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谁又乱用“追妻火葬场”了
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作者|顾 韩
追妻火葬场，一个经典套路在Q2剧集市场播出了两种面貌：
现偶剧《你给我的喜欢》，集绝症霸总、替身文学、娇妻带球跑于一体，顶着一个如此没有辨识度的剧名播出了豆瓣7.1的高分，主演王玉雯、王子奇也吃到一些红利。
可到了古偶剧《护心》这边，自打追妻火葬场的情节开始发动，剧集口碑便断崖式下跌，原著作者兼编剧的九鹭非香几度被骂上热搜。没有“火葬场”的前15集不仅成为一部分观众心中的白月光，更牵扯出编剧间的一出罗生门大戏。
无独有偶，另一部九鹭非香IP、2022年的暑期档爆剧《苍兰诀》，最后一周的追妻火葬场剧情也曾令大批观众不满，甚至引发烂尾争议。
追妻火葬场不是人见人爱的热门桥段吗？是“宝宝仙侠”与狗血虐恋的兼容度不佳，还是经典套路已经走到了被重新审视的十字路口——各位撒狗血的方式，该迭代了？
追妻火葬场，应用有多广
“追妻火葬场”还有个经常被省略的上半句，通常是“傲娇/嘴硬/虐妻一时爽”。讲的是男主因为身份或性情对女主爱搭不理，因为误会对女主百般折磨，又或是出于某些目的无情利用了女主，等到失去时才发现自己已经无可救药地爱上对方。于是洗心革面、重新做人，用行动去祈求对方再给一次机会。
当然，此时的女主也绝对不会像之前一样好拿捏，自尊心往往已经回到一个正常数值，甚至身边已经有了其他炮灰。这使得男主的追妻之路困难重重，以达到人物赎罪与成长的效果。
它可以独立出现，也可以与其他狗血套路组合使用。比方说，为什么两人的感情会不同步？因为“先婚后爱”、“替身文学”或者“强取豪夺”呀。为什么男方有那么大的动力追妻、家人也一反常态地支持？因为娇妻当初是“带球跑”。为什么难以追回来？因为“重生复仇”的她已经在next level……
不难看出，追妻火葬场的核心前提是男强女弱。这也正是言情文、言情剧在很长一段时间的主流模式。甚至早在网文时代来临前，我们就已经见识过不少类似情节：
上古霸总故事、名著《傲慢与偏见》里，男主搅黄了女主姐妹的婚事还敢跟她求婚，被拒绝后才懂得放下傲慢，长信剖白。日漫《一吻定情》里，冷峻天才男主曾公开拒绝热情学渣女主的表白。《花样男子》更不用说，豪门男主与贫穷女主竟结缘于校园霸凌。即便是最弱化这一点的2018内地版，也让王鹤棣扣了沈月一脑袋外卖。
世纪初流行的偶像剧，严格遵循着王子与灰姑娘的组合，还特别喜欢玩契约婚姻/假扮情侣梗。大把高富帅男主在平凡女主已经来到身边时，心里还住着一个白富美女配，结果假戏真做、真香打脸。包括但不限于韩剧《宫》《浪漫满屋》《我叫金三顺》，台剧《命中注定我爱你》《微笑pasta》《放羊的星星》等。
而到了网文时代，追妻火葬场一边因受众的极致化需求不断突破阈值——虐身虐心的方式花样百出，普通带球跑升级为一胎多宝，变强打脸不仅靠重生、也可以靠马甲（女主表面上是灰姑娘，实则拥有许多隐藏的大佬身份）。一边在仙侠甚至耽美里发光发热，再跟随IP改编持续影响影视剧。
始于虐，终于爽
追妻火葬场为什么如此常用且好用？
必须承认，男强女弱，男方成熟晚不善表达，女方擅长包容也容易受虐……都更加符合大多数人的所见所闻所知。女尊、GB、女A男O……虽然性别意识先进却在一定程度上违背现实，真实市场与前者不可同日而语。
与此同时，相比古早苦情剧里一路受虐忍让最后还大团圆结局的圣母女主，追妻火葬场已经算是一种小范围内的进步——先虐女主再虐男主，主打一个有来有还。同时，女主名义上对自己的命运拥有了更大的选择权。
有些女主甚至选择不原谅。匪我思存《东宫》《来不及说我爱你》的女主最后都以自尽的方式惨烈逃离，造就一代BE美学。有些女主直接开启复仇线，林品如点痣华丽归来，素素跳诛仙台切大号，都是观众喜闻乐见的桥段。到了《掌中之物》，女主根本不以雌竞女配为复仇对象，而是忍辱负重，致力于将男主送进局子。
从功能上来说，追妻火葬场首先能够将一些脱离实际的情节合理化。
为什么一个霸总会突然变舔狗，不计脸面与成本地追妻？因为他之前做过很多对不起她的事。女主又为什么能够心安理得、甚至不失甜蜜地去享受对方的舔与宠？因为她是被辜负的一方，占据道德制高点。当一方改掉了渣，另一方选择原谅时也就显得没那么贱。
其次，追妻火葬场令故事有甜有虐有反转，更具张力，人物也在前后反差中呈现出多元魅力。
女主往往是从给人以情绪价值的治愈系小女人，一路成长为搞事业的独立女性。《命中注定我爱你》前期离谱、后期现实，陈欣怡失去孩子后伤心远走，再见已经不是那个总是讨好别人、委屈自己的“便利贴女孩”，而是变得自信大方。而没什么成长的男主，在气势上就输了一头。
