一个朴实的聚宝盆
“起风了，水柳在摇，椿树在摇，板栗树也在摇” “板栗树下，老人们各自回家吃饭，26岁的胡三宝还站在那里” “儿子抱着篮球进来，说饿了，妻子抱怨他没有换拖鞋”……刘年的诗平淡无奇！我不知还有没有读下去的勇气。
我试着去想“枯藤老树昏鸦” “红酥手，黄縢酒” “岁月沉重如铁链，压着的灵魂，原本同你一样，高傲，飘逸，不驯”“世界上最遥远的距离，不是生与死”……
然后我发现黑夜给我的那双黑色的眼睛还没有失去寻找光明的技能，所以我继续读刘年的诗作，一首接一首，我坚信刘年这样普通的姓名可以掷地有声一定有他的道理，我固执地猜想刘年那样平凡的形体应该是一个朴实的聚宝盆，打开后必然才华横溢，趣味盎然！于是，我几近迫切地去他的作品里寻找支撑的证据。
“不管云来云去，云少云多，云白云黑
天，始终平静
坐在风中，端详众生
梅里雪山一样”
我一行行读着他的文字，自由地让想象让思绪随它们走过山蹚过水，也认识众生。
“黄豆喝饱水后比姐姐还肥，石磨只听母亲的话，小孩子怎么推也不动。”
“真正的农民是肖二哥这种扛着钉耙，在雨里看雨时，眼神像诗人一样忧郁。”
“57岁的秦大娘每天推着儿子去朝阳医院。”
“邻家的女人走上台阶，边掏钥匙边跺脚。”
“如果我是雪，会落在李家小院，后妈刚给李路平买了一双水红的小皮鞋。”
“真想有三个女人，一个满襟，一个旗袍，一个赤脚跑进来全身湿透了。”
“摆水果摊的中年男子用毛巾擦拭着每一只苹果，心无旁骛地擦着。”
“又想你了，想你赤着脚，提着裙子向我跑来。”
这些就是刘年诗歌里形形色色的男女老少，平淡无奇的文字让他们有了生命，有了形象，有了性格。刘年用简短的文字刻画出一个又一个令人印象深刻的人物形象，大量的白描让一个个各具特征的男女老少纷纷从纸上站了起来，栩栩如生！
刘年的文字是有张力的。他在字里行间给读者留了无尽的想象的空间。比如《我的吉他》这一首诗：
“吉他和女人一样，轻轻一拨，就会呻吟
她们都有满月一样的臀
想起在昆明的城郊，那时，吉他还没有送人
单车斜倒在土埂上
和弦一串一串地落，芫荽花一丘一丘的白
我把女人搂过来，左手轻轻地按，右手轻轻地拨。”
刘年用比较把吉他和女人作对照，互相比较突显了对象的特点，使女人的形象更加鲜明。寥寥数语间，诗人刻画了一副恋人在城郊约会的场景，在这首诗里，刘年藏了一个有声有色的鲜活女子。
刘年像画小人书一样在写诗，每一首小诗，就是一副趣味盎然的简笔画，例如《雨中独坐》：
“在我的注视下，那只瘦骨嶙峋的海鸬鹚放慢了速度 在我的注视下，大海渐渐平息”
例如《黄河颂》：
“星宿海的藏女，有时，会舀起鱼，有时，会舀起一些星星
鱼倒回水里，星星装进木桶，背回帐篷”
例如《羚羊走过的山冈》：
“这里的农民都是花匠
种着大片大片的荞麦花油菜花，洋芋花，蚕豆花 这里的寺庙，对着村庄”
《独坐菩萨岩》：
“平台在二楼，可以看到路上每一个回家的人”
刘年用平淡的文字，给读者展开了一页又一页充满了生活气息的画面，他甚至把极其抽象的东西赋予了形状，使其通俗易懂：
《阳戏》：
“阳戏的调子和湘西的柴刀一样
末端，有一个弯而尖的钩”
他又把普通常见的东西写得神秘而耐人寻味。这就是刘年对文字熟练的驾驭技能。
刘年写诗，是一种情怀，也透露着责任。他说：“诗歌，是人间的药。诗人要站在弱者的一边。希望我的诗歌，当了外公的大学中文系的教授都喜欢看。初中二年级接到第一封情书的女生，都看得懂。”所以刘年的诗充满了朴实的生活气息，通俗易懂。他尊重生命，尊重读者，尊重艺术，他认为诗是活在纸上的生命，而生命，都是大地上的诗。
