“阴 阳”易学之根本
阴阳是中国易学文化的大纲，是中国传统文化的根源。人类文化的任何一个领域，都蕴含阴阳的印迹。唯有中华数术文化中的任何一门学术无不以阴阳作为根源。可以这样说，如果能将阴阳这两个字弄明白，说明你对任何一门数术文化的理法就称得上高手中高手了。研究数术的人若不将阴阳之理弄明白，那么你研究到任何时候你的学术都不会长进的，《奇门遁甲》的烟波勺叟歌开头就说：“阴阳妙诀谁能通，二至还乡一九宫，若能了达阴阳理，天地都在一掌中”。这几句话直接道出了“阴阳”二字的重要性。研究任何一门文化，只要能将根源弄明白，那么你对这门学问就会一通百通。那么，什么叫“根源”，根源就是个“理”，理是什么？“理”就是自然规律，那么自然规律是什么？就是阴阳和自然变化。
1.传统阴阳关系的认识
阴阳学说认为，世界是由阴阳二气的对立与统一的结果，“清阳为天，浊阴为地，地气上为云，天气下为雨”。说明，宇宙间万事万物都包含着阴阳相互的对立与统一，中华传统经典文化称之群经之首的《易经》就是以“阴阳”为纲。“阴阳分八卦，八卦分五行”就是来自阴阳之理。
阴阳学认为，宇宙间任何事物都可分为阴阳两个部分，而每一事物的阴和阳中的任何一方可再分阴阳，这种事物的对立又相互联系无穷无尽，即“大则无其外，小则无其内“的自然现象。
2.阴阳的对立与统一
阴阳代表事物的相互对立，相互统一的两个方面，但不限于某一特定事物，阴代表阴的事物，阳代表阳的事物。
,自然界事物，凡是活动的、外在的、上升的、温热的、明显的都属阳；而沈静的、内在的、下降的、寒冷的、隐晦的、退行的都属阴。
以天地而言，则天为清阳，地为浊阴。
以日月而言，则日为太阳，月为太阴。
以日夜而言，则白日为阳，夜晚为阴。
以性别而言，则男为乾阳，女为坤阴。
以干支而言，则天干为阳，地支为阴。
以数字而言，则奇数为阳，偶数为阴。
以气候而言，则太过为阳，不足为阴。
以五行而言，则木火为阳，金水为阴。
以季节而言，则春夏为阳，秋冬为阴。
总得来说，昼夜日暮，朔晦望弦，阴晴寒暑，大小方圆，左右先后，夫妻男女，呼吸表里，肤觉出入，血气脏腑，轻重粗细，前后左右，无有不分阴阳。
有阳必有阴，有阴必有阳，有此必有彼，有彼必有此，有刚必有柔，有柔必有刚。
3.阴阳互相为根。
阴阳学理论认为世间一切事物都存在着阴阳两个方面。阴阳双方的相互对立，但他们之间又是互相制约，比如说夏季炎热，本来属阳。但到夏至以后，阴气始生，以炎热的阳转变到冬季阴极。但到冬至以后，阳气又是始生，以制约严寒的阴。宇宙间任何事情的变化都是遵循阴阳之规律，无不经历着生，长、壮、老、死的必然过程，从出生到壮大。某些事发展到极度就要消亡，而又变化为另一种新的事物。当每一新的事物成熟时，已伏藏的消亡之隐患，每当事物衰败时，内中已孕育着新生之际，大自然是这样，人体是这样，人世间万事万物都是这样。
以太极图来说，左边为阳，右边为阴，左边白色图中有黑色圆点，右边黑色图中有白色圆点，这说明阳中有阴，阴中有阳，阴阳来于太极，阴无阳不生，阳无阴不长。正如历史著名医学家张景岳所说，奇偶相衔，互藏其根，一二同根，神化莫测。所以，阴阳互含，相互为根。
4.阴阳消长的互相转化
