带寓意姓李女孩有涵养的名字大方得体-可爱点
李姓大姓之一，人口众多。为此不少父母在起名的时候，希望能起到一个即有涵养又独特的名字。大家不妨参考一下小编整理的姓李女孩有涵养的名字吧~1、借助古诗词起名借助古诗词起名，不仅延伸诗句的意境，而且让名字整体更加有涵养。希望给李姓女孩起有涵养的名字时，大家不妨运用此方法起名，但需要注意所提取的字是否彰显女孩气质，与李姓结合是否和谐。2、运用中草药名起中医学乃我国七大精典文化之一，且中草药名很有内涵，听起来像一个个带性格的人，如：子苓，给人听话、懂事、有修养的形象。与姓氏李搭配简单，好听。3、根据成语成语也是我国文化特色，也蕴含了深厚的寓意内涵，大家巧妙借助其中给李姓女孩起名，不仅赋予名字独特的意义，而且还能延伸其中的寓意，突出孩子的涵养。如：李婷婷，取自成语亭亭玉立。
【李萱宜】“李萱宜”一名发音悦耳动听、朗朗上口。且从含义来说，“萱”字出自古诗词“萱草忘忧”一种草本植物，传说可以使人忘忧，引申为乐观、宽容之义；宜取自“宜家之乐”，形容家庭和顺，夫妻和睦。提取起名隐喻孩子未来家庭幸福美满。【李清莹】“清莹”二字出自沈从文 《新湘行记》“满潭绿水，清莹澄澈，反映着一碧群峰倒影。”形容洁净透明。非常有寓意内涵的诗句，提取“清莹”两字作为李姓女孩名字，隐喻为心底纯洁、光明磊落。【李纯汐】“纯”有专一不杂之意，也有人品的美好的意思，形容人纯朴、纯真；“纯”也源自《礼记·郊特牲》贵纯之道也。意为两点：“美”“善”。“汐”原义指夜间的海潮，意指气势磅礴，用作人名指大度、乐观。
李懿 李紫 李芸 李恩李慕 李慈 李嘉 李莎李绮 李艺 李如 李艳李情 李云 李棋 李蓉李恬 李含 李萍 李洁李媛 李芳 李容 李怡李恩馨 李婧诗 李依梦 李茹雯李秀莹 李美菲 李纹洁 李雪慧李以蕊 李纹然 李沁雨 李清岚李佳芳 李倩婷 李晴嘉 李萧美李晓纯 李纹菱 李素睿 李煜恬李宁娣 李惠菱 李静姝 李誉美李琼莹 李雯一 李子涵 李宁樱李茹珺 李婷茜 李钰思 李香涵李瑾雯 李婧瑛 李蕊菡 李丹欣李绮银 李纹璇 李颖嫣 李雨琪李雪娇 李蔓云 李竹琪 李舒华李媚月 李翾慕 李英丽 李煜羽李智雅 李煊美 李珊凤 李惠嘉李芬苏 李娜冰 李慕悦 李梓娇今日带寓意姓李女孩有涵养的名字分享完毕！一个寓意好的名字总能带给孩子们十足的自信感~
姓李四个字女孩名字大全降低重名的机率-可爱点
李姓可以说是一个非常古老的姓氏了，李姓家长们给自家女孩起名时候一定希望给她们一个有特色的名字，那么不妨看看小编准备的姓李四个字女孩名字大全~1、多重组合法这是一种最简单的方法，也是来源最多的一种方法，家长们可以单独挑选三个最喜欢的或者认为寓意最好、最适合女孩的字，将他们组合在一起成为一个名字，这就是所谓的多重组合法，但是需要注意的是在组合之后要看是否有不好的谐音。2、摘取法这个最为直接的方法，何谓摘取，也就是直接从一些地方直接提取。家长们可以选择从一首诗词中寻找，也可以从一首歌里寻找，当然也可以从成语、俗语、谚语等地方提取，这样的名字更得家长的喜欢，最为省力。3、借鉴法借鉴，也就是对照别人的经验、教训或者成果，为自己所用，以便取长补短。这种方法与上一种方法借鉴法类似，但是又有所不同。主要针对的是家长从别人的名字中获得灵感来取名。4、双姓氏法父母双方是我们孩子最重要的人，没有他们，孩子将无法出世，很多家长都喜欢给孩子起一个带有父母双方姓氏的名字，比如龚加安、杨于田，其实除了三个字的名字，四个字的名字也是可以这样取名的。比如李欣慕文，父母双方就是一个姓李，一个姓文而得来。【李清诗照】——宋代词人李清照，被誉为“千古第一才女”，拥有极高的文学天赋，是一个实实在在的才女。“李清诗照”这个名字就是采用了借鉴法，借鉴了李清照的名字，是希望这个女孩能够像李清照一样，在文学界开创自己的一方天地。【李靖萱慕】——靖有平定、谦恭、安静的意思，做名字表谦虚礼貌，不卑不亢；萱意即萱草，有柔美、温和的感觉；慕有仰慕、敬仰的意思。“李靖萱慕”属于多重组合法，但是这种组合有软有硬，有霸气有温柔，中和起来，非常与众不同。【李梨春懿】——属于摘取法，摘自唐朝大诗人白居易的《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。其中“雨”字换成了有美好寓意在内的“懿”字。而且“李梨春懿”把四个音调都包括在内，听起来宛转悠扬、轻重明显。【李韩亦瑶】——典型的双姓氏法起女孩名字，适合一方家长姓李，一方家长姓韩的家庭，将两个姓氏同时作为女孩的姓氏，有一种女孩是家长的爱情结晶的浪漫感觉。而且“亦”多出在古文中，用在名字中非常古典有韵味，而“瑶”有一种仙气弥漫其中。