一个朴实的聚宝盆
“起风了，水柳在摇，椿树在摇，板栗树也在摇” “板栗树下，老人们各自回家吃饭，26岁的胡三宝还站在那里” “儿子抱着篮球进来，说饿了，妻子抱怨他没有换拖鞋”……刘年的诗平淡无奇！我不知还有没有读下去的勇气。
我试着去想“枯藤老树昏鸦” “红酥手，黄縢酒” “岁月沉重如铁链，压着的灵魂，原本同你一样，高傲，飘逸，不驯”“世界上最遥远的距离，不是生与死”……
然后我发现黑夜给我的那双黑色的眼睛还没有失去寻找光明的技能，所以我继续读刘年的诗作，一首接一首，我坚信刘年这样普通的姓名可以掷地有声一定有他的道理，我固执地猜想刘年那样平凡的形体应该是一个朴实的聚宝盆，打开后必然才华横溢，趣味盎然！于是，我几近迫切地去他的作品里寻找支撑的证据。
“不管云来云去，云少云多，云白云黑
天，始终平静
坐在风中，端详众生
梅里雪山一样”
我一行行读着他的文字，自由地让想象让思绪随它们走过山蹚过水，也认识众生。
“黄豆喝饱水后比姐姐还肥，石磨只听母亲的话，小孩子怎么推也不动。”
“真正的农民是肖二哥这种扛着钉耙，在雨里看雨时，眼神像诗人一样忧郁。”
“57岁的秦大娘每天推着儿子去朝阳医院。”
“邻家的女人走上台阶，边掏钥匙边跺脚。”
“如果我是雪，会落在李家小院，后妈刚给李路平买了一双水红的小皮鞋。”
“真想有三个女人，一个满襟，一个旗袍，一个赤脚跑进来全身湿透了。”
“摆水果摊的中年男子用毛巾擦拭着每一只苹果，心无旁骛地擦着。”
“又想你了，想你赤着脚，提着裙子向我跑来。”
这些就是刘年诗歌里形形色色的男女老少，平淡无奇的文字让他们有了生命，有了形象，有了性格。刘年用简短的文字刻画出一个又一个令人印象深刻的人物形象，大量的白描让一个个各具特征的男女老少纷纷从纸上站了起来，栩栩如生！
刘年的文字是有张力的。他在字里行间给读者留了无尽的想象的空间。比如《我的吉他》这一首诗：
“吉他和女人一样，轻轻一拨，就会呻吟
她们都有满月一样的臀
想起在昆明的城郊，那时，吉他还没有送人
单车斜倒在土埂上
和弦一串一串地落，芫荽花一丘一丘的白
我把女人搂过来，左手轻轻地按，右手轻轻地拨。”
刘年用比较把吉他和女人作对照，互相比较突显了对象的特点，使女人的形象更加鲜明。寥寥数语间，诗人刻画了一副恋人在城郊约会的场景，在这首诗里，刘年藏了一个有声有色的鲜活女子。
刘年像画小人书一样在写诗，每一首小诗，就是一副趣味盎然的简笔画，例如《雨中独坐》：
“在我的注视下，那只瘦骨嶙峋的海鸬鹚放慢了速度 在我的注视下，大海渐渐平息”
例如《黄河颂》：
“星宿海的藏女，有时，会舀起鱼，有时，会舀起一些星星
鱼倒回水里，星星装进木桶，背回帐篷”
例如《羚羊走过的山冈》：
“这里的农民都是花匠
种着大片大片的荞麦花油菜花，洋芋花，蚕豆花 这里的寺庙，对着村庄”
《独坐菩萨岩》：
“平台在二楼，可以看到路上每一个回家的人”
刘年用平淡的文字，给读者展开了一页又一页充满了生活气息的画面，他甚至把极其抽象的东西赋予了形状，使其通俗易懂：
《阳戏》：
“阳戏的调子和湘西的柴刀一样
末端，有一个弯而尖的钩”
他又把普通常见的东西写得神秘而耐人寻味。这就是刘年对文字熟练的驾驭技能。
刘年写诗，是一种情怀，也透露着责任。他说：“诗歌，是人间的药。诗人要站在弱者的一边。希望我的诗歌，当了外公的大学中文系的教授都喜欢看。初中二年级接到第一封情书的女生，都看得懂。”所以刘年的诗充满了朴实的生活气息，通俗易懂。他尊重生命，尊重读者，尊重艺术，他认为诗是活在纸上的生命，而生命，都是大地上的诗。
