义。主题上，本片将家庭成员一一敲散的设定，也一反好莱坞家庭至上的传统价值观。随后的《仲夏夜惊魂》，导演试图让白天变得恐怖，同时，影片还引入了更多欧洲民间传说，将批判的笔触指向了集体主义；在《博很恐惧》里，又以畸形的母子关系牵引出一段触目惊心的家庭悲剧。A24挖掘了阿里·艾斯特这个鬼才，对他的创作不过多干涉，使得最挑剔的恐怖片影迷也能对这个类型继续充满期待。
06
《银湖之底》导演: 大卫·罗伯特·米切尔编剧: 大卫·罗伯特·米切尔主演: 安德鲁·加菲尔德、狄波拉·盖夫娜、丽莉·吉欧《银湖之底》由A24发行。相比于这部影片，导演大卫·罗伯特·米切尔的前作《它在身后》更为影迷所熟知。而A24看中他几乎是顺理成章的事情。《它在身后》不仅在恐怖段落上非常精彩，同时，“恐慌通过性的方式传递”的高概念也折射出了青年群体的性焦虑。这样的立意，与A24系恐怖片可谓异曲同工。《银湖之底》则是个犯罪片。大卫·罗伯特·米切尔深化了“加菲”安德鲁·加菲尔德的文艺大男孩气质，并将其带进了一个黑色惊悚故事。在影片中，山姆因为一个神秘女人的失踪而踏上了寻找之旅，从而目睹了美丽城市背后的肮脏一面。导演以独特的风格，重新开启了黑色电影这个类型。影片中的种种奇幻元素，也很难不让人联想起大卫·林奇。
05
《灯塔》导演: 罗伯特·艾格斯编剧: 马克斯·艾格斯、罗伯特·艾格斯主演: 罗伯特·帕丁森、威廉·达福《灯塔》的导演罗伯特·艾格斯因其处女作《女巫》也一鸣惊人。值得一提的是，A24在发行《女巫》时，通过建立社交账号等营销方式，将这部成本仅有350万美元的影片运作出了声量，强势收割了4050万美元的票房收入，是以小博大的典范。《女巫》非常克制，它没有滥用诡异的仪式，而是耐心地铺陈出了信仰失落与女性觉醒的过程。《灯塔》同样走的是复古风，其剧作也更为暧昧。表面上，它讲述的是两个灯塔管理员的相处与争执。实际上，影片有着极大的解读空间。若将他们视作一个人，故事关于欲望；若将他们视作两个个体，其主题指向权力。影片中充斥着复杂而多义的符号，配合着极致的光影、声音处理，每一次观赏都将让观众收获愉悦而迷离的体验。
04
《男人》导演: 亚历克斯·加兰编剧: 亚历克斯·加兰主演: 杰西·巴克利、罗里·金尼尔、帕帕·厄希度2014年，A24就出品并发行了亚历克斯·加兰的《机械姬》。《男人》是亚历克斯·加兰的自我突破之作，他抛却了此前一直尝试的科幻+惊悚的创作方向，在这部新片中，他加入了更多两性关系的探索。影片开篇很美，画面被绿色笼罩，充满了童话感与诗意色彩。女主哈珀租了一个大房子，给人她要度假的错觉。闪回交代信息，她曾被丈夫家暴，婚姻即将破灭之际，丈夫坠楼而亡，就死在她的面前。所以，哈珀在逃离。
然而，在她的周围，开始出现尾随男、警察、牧师等等，男人变换着身份，却似乎拥有同一张面孔。在影片后半段，红也逐渐成了主色调，一系列恐怖的场面轮番袭来。尤其是“套娃分娩”，影片通过这一骇人而隐喻意味浓郁的场景，揭示了女人的恐男心理：男人外表各异，却本质无差。与前作相比，《男人》在概念与视觉上同样有着语不惊人死不休的架势，而其新增的两性议题，又使得本片有了更加明显的时代性与更加广泛的讨论度。03
《X》导演: 缇·威斯特编剧: 缇·威斯特主演: 米娅·高斯、珍娜·奥尔特加、布兰特妮·斯诺《X》由24制作并发行，这部影片元素非常丰富。若从恐怖片这个类型看，它属于鬼屋类，即一帮人进入相对封闭的空间后，开始接连不断遇到诡异的景象。在《X》中，这帮人是一个剧组，准备进入一座偏僻的宅子内拍摄一部情色电影。从这个设定看，它是元电影。本片的恐怖源很特殊，年轻的肉体与张扬的荷尔蒙唤醒了宅子主人的妻子——一位老迈女人体内的性欲，压抑已久的她，一边向往着女性的胴体，一边将刀斧砍向忽视或轻视她的男人。如此来看，它又有着血浆片的基因。而片中老太太一通砍杀后，沐浴着血液翩翩起舞的场景，既恐怖又诡异，同时又有一丝畅快与浪漫。这场戏也成了影片的题眼。《X》有着较为精致的视听语言，虽然它在吓人手段上没有创新之举，但它以恐怖片为外壳，切入到了老年人群体的性压抑问题，这种视角必然让其在恐怖片界占据一席之地。而老太太与女主都由米娅·高斯饰演也是妙笔，让影片的恐慌与焦虑有了宿命的意味。它的前传《珀尔》质量更佳，系列续作《玛克辛》已经在运作中。同时，这个系列的走红，也让影坛多了一位美颜的疯批女主形象。
02