综上所述，抑郁阳是互相对立的，然而又是相互依存的。但他们之间不是处于静而不变的，他们之间相互存在着“阴消阳长”或“阳消阴长”互为消长的运动状态。例如自然界从冬到春到夏，气候由寒变暖逐渐变热，这是阴消阳长的过程。反之又是由夏到秋到冬，气候由热到暖渐渐变寒，这是阳消阴长的过程。对于人体来说，各种机能活动“阳”的产生就必然消耗一定营养的物质“阴”的新陈代谢，又必须消耗一定能量的“阳”，这就是阴消阳长的过程。、
阴消阳长正是推动了事物不断变化和发展。在正常情况下，阴阳消长不外乎是相对平衡的状态，如果这种关系超出一定限度的话，就不能保持阴阳平衡，那么就会出现阴阳某一方偏盛或偏衰，对于人体来说，就会产生某些疾病。
事物的阴阳两个方面当发展到一定程序，还可以各自向相反方向转好，阴可化阳，阳可化阴。阴阳依存互根，消长转化是阴阳学的基本内容。风水学的基本内容完全灌输再“阴阳”转化之中。古人云：“阴阳者，天地之道，万物之纲纪，变化之父母，生杀之本始”。要想弄通一切易学的真面目，就必须掌握阴阳的根本内涵，才能一通百通。
41年前的邪典片，港式恐怖巅峰，尺度大胆生猛，录像厅时代的噩梦
上世纪七十年代末，随着香港独立制片公司和电视业的崛起。
一批从国外电影学院毕业回港并从事电视编导工作的年轻导演，他们本着对电影的热诚，及年青人的独特创意和社会触觉，拍摄出了一批完全不同于传统香港电影的充满个人色彩的新潮电影。
这批影片的卖座虽然不是特别高，却为港片在编导手法和摄制技术上呈现出异于传统香港片的新风貌，为香港电影带来了富神采而短暂的变奏。
1978年8月18日出版的电影杂志《大特写》（《电影双周刊》的前身）发表了一篇文章，题目是《香港电影新浪潮：向传统挑战的革命者》，这股潮流由此得名：香港电影新浪潮。
在这股浪潮中，涌现了一批日后在香港影坛乃至华语影坛都名噪一时的电影导演，其中佼佼者如：徐克、许鞍华、严浩、谭家明、方育平、于仁泰、章国明、余允抗等电影人。
新浪潮早期的电影以写实犯罪、惊悚险怪风格的影片著称，代表作有许鞍华的《疯劫》、《撞到正》，徐克的《蝶变》、《地狱无门》及《第一类型危险》等电影，带动了八十年代港产恐怖片的繁荣。
而要论及新浪潮时期最成功的恐怖片导演，大概非余允抗莫属。
余允抗被誉为香港影坛的恐怖大师，虽然作品不多，但却有“香港鬼王”的称谓。
1980年，余允抗推出了电影《山狗》，根据制片人泰迪罗宾的说法，此片根据真实案件改编，电影揉合了如“残酷食人族”的蛮荒，以及《魔屋》的屠杀元素，以生猛写实的震撼画风，炮制出这部惊悚电影。
《山狗》上映后引发了巨大的争议，但余允抗本人却凭借此片在影坛站稳脚跟。
1981年，他推出了灵异题材的恐怖电影《凶榜》，此片不仅是余允抗导演生涯的得意之作，也是八十年代港产恐怖片的经典之作，更有不少评论认为：
最吓人港产鬼片，港式恐怖巅峰之作。
本期「被遗忘的港片」，就来聊聊这部经典电影——
《凶榜》
The Imp
导演余允抗活跃于八十年代的影坛，他的个人履历是非常典型的新浪潮导演。
广东出生，在香港长大，后赴美国洛杉矶南加州大学攻读电影，1975年学成返港，赶上电视业兴起，于是进入TVB担任编导，创作了《CID》、《年青人》、《国际刑警》等剧集，七十年代末投身电影圈，与严浩组成影力电影公司，执导了电影处女作《师爸》。
