刺杀小说家讲的是什么故事(刺杀小说家讲的是什么)-一对姻缘网

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《刺杀小说家》：情节是旧的，文章是空的，但我们仍然需要写作
电影《刺杀小说家》到底讲了个什么故事
《刺杀小说家》：看似一锅乱炖，实际上是个完整的故事
从叙事方式、场面调度、主题呈现深度解读电影《刺杀小说家》

《刺杀小说家》：情节是旧的，文章是空的，但我们仍然需要写作

《刺杀小说家》改编自双雪涛短篇小说集《飞行家》中的同名短篇小说（在影片中角色人名有修改）。这是一个关于异世界与现实世界神秘交错的故事。

《刺杀小说家》剧照。

关宁（雷佳音饰）因女儿被拐，踏上寻女之路，在夜里梦到一座神秘的城。一家公司找到他，要他去暗杀小说《弑神》的作者路空文（董子健饰）。在两人的接触中，关宁发现梦中的城与《弑神》中的城有某种相似，而他的现实好像也被小说情节影响着。

影片将拍摄地选为建筑、交通有“赛博朋克”之特征的山城重庆，在特效的加持下，两个世界的奇幻得以被描绘。视觉上的玄幻和情节上的悬疑，都在不同程度上增强了影片的表现力。而这也可以说是国产类型片的一种突破。

那么，在剥离“奇幻视觉大片”这一标签之后，《刺杀小说家》留下的内核又是什么呢？

剧中的小说家路空文，通过写作影响了现实世界，其小说拥有了不可思议的力量。写作在这里似乎也寄托着一些现实主义作家的渴望。所以，下文作者认为影片的核心，并不在玄幻视觉和悬疑情节，而在——“文本，是如何承载着人的想象与记忆，又是如何最终反映、篡改、影响了我们所身处的现实”。只不过，从原著到电影改编，尚不足以支撑起对这一命题的思考，“情节是旧的，文章是空的”，是一场“言不由衷的奥德赛”，而人们之所以还需要这些情节，只是因为对写作这件事仍有寄托。

撰文丨魏子薇

一部小说，三个人的命运

《刺杀小说家》（2021）剧照，图为雷佳音饰演的关宁。

对于大部分没有事先做功课，或者做的功课有限的观众来说，《刺杀小说家》的开头提供了一种始料未及的观影体验：

在雷佳音贡献了一段可以无缝融入《亲爱的》的父爱如山苦情追凶戏后，董子健的脸突兀地在银幕上出现，更加突兀的是其和佟丽娅在玄幻背景下演绎的生离死别。两条线的差异不仅是情节带来的，也在视觉上被暗示。前者采用现实主义的打光，而后者CG感强烈，用色也偏重冶艳。可能唯一的共同点，就是主角稍有用力过猛嫌疑的表演。

这种撕裂感带来的迷幻状态还需要持续一阵，因为《刺杀小说家》无疑是一部“重世界观”的作品。这部电影坚持在两个时空之间反复横跳，直到现实、奇幻的双线在观众的脑海中真正建立联结。实际上，除了明显属于小说的情节和明显属于现实的场景，随后被纳入影片展示的，还有关宁（雷佳音饰）的梦境，以及科技巨头慷慨激昂的乔布斯式演讲与显而易见的阴谋。

把观众骤然投入复杂的世界观中，并非易事。对此，导演路阳的手法谈不上“举重若轻”，但至少是“郑重其事”。声画的蒙太奇被巧妙利用，配合着工业平均水准之上的特效，协助观众在纷繁的线索中寻找同一性：小说家操着重庆口音的小说直播内容，和关宁的梦境重合，又与企业家李沐（于和伟饰）身体状态息息相关；路空文（董子健饰）寓居的重庆和他笔下的云中城，也是在相似地貌上，不同要素的组合演绎。

剧情逐渐并句成章：路空文的小说，实际上牵涉着现实中三个人的命运。

决意弑神的少年空文对应执笔的路空文、残暴的赤发鬼对应身为科技巨擘的李沐，而小说里失去父母的小橘子与故事外遗失女儿的关宁双向奔赴。尽管电影的最后借由杨幂之口，给了故事一个圆满的根植于唯物主义的解释，但在观众的直观感受上，少年空文仍旧是通过写作完成了超现实主义的复仇。