李璐诗绮、李妤青风、李馨伊亦李芮禹灵、李欣玫怡、李谷彤悦李紫水清、李秀欢琍、李懿迎雯李觅醉萱、李凤沐潼、李凌婉其李依雅蕊、李馨佳西、李紫雅汐李靖萱慕、李紫如爽、李妮沛佳李映彩豆、李泫旋蕾、李静雪天李徒思燕、李麟俪苏、李琦宁浩李芷彤昕、李颖茵彬、李林映安李韩菡南、李玉桐红、李倩裳嘉
李雪静影、李涵玥翼、李海洁麟李嘉婷雅、李涵盈雅、李欣炎若李一亦瑶、李书新子、李徐玫涵李娇夏菡、李琦雪欣、李清忆佳李易诗春、李奇娜姗、李兮紫筱李晓瑜彤、李婉怜希、李菲含葵李芙溪婉、李贽诗安、李俪阔英李许玥盈、李钟语茜、李绿芷波李君菡蓉、李妮晴曼、李颖万欢李曼瑾秀、李娅双语、李璐绮松今日姓李四个字女孩名字大全分享完毕！四个字的名字古已有之，除去一些复姓，单姓起四个字的名字不仅可以降低重名的机率，还能表现自己的个性。
叠字增添了音乐美和形式美——李清照词叠字研究
（一）李清照最爱在词中用叠字。在尚能确定为李清照所作的45首词中，有19首用叠字。占总数的42％强，共用叠字37次。除去重复者，有叠字30种。使用最频繁的叠字是“萧萧、潇潇”，各用3次。其次是“依依、凄凄、深深”，各用2次；孤例叠字有25种，占李词叠字总数的83％强。
欧阳修《蝶恋花》有“庭院深深深几许”句。“深深”，写出庭院的幽深。可是作者还嫌情致未出，又迭一“深”，加上疑问词语，写出庭院重迭、深邃，充满神秘气氛。非“深”字三迭的渲染，实在不容易出此效果。李清照特别欣赏这一句，其《临江仙》自序曰：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句。予酷爱之，用其语作庭院深深数阙”：
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。（《临江仙》）
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。（《临江仙》）
李氏反复摹仿的原因，就是“酷爱” ，那“深”字三迭。
李诗《上枢密韩公工都尚书胡公》有句：“车声辚辚马萧萧”。很显然，这是套用杜甫《兵车行》的“车辚辚，马萧萧”，只是多一个“声”字而已。究其原因，不是因为喜爱这两个叠字，又是什么呢？毫无疑问，这都是李氏爱叠字的佐证。
李清照词中，还有非叠字连用的现象。如《蝶恋花》“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老。”前句的节拍无疑应是上4下3，所以两个“花”并非叠字。从语法看，前“花”是“插”的宾语，后“花”是“笑”的主捂。又《点绛唇》：“惜春春去，几点催花雨。”前句四言平分为两个节拍，两个“春”在句中充任不同的成分，不是叠字。
李词中还有间隔连用同一字的现象。如：
此花不与群花比。（《渔家傲》）
花自飘零水自流。（《一剪梅》）
春到长门春草青。（《小重山》）
香消酒未消。（《菩萨蛮》）
这两种现象虽然不能与叠字相提并论，不过亦可见李氏爱在一句中反真用某一个字。这在表达效果上与叠字有异曲同工之妙。所以附此一笔。
以上，不难看出李清照十分爱在词中用叠字。
（二）美学讲究统一和变化的辩证关系，要求统一中有变化，变化中有统一。诗歌形式之美在于声音、节拍和押韵。其中声音和节拍体现变化，押韵则体现统一。李清照词用了叠字，使本来就比律诗丰富多彩的词，在声音、节拍、押韵及其统一和变化关系方面，更加绚丽多姿。