1980年，余允抗创办世纪电影公司，一面执导了《山狗》和《凶榜》两部话题之作，建立起独树一帜的恐怖电影美学，同时他也支持新导演拍摄一些题材尖锐的作品，并与刘镇伟一起监制了《杀出西营盘》、《烈火青春》等作品。
世纪结束后﹐他又成立了五洲影业有限公司﹐导演了电影《马后炮》。1984年﹐转而投身新艺城，成立余允抗电影袈作有限公司﹐这一时期的题材更是多元化﹐包括歌舞片《歌舞升平》、警匪题材的《飞虎奇兵》、灵异恐怖片《凶猫》、吸血鬼题材的《凌晨晚餐》等电影。
到九十年代初，余允抗退出影坛，转而经商，如今已经成为上市公司的主席，前两年还曾宣布要进军元宇宙产业。余允抗在影坛活跃了大概十年左右，只留下了七部挂名导演的电影。
新浪潮电影的一大特点是不走寻常路，且创作者都深受西方电影理论的影响，因此往往作品风格中西结合，《凶榜》也不例外，集合了西方丧尸片的血腥恐怖以及香港灵幻功夫片的斗法情节。
演员方面，影片的男主角是当时台湾影坛当红的“琼瑶剧”小生秦祥林，在整个70年代，秦祥林、秦汉和林凤娇或林青霞的组合，几乎就是台湾言情片的票房保证，秦祥林也是当时公认的台湾最红的男演员。
但是在七十年代末，琼瑶剧热潮减退，秦祥林选择来港发展，《凶榜》让他在香港影坛打开知名度，后来加入了洪金宝的《五福星》系列，其中饰演花花公子“凡士林”。
值得一提的还有女主角怀念余绮霞。她是1977年香港小姐季军，曾参与余允抗多部电影的演出，包括《师爸》、《马后炮》等电影，两人在戏外生情，曾一度订婚。
只是在1988年，余绮霞在澳大利亚遭遇严重车祸，导致毁容，自此以后便没有再在幕前出现，1993年患上鼻咽癌逝世，年仅36岁，其命运让人唏嘘。
电影中的其他配角还有岳华、王青、詹森等演员。
再说故事。
张劲强（秦祥林 饰）是一位失业青年，妻子小兰（余绮霞 饰）如今怀孕在家。
夫妻俩面临着很大的生活压力，偏偏张劲强工作能力平庸，每份工作都做不长，又不想投靠岳父，因而一直在面试应聘的路上。
好不容易，张劲强约到了一次面试。可赶到公司后发现，这家公司的一名员工，因为不满被开除，持刀干掉了公司的老板，这家公司也就地解散。
似乎冥冥之中有某种力量，就是不肯让张劲强找到一份稳定工作。
某天，张劲强回到家突然发现家里多了一份报纸，刊登着一则招聘广告。
病急乱投医的张劲强主动去应聘，结果顺利入职，成为了中环的一栋商业大厦里的保安，经常要负责夜班巡逻的工作。
保安部门中除了新人张劲强以外，还有几位老油条，同事肥仔（郑则仕 饰），“香港先生”（王青 饰），小丁和保安队长汉叔，张劲强很快与他们熟络起来。
保安工作经常要值夜班，但自从入职这栋大厦以后，张劲强逐渐开始遭遇一连串诡异事件。
最开始是商场内电梯的灯突然熄灭，张劲强一开始没有当回事，可不久后的一天晚上，他突然接到同事在对讲机的传话，声称妻子小兰找他。
张劲强着急下楼，独自坐上电梯，却没想到，竟然在电梯内遭遇了恐怖一幕——
电梯到达最底层还不断下降，接着电梯讲突然涌出大量水。
好不容易打开门后，外面又如像地狱般阴森恐怖！
张劲强急忙按动电梯上楼，终于摆脱了诡异幻象。
他回到保安室将自己的经历告诉给同事，认为自己遭遇了“鬼打墙”。