简单来说，就是他“写死了”杀父仇人李沐。一部无人问津、情节幼稚的网文，的确拥有了它本不应该拥有的力量。

剥离了玄幻与悬疑，《刺杀小说家》真正吸引我的内核才逐渐浮现，即：文本，是如何承载着人的想象与记忆，又是如何最终反映、篡改、影响了我们所身处的现实。原著作者双雪涛对这文本的力量心知肚明。一如他在《飞行家》的序言中所写：

“我喜欢写小说，可能这是一种省力的怀念，让所有人成为我的虚构，而我非常胆怯出现在他们面前，因为那会使所有意念中的精神塔楼都变成一件真实的黑色围裙，同时伴随着责任、世故和磨损，不太适合一个懦夫。”

影片中，路空文写的那篇质量难称优秀的网文，无疑也是这样一种“省力的怀念”。他通过文字无意识地追悼着自己的父亲——这一形象甚至在片末/文末才逐渐浮现——并为之复仇。相较而言，更有意思的是关宁的续写，加特林机关枪和“代表月亮消灭你”。那是另一个创作者，更简单直给的、源于欲望的书写。

除却特效和噱头，你确实很难指望这样一个故事是新颖的。就像是《刺杀小说家》的英文名叫A Writer's Odyssey：所有的情节都早已在《奥德赛》中被写尽了。如今你不能在不援引奥德赛的情况下，讲述一个英雄远征的故事；也像是小说家的角色，在原作中实际上叫“久藏”，在电影中被改成了“空文”。情节是旧的，文章是空的，但我们仍然那么需要写作，仍然需要持续写作这些陈旧的故事。因为它们浇灌的，是属于每个创作者和每个读者的，自己的块垒。

情绪与欲望，还在银幕之外

被认为影响过双雪涛的作家村上春树说过：“生不是死的对立，而是它的一部分。”在《刺杀小说家》中，这句话则被重写为：“幻想不是现实的对立面，而作为它的一部分永存。”——这个命题，几乎就是所有创作者的终极梦想。

《飞行家》，双雪涛著，广西师范大学出版社·理想国，2017年8月。《刺杀小说家》收录于《飞行家》。

实际上，双雪涛的《刺杀小说家》并不是一部适合影视改编的作品。除了篇幅短小、充满着超现实气息外，原作最难以忽略的特征，就是多处夹带着日式翻译腔的表述：

“是啊，也知道这样的念头相当不正常，可是好像非得这么做不可，一定要去北极看熊，目前来看，只剩这一个念头，正确与否已经管不了了。”

面对有不接地气之嫌的文本，影片选择用重庆话对冲日式翻译腔。对缺省的人物关系、情绪、行为动机也尽力补全。从这个角度上，我们不得不承认，路阳已经完成了对于文本的二次创作，就像是关宁接过了路空文的笔记本。

《刺杀小说家》（2021）部分特效场面视觉。

然而，同样可惜的是，尽管占据了具有感染力的故事内核和作为影片主要卖点的特效，《刺杀小说家》仍然没有成为一部更好的作品。也可一一枚举出它的缺陷：

譬如说，关宁对于女儿的爱是显得扁平的，只能在一遍遍的童谣和闪回中程式化地堆砌；屠灵对雇主的背叛是突然而缺失交代的，当然这可能很大程度上和主演本人的演技水平相关；路空文对于父亲、对于文学的羁绊，仅止步于他的口头上、独白中；重庆是一座好城，也是近年来国产片的宠儿，但它和它的方言在影片中的存在，更像是一种所指空洞的奇观。

无论对城池，还是对角色，原本可以有的更多细腻而深入的细节交代，都被工业平均水准之上的追逐打闹场面所替代了。

此外，黑甲与空文之间颇有一些有趣的互动，这也纯粹是电影在文本之上进行的自我发挥，但很难不让人联想到超英电影《毒液》——实际上，片中很多的喜剧元素都很有些脱节感。就像是一位犹疑的厨师，在麻辣香锅出锅之前，为了配合想象中的南方食客的口味，撒上了一把糖……甚至还是棒棒糖。