律诗把平仄两种声音的词语对比使用，由此组成一句；句与句又对比，组成一联；联与联再对比，组成一绝。一绝四句，完成一个音程。如果扩大为绝与绝对比，就形成一律；再扩大为律与律对比，就产生排律。可见，律诗是按照对比规则组织起来的；不论句、联、绝、律，将它们拆散后都是或平或仄的词语。也就是说，诗歌声音的变化归根到底在于平仄两种。这无疑太单调了。调在此基础上大大进了一步。李清照认为：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”（《词论》）单就声音而言，词不象律诗那样只讲平仄，还求平上走入四声的变化。“平声者哀而安，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促”（《元和韵谱》）。叠字入词，夸大了长短升降之声调的变化，加强了平上去入之四声的表现力。李氏喜用叠字，恐怕也是这个缘故吧。《蝶恋花》：“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。”“恹恹”两平声相连，声音缠绵，与煞尾的“少”形成鲜明的缓促对比，困顿的情状表现得十分强烈。又如《添字采桑子》；“阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。”“叶”是入声，两入声相迭，声调非常急促；“心”是平声，其声调本来就长，复迭就更舒长。这两个叠字，一促一舒，急缓相间，对比强烈，相得益彰。再如《行香子》：“黄昏院落，凄凄惶惶”。两句叠字均是平声。4个长声调连用，将凄惶之情淋漓传出，且令读者有无穷无尽之感受。按词谱要求这后句应是仄仄平平。作者为了表达的需要，竟用清一色的平声字。词的声调本于作者的心音。为了准确表达思想感情，李清照不入窠臼，敢于创新。因此李清照词不仅有视觉上的参差美，而且有听觉上的音乐美。这种音乐美，并非来自作者的矫揉造作，而是词人感情的真实、自然流露。
节拍是诗词的动律。有了声音，再有节拍来运行它，诗词就会活泼泼地流动起来。所谓节拍，包括句式长短、句法组织形式。律诗句式多数不出五言、七言两种。它的节奏基本上是两个音节（即两个字）为一个单位，最后一个字则单独成为一个节拍。每句的节奏点，一般固定在第二、第四、第六字上。律诗的节拍，与意义单位大多是一致的。词初创时，不一定专指长短句，为了同音乐融合，不能不将诗的字数与音乐的音数相吻合。这样，诗体才蜕变为长短句。词的长短节拍，本于音乐的长短节拍，又合于人类情绪的自然节拍。词的节拍比律诗的节拍复杂多变。叠字的结构比较紧密，不能拆开。李清照常用叠字显示节拍和节奏点的变化，使词的节拍形式更加多种多样。下面仅以七言句为例，即可看出叠字在李词中的积极作用：
（1）“随意杯盘虽草草”（《蝶恋花》）
（2）“潇潇微雨闻孤馆”（《蝶恋花》）
（3）“恨潇潇无限风雨”（《多丽》）
（4）“梅蕊重重何俗甚”（《摊破浣溪沙》）
（5）“物是人非事事休”（《武陵春》）
（6）“庭院深深深几许”（《临江仙》）
（7）“小风疏雨萧萧地”（《孤雁儿》）
上面，（1）节拍形式是：2——2——1——2；按意义可归纳成上2下5；其节奏点为第二、第四、第五字。（2）节拍形式和节奏点都同（1），按意义则归纳为上 5下 2。（3）节拍形式是：l——2——2——2；意义单位是上1下6；其节奏点是第一、第三、第五字。（4）节拍形式和节奏点都同（l），按意义则归纳为上 4下 3。（5）节拍形式是：2—— 2—— 2——1；节奏点在第二、第四、第六字；其意义单位则同（4）。（6）节拍形式是：2——3——2；节奏点在第二、第五字，意义单位同（l）。（7）节拍形式和节奏点均同（5），意义单位则可归纳为上6下1（或上2中4下1）。由此可见。李词的节拍多样，节奏点多变。
韵是诗的灵魂，也是词的灵魂。押韵的目的是为了声音的谐和。诗词不管如何千变分化，最终由韵来统一。韵之所以能把全篇各部分统一起来，就是依仗“同声相应”的规则（刘勰《文心雕龙》）。同类乐音一再重复，就造成声音回环、统一的美。李清照常用叠字押韵，以加强这种美感。李词句尾押韵的叠字有12次，这占李词叠字总数的三分之一。如：
髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。（《浣溪沙》）
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。（《浣溪沙》）
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。（《凤凰台上忆吹箫》）
人悄悄，月依依，翠帘垂。（《诉衷情》）
帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。（《怨王孙》）
渐秋阑雪清玉瘦，向人无限依依。（《多丽》）
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。（《摊破浣溪沙》）
词本来是一种极富变化的文学样式，难以统一。因此，不少词牌的韵脚比律诗密。用韵字的频繁出现，尤如一首乐章中主旋律的反复加强。李清照用叠字押韵，实际上扩大了韵脚，使统一的基础更深厚更牢固。这不仅加强了表达作用，而且使形象更鲜明更突出。
从以上分析可见，李清照词中的叠字从多方面增添了作品的音乐美和形式美。
（三）叠字不仅兼有双声、迭韵两者的音韵之美，而且多有一定的感情色彩，不少叠字还具有浓郁的抒情性。李清照善于用叠字抒情，即使用它们状物写景，也往往借物寓情，景中含情，情与景物似水乳交融。
《念奴娇》：“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”这几句既写出一场漫长的春雨，更写出思妇复杂的心理状态。“恼人天气”饰以“种种”，不仅指风雨天气，而且包括“宠柳娇花”的明媚天气。为什么明媚春光也“恼人”呢？时近寒食节，又有“宠柳娇花”，本该踏青赏玩一番，却只能“重门须闭”，独守闺房。这是为什么呢？良辰美景不以为然，反而觉得“恼人”，这自然因情绪不佳所致。“种种”二字原无褒贬之意。可是，这里它们却概括了“恼人天气”之多而长久，写出思妇痛苦之深而沉重。所以这平平常常的一个叠字，包含着主人公的无限情感。
《武陵春》：“物是人非事事休。”“事事”本来也没什么感情色彩。然而它与 “休”字相连，就写出百感交集、万念俱灰的沉痛心情。
《声声慢》是李清照后期杰作，它在叠字运用上具有登峰造极的成就。全篇97个字，用惊心动魄的描写，细腻地展示作者曲折的内心世界；用精炼概括的语言，集中地反映词人复杂的精神面貌。哀愁的词语、凄惨的调子，无一不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一不是她历尽折磨后急促的忧叹。开头7种叠字连用，历来多有评论，恕不累赘。从总的倾向看，还是褒奖多于贬斥。其实，翻遍古诗，叠字连用例还真不少，但是无一能胜过此例：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。“寻寻觅觅”，写主人公起床伊始若有所失，到处寻找。写出女主人公的空虚、不安和恍惚。“冷冷清清”，承上启下，交待寻觅的结果——毫无所获，仍然孤苦伶仃、无依无靠。冷清至极，自然而然引出下文：“凄凄惨惨戚戚”，极力渲染她此时此刻的凄凉、悲惨和优戚。这种悲愁、凄厉的气氛笼罩全篇。这些叠字是作者长期积郁的反映，均含强烈的感情色彩。这七个叠字中，“寻寻、清清、凄凄”都是平声，“冷冷、惨惨”都是上声，“觅觅、戚戚”都是入声；其中又杂以同声、迭韵，变化中有统一。几种不同调值的叠字交错运用，造成节拍局促、舒缓交替出现，张驰有致。“觅、戚”等押韵，使种种变化归于统一，这两种叠字使韵脚扩大，统一的因素由此得到加强。众多叠字连用本身，又有特殊的表达作用，不仅加强了艺术效果，而且丰富了作品的内容。当然，这一切既是作者苦心经营的结果，更是她思想感情的写照。可见，这些叠字集音乐美、形式美、抒情美于一身。《声声慢》一口气连用七个叠字，是前无古人的创举。
总之，李清照词喜用叠字，善用叠字，巧用叠字，充分发挥叠字的各种功能，加强了作品的音乐性、抒情性，增强了作品的形式美、感染力，丰富了作品的内容，为后人创造了成功的经验，不愧为“大家”。