可同事却认为他是疑神疑鬼，根本无人在意。
然而就在这次诡异事件后，怪事开始越来越频繁地发生。
同事香港先生在夜间煮火锅请其他人吃，不料被一根骨头给卡出咽喉，紧急送往医院抢救后，医生做手术取出了骨头。
但恐怖的是，手术中的香港先生突然狂性大发。
仿佛变成了丧尸一样袭击医疗人员，最后又离奇气绝身亡。
香港先生死后，张劲强和同事一起来到墓地悼念，遇到了一位风水大师丹阳（岳华 饰）。
对方看到张劲强后，似乎已经有了感应，明白张劲强等人频频撞鬼的原因。
与此同时，保安队长汉叔认为自从张劲强入职以后，怪事才开始发生。
因此想要开除张劲，不料就在第二天，汉叔也离奇死在了家中。
汉叔的死法同样非常蹊跷，汉叔在做饭时，突然被一张报纸蒙住口鼻，窒息而亡。
而在汉叔的手中握着一张报纸碎片，上面记载着一段“猛鬼红衫仔”的恐怖都市传闻。
汉叔的葬礼上，张劲强再次遇到了风水先生丹阳。
对方算出张劲强是阴月阴日阴时出生的人，因而是万中无一的撞鬼体质。
风水先生丹阳为了帮助张劲强化解灾劫，跟着他来到了工作的大厦地下室探查，并与“猛鬼红衫仔”展开了初次交锋。
风水先生丹阳险些不敌恶鬼，幸好靠着怀中的黑玉护体，才侥幸逃过一劫。
风水先生丹阳由此明白了大厦恶鬼的来历，原来——大厦地下室曾是一个“绑票团伙”的老巢，这个团伙绑过很多小孩，拿不到赎金就撕票。
那些被害小孩的冤魂，后来就化成了“猛鬼红衫仔”。
张劲强因为是至阴之命，因此被猛鬼红衫仔给盯上。
风水先生丹阳为了对付猛鬼，给了张劲强三道符咒，让他根据自己布置的风水方位，在指定的地方贴好，借此护佑张劲强一家，同时对付猛鬼。
然而妻子小兰却似乎十分不情愿，私自挪动了家中的风水位置。
与此同时，张劲强发现妻子自从怀孕之后，性情大变，让他觉得妻子仿佛变了个人一样。
风水先生判断，“猛鬼红衫仔”已经盯上了张劲强未出世的胎儿，打算投胎在妻子小兰的腹中重生。
为了对付未出世的“猛鬼红衫仔”，风水先生让张劲强回家后，砸毁家里的灶台。
张劲强本打算拆毁灶台，可每一下斧头砍在灶台，小兰都疼痛不已，哭求阿强停止以保胎儿，阿强在心软下没有完成这项任务。
由于张劲强没能拆毁灶台，导致与猛鬼隔空斗法的风水先生做法失败，最终惨死。
风水先生临死前告诉张劲强，猛鬼会在当晚阴时破土而出，便可投胎转世。
如果让他化成肉身，便后患无穷。
因此必须在天亮之之前回到大厦，找出他藏身之处，用符咒消灭。
此时，张劲强的同事胖子和小丁都已经被害死，他们化成丧尸，阻挠回到大厦的张劲强。
张劲强坐着电梯，一直向下走，像是进入了另一个异次元空间。
通过长长的隧道，来到了一处池塘，池塘周围点满了星星点点的火把。
张劲强终于发现了一具骸骨，被铁链锁在了一根柱子之上。
眼看着就要成功了，张劲强已经将符纸贴到了骸骨的肚子上，可是来到这里之前被小丁咬伤的手流下的鲜血却毁了一切努力。
红衫仔沾上了张劲强手上的血后，得以重生。
与此同时，医院的产房内，妻子小兰生下了一名婴儿，张劲强却突然失踪了。
一周后，出院的小兰抱着婴儿回到家。
刚打开门，躲在门口的张劲强手持利斧，朝着刚出世的魔胎劈了下去……
电影的故事到此戛然而止。
这部《凶榜》是导演余允抗继《山狗》之后的重磅力作，其恐怖氛围的营造远胜同时期的港台电影，因而在当年上映后票房大获成功，在1981年票房榜名列第十四位，斩获496万港币票房。
