带“心”字的成语。第一个字带“心”成语都在这里，值得收藏
各位朋友，整理带“心”字的四字成语惊到我了，太多了。一共1264个。
平时用的时候怎么没有发现怎么多，我不敢一次全发，怕吓到你，也怕你没有勇气看到底。
今天发第一个字是心的四字成语，一共285个，别着急，您慢慢看。
第一个字是心
心有灵犀、心宽体胖、心力衰竭、心领神会、心无挂碍、
心心念念、心向往之、心中有数、心惊胆颤、心如死灰、
心如刀绞、心旌摇曳、心口如一、心急如火、心腹大患、
心惊胆寒、心弛神往、心慕手追、心神恍惚、心手相应、
心虔志诚、心无二用、心悦神怡、心如古井、心织笔耕、
心到神知、心坚石穿、心乔意怯、心雄万夫、心闲手敏、
心焦如火、心如槁木、心拙口夯、心凝形释、心摹手追、
心瞻魏阙、心回意转、心驰魏阙、心照神交、心逸日休、
心怀忐忑、心花怒发、心痒难挠、心照情交、心如坚石、
心开目明、心头撞鹿、心焦如焚、心如木石、心存目想、
心直口快、心急如焚、心急火燎、心照不宣、心悦诚服、
心烦意乱、心绪不宁、心安理得、心灵手巧、心惊肉跳、
心旷神怡、心不在焉、心驰神往、心无旁骛、心驰神往、
心灰意冷、心潮澎湃、心浮气躁、心灰意懒、心安理得、
心灵手巧、心惊肉跳、心旷神怡、心不在焉、心无旁骛、
心灰意冷、心潮澎湃、心浮气躁、心灰意懒、心如止水、
心如刀割、心力交瘁、心乱如麻、心平气和、心神不宁、
心狠手辣、心比天高、心高气傲、心口不一、心慈手软、
心术不正、心怀鬼胎、心事重重、心慌意乱、心服口服、
心余力绌、心细如发、心醉神迷、心腹之患、心明眼亮、
心如火焚、心旌摇摇、心中无数、心如金石、心荡神摇、
心不由主、心若死灰、心狠手毒、心满意得、心手相忘、
心同止水、心惊肉战、心头鹿撞、心知其意、心贯白日、
心荡神怡、心如悬旌、心腹之交、心领意会、心活面软、
心旷神愉、心往神驰、心动神驰、心软意活、心焉如割、
心宽体肥、心慈面善、心腹之害、心闲体正、心旷神恬、
心力娇脆、心中没底、心怀若谷、心小志大、心和气平、
心奓体忲、心甜意洽、心融神会、心颤魂飞、心知肚明、
心烦技痒、心正气和、心粗胆壮、心服情愿、心醇气和、
心魂俱静、心慈好善、心胆皆碎、心灵手敏、心高气硬、
心慕笔追、心高于天、心正笔正、心不二用、心在魏阙、
心烦意燥、心劳意穰、心神不安、心存目识、心腹爪牙、
心如刀刺、心乱如丝、心痒难搔、心病难医、心怡神悦、
心平气舒、心安神泰、心神专注、心开意适、心细于发、
心爽神怡、心摩意揣、心存目替、心术不定、心膂爪牙、
心若止水、心骛八极、心腹之言、心若寒灰、心战胆栗、
心奓体泰、心为行役、心灵性慧、心寒胆碎、心碎肠断、
心慈面软、心为形役、心地狭窄、心平气温、心碎胆裂、
心仪已久、心挂两头、心花开爽、心烦意闷、心存魏阙、
心劳政拙、心安神定、心如芒刺、心志难夺、心长力弱、
心上心下、心平气定、心醉魂迷、心浮气盛、心烦意冗、
心服首肯、心慵意懒、心巧嘴乖、心痒难抓、心劳意冗、
心乡往之、心谤腹非、心直嘴快、分心挂腹、心口相应、
心荡神迷、心绪恍惚、心灵性巧、心不应口、心旷神飞、
心如刀搅、心劳意攘、心怡神旷、心领神悟、心痒难揉、
心膂股肱、心惊胆落、心烦虑乱、心术不端、心长发短、
心如寒灰、心长力短、心惊胆裂、心慌撩乱、心非巷议、
心腹重患、心粗气浮、心忙意乱、心绪如麻、心满原足、
心低意沮、心孤意怯、心怀叵测、心地善良、心胸开阔、
心痒难挝、心慌意急、心满愿足、心胆俱碎、心去难留、
心甘情原、心焦火燎、心腹之疾、心殒胆破、心如刀锉、
心腹之病、心寒胆战、心荡神驰、心不由意、心灰意败、
心不两用、心辣手狠、心浮气粗、心寒胆落、心殒胆落、
心长绠短、心里有底、心荡神移、心劳计绌、心有旁骛、
心忙意急、心有鸿鹄、心旌摇拽、心惊胆慑、心想事成、
心清如水、心有所感、心随境转、心粗胆大、心胆俱裂、
心腹之忧、心得意会、心胸狭隘、心甘情愿、心如铁石、
印章别乱盖，讲究特别多
有些人会写字，钤印却乱来,生生毁了自己的作品！一幅好的书画作品，应该如何钤印，才能为作品更增色彩呢？ 书画钤印大有讲究,下面为您慢慢道来。
一、印章的艺术作用
印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造;盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
二、书法作品上常用的几种印章
（一）、姓名章
姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字;款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪;凡卑幼致书尊长，当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文(阳文)、白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
(二)、闲章
闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和拦腰章。
1、引首章
引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”;款尾印章分量太重，需“提升”;作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。
引首章按内容可分为如下几种：
(1) 斋号章
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
(2) 雅趣章
即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等;有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。。
(3)年号章
用于记载书法作品的年代，书法欣赏。如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
(4)月号章
用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。
2、拦边章
拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
3、压角章
盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
4、拦腰章
长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”
(三)、鉴藏章
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。
三、钤印的讲究
书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：
1、大小适宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
2、数量宜少
钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰当
钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之;疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下;若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
4、轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致;墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。
5、风格一致
印章的风格，应与书法作品欣赏的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。
四 、印泥的使用与保养
一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。印泥要经常保持清洁。书法印章蘸泥前，应先揩擦干净;特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。
