柳永《雨霖铃》词赏析
宋朝著名词人～柳永名词。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，
面对着傍晚的长亭，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，
正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，
这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，
那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。今天晚上酒醒在哪里啊？
千言万语都噎在喉间说不出来。
自古多情伤离别，自古多情的人就是伤心离别了，
更何况秋风萧瑟的秋天，更加让人增加离愁。
在杨柳边，迎接晨间之冷风与残月。
这一去长年相别，何时才能相会啊。就哪怕是良辰
美景恐怕也是虚设吧。已经没有心情去欣赏美景了
这个时候就哪怕有千种万种风情，又能与谁一起去欣赏呢？这就是更有千种风情，更与何人说的意思。
无限惆怅，无限悲凉，美景无数，但是此时的作者没有心情去欣赏那良辰美景，纵然是画图无限美，作者已经没有心情去欣赏了。这里有无限的离情别恨，无限的离别意，思乡情，思人情都与何人说呢？
估计是相对无言，惟有泪千行吧。此情此景，悲凉凄凄，真个是良辰美景无数，但是没有一点心情欣赏了，正如同范仲淹的词，好梦留人睡，天涯别梦寒的氛围。柳永写词这一首是经典之作，传唱千古，多少文人雅士不得志之时朗诵的就是这首词。有词如此，词人柳永当宽慰之。本词开篇就很凄凉，寒蝉凄切，你看秋后的寒蝉，发出凄切的叫声，这个氛围就很悲凉。然后是对长亭晚，雨刚停，然后作者在都门帐篷里喝酒，思想没有头绪，思念处，兰舟催发。就是在思念的时候，船上的人催着出发。后面一系列都是好人情深的句子，都句句是经典，值得称颂。
这就是这首词的大概的意思，欢迎大家欣赏。柳永是南宋著名词人，词以婉约著称，这首由景写情，感人至深。欢迎大家赏读。柳永，一代才子，仕途不顺，所以比较悲情，但是在词方面的贡献不小，堪称佳词美句。
图来自网络，侵删。
“执手相看泪眼”有多暖，蒙冤入狱二十七年就有多痛
新华社北京8月7日电(记者易艳刚)8月7日,《新华每日电讯》刊载题为《“执手相看泪眼”有多暖，蒙冤入狱二十七年就有多痛》的评论。
最近，从“杭州杀妻案”到“南京失联女生被男友杀害案”，一个个极端案件弄得人情绪晦暗，甚至让不少人对爱情、婚姻感到恐惧。在此背景下，张玉环改判无罪后与前妻重逢的场景，以及他们感人至深的爱情故事，仿佛一道照进暗夜的光，让我们对人性多了几分信心。
宋小女没有华丽辞藻，但已压抑近27年的真挚的、复杂的情感，在质朴言语与羞涩眉眼之间彻底坦露。在社交媒体上，很多人被他们“执手相看泪眼”的视频感动，给宋小女的深情与善良点赞。有网友说，这种历经时光砥砺的患难真情，是任何导演、演员都无法复刻的。
只不过，重逢的场景有多感人，当初的分离就有多揪心；此刻的儿孙满堂有多圆满，当初的妻离子散就有多残忍。因为二十多年前的一起疑案，当事人蒙冤被羁押9000多个日夜，他和家人的人生轨迹被彻底打乱。冤假错案对一个家庭的戕害，是多少赔偿都无法弥补的。
张玉环能够重获自由，得益于自己狱中写了四五百封申诉信，更得益于家属持续20多年的申诉、奔走、不抛弃不放弃。但是，我们不能将沉冤昭雪寄望于这种代价高昂的付出，而应以更规范的司法来防堵漏洞，以更公正的判决来避免冤假错案，进而防止类似悲剧重演。
法院的再审判决提到，张玉环当年的两次有罪供述，在杀人地点、作案工具、作案过程等方面存在明显矛盾，真实性存疑；张玉环也曾向法官展示审讯期间被狼狗撕咬的疤痕。这些信息或许表明，当年的审讯环节存在刑讯逼供的可能——而这恰恰是制造冤假错案的关键。
习近平总书记强调，要努力让人民群众在每一个司法案件中都能感受到公平正义。近几年，中央不仅出台首个防止冤假错案指导意见，还在《关于建立健全防范刑事冤假错案工作机制的意见》等文件中明确，“采用刑讯逼供或者冻、饿、晒、烤、疲劳审讯等非法方法收集的被告人供述，应当排除”。所有这些努力，都是要呵护司法公正。