新浪潮电影人多是从外国电影学院毕业，因而电影风格偏向于中西结合、元素杂糅。从整体上看，《凶榜》从西方恐怖电影《罗斯玛丽的婴儿》《驱魔人》和《凶兆》中汲取了很多养分，承接了西人方对母体恐惧的心理学传统中，以母体怀孕及魔童转生来带出害怕女人繁殖的惊悚性设计，同时融合了丧尸电影、铅黄电影的色彩摄影，以高饱和度的色调渲染恐怖氛围。
也因此很多评论认为：这部电影是将西方恐怖电影风格移植到港片中的一次成功案例。若要说最恐怖的港片可能未必准确，但影片在八十年代而言，的确是有开创意义的恐怖电影。
影片的矛盾冲突被设定在一栋封闭无人的大厦里。主人公张劲强发现不管走到哪里都难避开怪事的发生，恐惧和想要消灭恐惧的欲望逐渐增强，与此同时他身边的同事，即处于这个孤立空间的人都一一死去，将这种孤立无援的恐惧氛围不断升级。
张劲强在同事全部毙命后独自在大厦里寻找对抗鬼怪之法，整个环境被一股森森的雾气所笼罩，画面也是令人不安的幽幽绿色，充满了一种表现主义的戏剧舞台感，大量的特写直击阿强面部来表达他内心的焦虑，大厦里回荡的只有他的脚步声，背景音乐也烘托出一种诡异的气氛。
无怪乎香港著名影评人石琪会盛赞此片：全片细节丰富，镜像流丽，气氛与特技俱佳，虽然内容并无新意，但技艺风格已有颇高水平，很多西片亦有所不及。
电影中的4名保安员逐个惨死，而他们在结尾恶斗恶灵的大厦困兽战里又再度现身，他们有的以丧尸形象出现，亦有的像传统港产鬼片的鬼怪般纯粹靠吓。
同时片中又加入地道茅山术、符咒斗法等情节，由此可见导演余允抗的融合借鉴，可以说是一部结合中西文化的港式恐怖片，后来刘镇伟的《猛鬼大厦》、《回魂夜》等作品大多都受此片影响颇多。
最让人印象深刻的是电影对于角色的塑造，传统观念中讲究“因果孽报”，所谓种因得果，但本片剑走偏锋——故事中被恶鬼缠身并害死的都非大奸大恶之徒，最多吃狗肉讲粗口，而主角更是一名心地善良的好好先生，但命中注定与鬼魂结怨。
就像主角的那句质问一样，「为何偏偏选中我？」，没有缘由地被鬼神盯上，无论怎样挣扎反抗都难逃鬼神摆布，带着一种无处可逃的宿命绝望感。
虽然以如今的眼光来看，本片中所使用的特效化妆仍旧是土法特技，但本片出色的氛围营造却让此片即使四十多年后再看，依旧不过时。
阴年阴月阴时出生，且左掌阴阳纹，右掌五雷纹，乃一奇人
原标题：直属中央——最高玄学机密（第一步《阴阳紫禁城》）作者：ty_吴学华
我叫罗念儒，是已故北大考古学教授苗君儒的曾外孙，我是阴年阴月阴时出生的，左掌阴阳纹，右掌五雷纹，乃一奇人。命太硬，克死父母，没有兄弟。我在父母死后，跟着一个叫憨姑的老太婆生活了一段时间，从而学会了算命看相，更兼着学了不少杂七杂八的阴阳五行异术，但没有上过一天学。12岁那年被莫名其妙地接到我那个身份神秘的奶奶身边，开始了大都市的生涯。
中国有句谚语：闰七不闰八，闰八托刀杀。
我生于公元1976年10月8日亥时，那一年为龙年，闰八月，我是第二个八月十五出生的，那天的节气为“寒露”。就在这一年，吉林降落了一次世界历史上罕见的陨石雨，三位伟人相继去世，当然，那一年还有死伤几十万人的唐山大地震。 如果查一下史书，就会发现在闰八月的年份发生的“天灾人祸”要比其它年多。