男主则跌下总裁或者天才的神坛，在虐心过程中展现出深情脆弱的一面，或者在追妻过程中展现出沙雕幼稚的一面。原耽里，水千丞的“188男团”之所以人气高、续航久，很大程度就因为各位渣攻吃醋发疯、虐妻追妻的行为都相当极致，广播剧的演绎也七情上面，给读者营造了足够的爽感甚至喜感。小说早已完结，但读者可以一直玩梗。
最后，追妻既是曾经趾高气扬的人吃瘪受虐的过程，也给男性提供了一个换位思考、反思自我的机会。唯有领悟到自己曾经多么不做人，以及学会如何去爱人，男主才能抱得美人归。
追妻火葬场的爽文属性，不仅体现在“曾经你对我爱搭不理，现在我让你高攀不起”的反转，也体现在凡付出都有回报的朴素因果论：男主受虐能换来女主原谅与HE结局，女主受虐能换来男主的悔悟与加倍宠爱。
可以说，现实中浪子回头、破镜重圆的情况越是稀少，追妻火葬场的YY与抚慰作用就越强。
生网文则为橘，生影视则为枳？
尽管追妻火葬场在网文里十分奏效，但近年来引发的争议也不少，尤其是在真人影视剧里。
正如上文所说，追妻火葬场在带来抚慰的同时也将虐身虐心合理化。而心理学的科普热潮、广大读者与观众女性意识的觉醒，都在促使大家向往更加健康的情感模式：抗拒狗血，推崇纯爱。
许多读者开始反思“追妻火葬场”的虐女与虐男是否真是等价交换。答案当然是否。
《东宫》就是一个典型例子。女主因为男主国破家亡人也自刎了，而男主得到的惩罚无非就是失去了爱情。在下沉市场的大量狗血虐文里，虐女主的方式就更加天马行空了，像什么被迫为霸总的白月光捐肾啊、被王爷挂上城楼啊（还记得当年的王妃文学吗）。
也有读者进一步认为，追妻火葬场并非为了让女主得到公平待遇，反而是为了增加男主的魅力值。男主低三下四来追妻，女主如果不为所动，可能还会被骂铁石心肠、不知好歹。这并不是“爱女”读者愿意看到的女频内容。
而在真人影视剧中，这些矛盾都被进一步放大了。
首先，小说与影视的叙述机制不同。小说可以一直跟随主角（通常是女主）视角，有大量心理描写，伏笔可以到很后边才揭开。影视剧则通常是上帝视角，信息差不会那么多，代入感也不会那么强。
决定小说人物魅力的基本就是作者的文字，影响影视人物魅力的因素则要复杂许多：人设、台词，演员的颜值、演技、契合度、观众缘，素材与短视频二创的适配性。此外，演员番位也会影响改编重点与戏份多少。比方说《三生三世十里桃花》无论如何都会保证杨幂的高光，而如果男主番位更高，很可能就会出现女频IP改成大男主剧的情况。
这许许多多都导致了同一个结果：那就是在男女主到底谁更惨的问题上，影视剧不容易像小说一样得出相对一致的结论。结果是男主粉、女主粉打成一团，热度有了，剧情与追剧体验却被牺牲了。
更重要的是，无论是出于审查标准、观众接受度、还是艺人形象的考虑，影视剧都不大可能真正还原追妻火葬场。一方面，从二次元到三次元，观众不自觉就会更注重合理性与价值观，男主的言行会面临碎片化的审视，女主角的选择则会遭遇恋爱脑审判。大概只有在土狗短剧里，大家才能不带包袱地嗑。
如此，影视改编过程中往往都会尽力美化男主。今年开机的古早霸总文《蚀骨危情》，男主沈修瑾在言情渣男界的地位不亚于傅慎行，战绩包括把女主送进监狱、篡改女主学历等。可想而知，影视剧不大可能还原他法制咖的一面。
说了这么多，我们终于可以尝试解答开头的问题：《苍兰诀》与《护心》的追妻火葬场为什么看着别扭。
首先，剧本都弱化了男主对女主的利用心理，增加了大量暖心细节。因此当追妻火葬场情节发动时，观众会觉得男主渣得很突然。
其次，追妻火葬场本质上是以一种简单粗暴的方式将传统的男强女弱格局拉至可以平等相爱的位置。《苍兰诀》中，小兰花对月主身份的争取其实已经做到了这一点，两人已经成为互相扶持的夫妻，完全不需要再来神女仙侍那一遭。
《护心》则本来就是反常规的女强男弱模式。更重要的是，追妻火葬场的看点之一是男主为爱发疯，即便得不到女主的爱与谅解，也要表现出超凡脱俗的占有欲。
比如隔壁《长月烬明》的澹台烬，就占了一个病娇，在女主跳城楼之后迟迟不愿将其下葬，国家也不要、跑到幽灵之水中寻找女主元神。《宁安如梦》的男主谢危则占了一个疯批，因为上辈子自己逼死了女主，二话不说直接让她拿刀捅自己。
《护心》男主在前十几集却主打一个情绪稳定有礼貌，不仅按人物逻辑做不出爱上之后暴起捅人的事，也根本无法给观众带来她逃、他追、她插翅难飞的爽感。强行让他追了女主几集，他的诉求也只是弥补过错，而不是让女主回到自己身边。这一点实在比跳来跳去的男二更影响追妻火葬场的效果。
总而言之，追妻火葬场虽是经久不衰的热梗，但也要相应的人设来配合、剧情来铺垫。更何况虐女花样百出、虐男敷衍了事的性别争议越来越大，口碑风险难以把控。还是希望各大制片方引以为戒，具体问题具体分析，不要逮住个热梗就跟风滥用啦！
（摘编自微信公众号娱乐硬糖）