最近几天，关于张玉环当年是否被刑讯逼供的讨论很多，但我们暂时还没有看到职能部门对此展开调查的回应。希望江西有关部门能正视问题，以深入的调查来回应民众关切，以严厉的追责来补偿“正义的迟到”，并以彻底的司法公正避免悲剧重演。（完）
诗词鉴赏丨《蝶恋花》· 王国维
朱颜辞镜花辞树 最是人间留不住 一缕新欢，旧恨千千缕 待把相思灯下诉 绿窗春与天俱暮 花底相看无一语 不道归来，零落花如许 阅尽天涯离别苦 | 清·王国维 蝶恋花 |
王国维，字静安，晚号观堂，近代公认的学术翘楚，绝无异议的国学大师。他承故开新，学贯中西，集史学家、文学家、哲学家、美学家、考古学家、金石学家、翻译理论家等等于一身，被誉为“中国近三百年来学术的结束人，最近八十年来学术的开创者”，是中国近代学术史上不可逾越的丰碑，也是世界性的学者。他援西方美学和文艺理论入中国的传统文学，建构成新的艺术理论体系，其中尤以“境界说”最为著名，这集中体现在《人间词话》一书中，他自己的词作也是对这一理论的实际印证。
1895年，十八岁的王国维与莫氏成婚，二年多后就离开家乡海宁，赴上海求学，然后又东渡日本。1905年时，长期在外奔走的王国维回家探亲，才与夫人再次重逢。一般认为，这首《蝶恋花》就是因此而作。
王国维做事从来承袭易，创新难，在思想、学术和艺术上皆是如此。灿若星汉的诗词曲赋，为后来者提供了丰富的资料，但也让求新求异之人不时产生难脱古人窠臼的痛苦。黄鹤楼上，李白发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感慨，近代才女冰心亦有“一面欣与古人契合，一面又有‘恨不踊身千载上，趁古人未说吾先说’之叹。”（《寄小读者·通讯十六》）近人诗词若无时代依托，往往或流于陈滥，或失于刻意，情真意切的佳句更是难。
历来吟咏，多以离愁别恨为苦，词人也深解其中况味。但不想此次归来，见花树零落、人颜憔悴，叹流光无情、青春易逝，其相聚之苦更甚。
但“花底相看无一语”的情感却不似“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）那样浓烈，绿窗春晚中弥散的与其说是儿女间的哀愁，还不如说是对人生苦短的无奈。待到晚间灯下，想享受重逢的欢愉，可新欢一丝怎敌旧恨千缕？结句“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，却是比白居易笔下的“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”（《简简吟》）更为沉郁。
暮春的花朵与镜前的容颜合二为一，美就这样悄然逝去，再难挽回。这番景象下是压抑不住而缓缓流泻出的悲伤，让读者与作者一起感到莫大的心痛。而事实中果真如此，莫氏体弱多病，两年后撒手人寰。
风花雪月，别恨离愁，儿女情长，美人迟暮。这首词的题材不是独特的，亦无险涩的语句，让人动心的还是真情实感。尤其是最后两句，意境深婉，细细味来，似乎在哀痛中透出永恒的规律和哲学的空灵，使得全词的境界又深了一层。
王国维的词现存共115首，主要收录在《人间词》甲、乙二编中，他对自己的词作也是非常自负的。至于究竟哪些词更佳，也是仁者见仁、智者见智。比如有些评论者认为这首《蝶恋花》基于主题先行，因此所表达的情感稍显疏离，不够真切，或者说还未达到“无我之境”，不如“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪”（《点绛唇》）之句。
但参以《人间词话》中的评论：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”静安此词达到了其自拟的标准，确实也打动了读者，结尾二句甚至可与作者一向推崇的李后主、姜白石的词句比肩，已是近代诗词中难得的佳作了。
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编辑：艾叶