接生我的人叫憨姑，憨姑并不憨，活了80多岁，耳不聋眼不花，还经常颠着一双小脚上山砍柴。憨姑是个孤寡老人，男人当年撇下她和三个月大的儿子跟着红军走了，就一直没有回来，那个儿子长到18岁，被抓了壮丁，也都没有了消息。建国初期，她去山上一座尼姑庵当了尼姑，后来遇上破四旧，尼姑庵被一群热血沸腾的年轻人烧毁，她也就回了家。
但从那时起，她渐渐地成了十里八村的名人。谁家的小孩晚上哭闹不睡觉，找她给摸一把米，对着小孩念上一段谁都听不懂的咒语，小孩立马一觉睡到天亮。如果有谁突然间变得疯疯癫癫，做出许多异于常人的行为，那一准是中了邪，只需憨姑的一顿耳光外加一碗符水，准让他变成正常。
最让憨姑声名远播的是她的算卦，她不算命，说人命由天定，只算失物。不管你丢了什么东西，而或是牲口或者孩子，只需找她算上一卦，她会告诉你那东西还能不能找得着，该去什么地方找。她的卦从来没有出过错，每一个找她算过卦的人，都佩服得五体投地。
隔壁村有个叫二狗的家伙生性不信邪，这龟孙子有一天头脑发热，将他媳妇红内裤塞到腰里去找憨姑，说他媳妇的红内裤不知怎么不见了，要憨姑算一算，被哪个野男人偷了去。憨姑把装有六个铜钱的竹筒摇晃一阵，当铜钱落在桌子之后，她盯着二狗，轻轻地拍了他的脸一下，一字一句的说道：“那个野男人就是你，你媳妇的红内裤，就在你的腰里！为了教训你对我的无理，我要让你的右脸肿上一个月！”二狗吓得连连朝憨姑磕头，饶是如此，他的右脸还是肿了半个月。从那以后，再也没有人敢去憨姑那里寻开心。
那个年代，我父亲被下放到一个穷乡僻壤，憨姑是远近数十里内的唯一接生婆，我一生下来，就把接生婆的憨姑吓个半死。她看着我那由于缺乏营养而瘦得有些畸形的身体，连声说道：“冤孽呀，冤孽呀！”
我父亲听到这声音，连忙在屋外问道：“憨姑，孩子怎么啦？”
憨姑捧着血淋淋的我，对屋外的父亲说道：“恭喜你得了个儿子，可这个儿子的命太硬！”
父亲问道：“命太硬会怎么样？”
憨姑说道：“这孩子阴年阴月阴时出生，左掌阴阳纹，右掌五雷纹，乃一奇人，但其命一生劳碌奔波，六亲无靠，上克父母，下克妻儿，注定孤独一辈子。要不我帮你把他送到哪个庙里去，以免给你们带来灾难？”
憨姑的话一语成谶，母亲在生我的时候大出血，还没等送到公社医院，就死在了路上。我出生后的第三天，憨姑的右眼突然失明，从此成了独眼憨姑。用她的话说，她那是泄露了天机，遭了报应的。
我还未满月，外公就掉下山沟摔死了。于是外公家的人害怕我这个祸星再给他们带来灾难，逼着我父亲把我送走，父亲坚决不答应，再怎么样，也是自己的骨肉啊！
父亲带着我搬到山上的一个牛棚里，一住就是三年。
后来知青回城，当初嫁给知青的女人，只恨幸福的时光太短暂，无论她们怎么苦苦哀求，都无法挽留男人那颗早已经飞回城的心，她们终于尝到了失去男人的痛苦。
我父亲也想回城，可他的回城之路被堵死，后来我才知道那是因为我奶奶还戴着“帽子”。我和父亲从山上搬回知青点，主要原因是不少知青已经回城，知青点需要人打理，其次是因为我已经不需要牛奶喂养了。在我六岁的时候，回城无望的父亲终于崩溃了，将我送到独眼憨姑的石屋前，返身用皮带将自己吊死在母亲坟前的那棵歪脖子树上。
我于是成了孤儿。
