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近代艺术大师吴昌硕
图文摘自网络（如有侵权，请联系删除）吴昌硕 (1844-1927) 原名俊，字昌硕，别号缶庐，苦铁，浙江安吉人，７０岁后以字行。吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为\"后海派\"中的代表。吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，齐白石曾诗道：“我欲九原为走狗，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来。”吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说；“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。
本文摘自：书朋画友的博客“清末海派四大家”之一——吴昌硕
叙述海派艺术的“中国故事”
吴昌硕
初名剑侯、俊，
又名俊卿，初字香补，后更字昌硕，
别署苍石、缶庐、苦铁等。
浙江省安吉县人。
晚清艺术发展过渡时期的关键人物，
诗、书、画、印四绝的一代宗师，
与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为：
“清末海派四大家”。
吴昌硕
（1844—1927）
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吴昌硕的艺术另辟蹊径、贵于创造，印初学浙派，继学吴让之，又出入秦、汉印，得益于“印从书出”和“印外求印”，善以石鼓文入印，将封泥、古陶、瓦砖、碑碣文字熔于一炉，印风苍厚淳朴，自成一派。
吴昌硕出生于安吉县鄣吴村的一个读书人家，十多岁时即嗜刻印，磨石奏刀，反复不已；父亲见他近于此道，加以指引，邈得门径，徭乐此不疲。二十九岁那年，他离开家乡到人文荟萃的杭州、苏州、上海等地去寻师访友，刻苦学艺。
吴昌硕《牡丹》
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由于吴昌硕待人以诚，求知若渴，各地艺术界知名人士都很乐意和他交往。1904年, 篆刻家叶品三、丁辅之、吴石潜、王福庵等聚于杭州西湖人倚楼，探讨治印艺术，发起创立一个研究金石篆刻的学术团体，定名为“西泠印社”，邀请吴昌硕参与其事。1913年重阳节印册正式成立，各地金石学者纷纷参加，公推他为社长。印社成立后，每当春秋佳日,举行学术研究和艺术创作活动，吴昌硕必往参与。
吴昌硕善于向古人学习。他崇拜的是历代大写意画家，如陈淳、徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦等。吴昌硕对古人的学习和研究一直贯穿整个绘画生涯，但不同的时期有不同的体会，绘画也就出现不同的面貌。早期较稚嫩，带有较多临摹的痕迹，中期已初步将古法融于画中，晚期则更加成熟老练。在学习古人的同时，还受到同时期的任伯年、蒲华、杨见山、沈石友等人的影响。
吴昌硕《重阳画菊》
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吴昌硕毕生从事艺术研究和创作，专心致志，数十年如一日。直到七八十岁的高年，还以读书、刻印、写字、绘画和吟诗作为日课，乐之不疲。1927年冬农历十一月初六，吴昌硕病逝于上海北山西路吉庆里的寓所。
相关展览
“水墨缘——近现代海派艺术大家系列展”（一）
展览地点：33米层展厅
作为中华艺术宫重要的学术项目，“水墨缘——近现代海派艺术大家系列展”（一）将为观众呈现独特而恢宏的学术视野，叙述海派艺术的“中国故事”。每届展览都会推出卓有影响力的八位名家，中西各半，呈现独特的美术史叙述模式和文化史的思考语境。