《尸体游戏》导演: 哈里纳·雷金编剧: Sarah DeLappe、Kristen Roupenian主演: 阿曼德拉·斯坦伯格、玛丽亚·巴卡洛娃 《尸体游戏》由A24制作并发行，在这个片单中，它应该是最小众的一部，不过在外媒口碑方面丝毫不落下风。跟《回应我》类似，可以将其归于“游戏类恐怖片”的范畴。简而言之就是，先设定一个游戏，参与者在玩的过程中接连遭遇不测。需要强调的是，游戏规则与剧本结构、人物关系会有深度互动。比如《尸体游戏》中，一群朋友在玩名为“Bodies Bodie Bodies”的模拟谋杀游戏，意料不到的是，真正的谋杀突然发生……剧情急转，游戏与现实的界限瞬间被模糊，而寻找真凶的过程则有了真正的生死考验。而这类影片的主角通常是Z世代群体，影片讲述的也是他们包括情感困惑在内的存在主义焦虑。
01
《梦想情景》导演: 克里斯托弗·博格利编剧: 克里斯托弗·博格利主演: 尼古拉斯·凯奇、朱丽安妮·尼科尔森、迈克尔·塞拉 《梦想情景》由A24制作并发行，目前还未正式公映。该片在多伦多电影节首映后口碑曝光，烂番茄开局100%（8个评价），被誉为年度最佳喜剧之一。跟A24此前的策略一致，挖掘有潜力的导演，克里斯托弗·博格利曾凭借前作进了戛纳电影节一种关注单元；选择有话题并承载影像记忆的演员，尼古拉斯·凯奇。故事的设定也很有趣，男主是一名大学教授，竟可以出现在全世界所有人的梦里，陷入中年危机的他必须要面临成名的荣耀与困扰。类似创意的影片还有《新娘》，斯嘉丽·约翰逊主演并担任制片人，重新演绎“科学怪人的新娘”的经典故事；或是《异教徒》，让具有英国贵族气质的休·格兰特与《寂静之地》的导演合作恐怖片。当然了，所有片单都会挂一漏万，没有提及的A24系恐怖片还有《绿色房间》《羊崽》《高潮》等等，它们都有着不俗的品质。不过通过以上影片大致可以总结出它们的共通之处：或是在视听语言上精雕细琢，或是关切边缘群体，或是聚焦时代议题……这些影片在形式或风格上总有出挑之处。A24致力于挖掘有潜力的电影人，鼓励原创性，并给予充分的创作自由。而在当下这个大制片厂过分依赖IP、疯狂打造续集的时代，A24的生存空间只会越来越大。
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烂番茄评分最高的20部新片，果断收藏17年前的一块石头，盘活了中国电影揭秘中世纪：17个孩子，为什么被艺术家画的这么古怪？
中世纪和文艺复兴时期的艺术作品以严肃而庄重闻名。然而，当时的绘画中有一个有趣且不寻常的特点——丑陋的儿童形象。在一些画作上，儿童们看起来很有趣，而在另一些画作上，他们看起来非常不真实，甚至有些可怕。
看着这些孩子，问题来了：艺术家就不能把孩子们画的得更漂亮些吗？
是的，他们不能。
这有以下一些原因。
阿尔布雷特·丢勒（德国画家，文艺复兴时期杰出画家）于1505年创作的绘画作品，现藏于华盛顿国家美术馆。
意大利艺术家保罗·乌切洛绘制的有趣的婴儿形象。
非常好，国王。
真正惊喜的最佳诠释。
看到上面这几幅画，你可能会感到震惊，为什么画中的儿童形象如此奇怪？过去的艺术家难道不懂得画画吗？但这的确与创作者的才华无关。
孩子们是被故意描绘成这种形象的，因为这涉及到宗教的问题。当时的大部分画作都是根据教堂的命令创作的，这意味着所有的孩子都是按照耶稣或圣经婴儿的形象绘制的。
根据圣经，耶稣以成人的形象诞生，而不是一个孩子。这就是影响艺术家描绘婴儿的方式的原因。随着时间的推移，人们已经习惯了这种风格，以至于他们无法想象孩子们在艺术画布上的样子会有什么不同。
吃。
这明显不是一个孩子的眼神。
为什么这个孩子看起来像个大人？
邪恶天使！
过去的艺术家对自然主义最不感兴趣。他们更倾向于描绘表现主义的传统和主题。值得一提的是，中世纪的绘画中不仅有不讨人喜欢的婴儿，也有相当不好看的成年人形象。尽管如此，他们看上去还是和谐了一些。
他正在策划一个恶作剧。
周一早上，我们看起来都是这样的。
独眼巨人，是你吗？
严肃本身。
当妈妈要求和她合影，摆好姿势的那一刻。
就在有人说出废话的那一刻。
皇冠明显太小了。
马萨乔（意大利文艺复兴绘画的奠基人）的画作《圣母子》，1426年。
再晚些时候，孩子们终于不再是可怕的小人了。
中产阶级的物质状况提高了，这使得他们能够请画家为孩子绘制肖像。他们当然也希望自己的宝贝看起来可爱些。于是，可怕的形象逐渐成为过去，艺术标准在很大程度上发生了变化。
怀疑！
你肯定什么都没有做，是吗？