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长大才知自己不是亲生的古装女子，各有各的命运
古装剧里科技不发达，总是会出现一些抱错了孩子或者孩子被人调包而不知道的情况，从而引出替身梗等剧情，还有一种情况是父母知道孩子是被抱养的，但是孩子自己不知道的，今天我们一起看看古装剧中长大才知自己不是父亲亲生的古装女子有哪些吧。
1、《刁蛮公主》【司徒静】——张娜拉
《刁蛮公主》中张娜拉扮演司徒静，前朝皇帝的遗孤，司徒大将军的养女，云南王的外甥女。天性活泼开朗、冰雪聪明，她美丽善良，还生就一副侠义心肠，善良无比，时常济弱扶困，虽是红妆女儿，深宅大院却锁不住她。
一开始就化名小龙虾在外行侠仗义，遇到皇帝和白云飞，相处之中慢慢爱上了皇帝。在知道自己是前朝公主后，选择放弃报仇，最后和当朝皇帝在一起成为皇后。
2、《凤在江湖》【青蜓】——曹颖
《凤在江湖》中曹颖扮演青蜓，蒙天和青蛾的女儿，因父母身亡，被大将军凤之山秘密收养，与刚生下的亲生女凤凰并称凤家两姐妹。长大成人后，青蜓娴静端庄，轻功一流。在剧中受到两位皇子同时倾心于她，但是由于她的生母，皇上始终没有将她收入宫中作为皇妃，感情之路无比艰难。当年年幼时看到曹颖一出场就自带花瓣特效，内心受到了极大震撼，简直是仙女标配。
3、《华胥引之绝爱之城》【叶蓁】——林源
《华胥引之绝爱之城》中林源饰演卫国公主叶蓁，与苏誉相爱。后卫国亡，殉国死。依靠封印着上古秘术华胥引的鲛珠复活，化名君拂，流浪于九州列国。但叶蓁并非卫国公叶远玄的女儿，而是叶远玄为了重新唤醒慕容安开启华胥引在外寻找的一名阴时生人，为了寻找这位阴时生人，叶远玄杀了许多的民夫民女。
4、《覆雨翻云》【虚夜月】——陈敏之
《覆雨翻云》中陈敏之扮演虚夜月，她表面上是虚将军的女儿，实际上却是抱养过来的，虚将军曾经有一双儿女，却都因意外死去，承受不住打击的将军便收养了一个女儿，对外宣称这是自己的亲生女儿，并将所有的爱都倾注到了她的身上，后来虚夜月爱上了一个穷小子，没想到正是将军那死里逃生的儿子，最终这对有情人从兄妹变恋人，成为了幸福的一对。
5、《金蚕丝雨》【独孤凤】——李小冉
《金蚕丝雨》中李小冉扮演独孤凤，她表面上是无敌门掌门独孤无敌的女儿，实际上却是崇真派掌门青松的女儿，她的母亲是无敌的妻子，却暗中与青松在一起并生下了她，一直以来独孤无敌对独孤凤还是很好的，但是妻子却从不知悔改，一再偏袒青松，最终让无敌黑化，打算伤害独孤凤，他明知云飞扬是独孤凤同父异母的哥哥，却还是同意了他们的婚事，两兄妹差点成了夫妻，后来是母亲告知事情缘由独孤凤才知道一切。
6、《棋武士》【冷艳】——樊亦敏
《棋武士》中樊亦敏扮演冷艳，她表面上是冷子京的女儿，实际上她的母亲只是宫里的一个小宫女，因为牵扯了太子之争而逃出了宫外，冷艳落到了冷子京的手里，原本冷子京是想用冷艳当成筹码引出小宫女，谁知宫女后来一直没有出现，而冷子京也在不知不觉中对冷艳产生了父女情分，越看冷艳越可爱，于是收养了冷艳，还十分宠爱她，只可惜冷子京在剧中是个反派，虽然对冷艳很好，但因为做的坏事太多，最终还是受到了惩罚。
除了以上几位长大才知自己不是亲生的古装女子，你还知道哪些呢？