这些工业糖精和某些过于夸张、写实的暴力场面一道，透露出《刺杀小说家》在春节档的一种定位上的困窘：拿不准它是合家欢，还是视效盛宴；拿不准它是催泪烧脑大作，还是超级英雄爽片。

这种困窘近似于片中路空文的创作体验：“看来白翰坊那位没好大意思，那就不写了吧？”但路空文最终还是比路阳大胆。他书写自己的故事的时候，还是没有太去考虑“读者到底想看什么”，大概也因为他的读者实在有限。而影片的举棋不定、言不由衷，最终影响了观众在故事中的沉浸、共情和代入。毕竟，我们可以接受一个新瓶装旧酒的故事，可以接受有个姓路的英雄又重新开始了他的奥德赛，但前提是，我们要确实地看见并相信他的情绪与欲望。

当特效不再是问题后的“问题”

在阅片的过程中，我偶尔想起《绣春刀》，那是导演路阳在七年之前的小成本古装处女作。没啥特效，也缺乏华丽的设定，这部当时还没有成为IP的电影，只是简单地讲了一个关于阴谋论、小人物和兄弟情的故事。结局张震往雪地里一跪，面前是三弟的尸体，闪回的画外音里大哥被斩首。他颤颤巍巍的声音在忏悔：“二哥错了，二哥后悔了。”这天然就是动人而心碎的一幕。

《绣春刀》（2014）剧照。

《绣春刀2》里，虽然场面更大了、节奏更乱了，但一句“这世道没法活了”，还算是贴着小人物心肺的声音。而到了《刺杀小说家》，真实平凡的声音步步让于喧宾夺主的大场景。人的羁绊还没立住，就口口声声想要弑神。

言不由衷。

这不只是路阳的困境，也是特效问题被“突破”后，中国类型片的困境。

其实比起《绣春刀》，有另一部电影更适合与《刺杀小说家》类比——伍迪·艾伦的《解构爱情狂》。这是我见过的，探讨文本与现实关系的电影中，拍得最好的一部。

伍迪·艾伦本人饰演的哈里是一个作家。他一直过着支离破碎、混乱无序的生活，把身边的人和周围发生的事都写进自己的小说里。整部电影就是他写的短篇小说以及他的真实生活片段的相互交织。

就像伍迪·艾伦不是什么正经人，哈里写的小故事都没有什么宏大的命题，也没有什么类似于关宁爱女如命或路空文为父报仇的行为动机。相反，他的叙事都促狭、滑稽、市侩、荒谬。一篇篇小说中，他用不同的面目、不同的名字出演他自己。招妓、寻医、出轨、离婚，甚至下了地狱。

哈里的作品中，在我最喜欢的一个故事里，主人公莫名其妙地变成模糊一片的图案，像是打上了一层薄薄的马赛克。他无助地嚷嚷着：“我失焦了！(I'm out of focus!!!)”身边人的反应则从惊异逐渐演变到不耐烦。如此荒谬而搞笑，但又惨淡得像是每一个彷徨的中年人。

《解构爱情狂》（Deconstructing Harry 1997）剧照。

哈里就这样在一篇篇故事中穿梭，试图隐藏自我、改头换面，而来来回回，演绎的还是自己的人生。最终，现实中的哈里来到了旅程的终点——一所大学要授予他荣誉学位，但屋漏偏逢连夜雨：因为意外，仪式并未如期举行。然而，当哈里沮丧地走进礼堂，本应空荡荡的房间站满了人。定睛看去，每一个都是他曾经写过的角色——包括那位被打上薄码的老兄。他们鼓掌为他致意，而他也表示感谢。

当哈里从梦中醒来，他又在打字机上开始书写一个新的故事。当然，这次他又给自己起了一个新的名字：

“里夫金过着支离破碎、混乱无序的生活。他很久以前就已经明白，所有人都知道同一个事实。那就是，我们对生活的毁坏方式，也是生活的一部分。只有写作以不同的方式，拯救了他的生活。”

这大概就是写给小说家最浪漫的情书。或者不如说，这是小说家写给小说的，最真诚的告白。

但类似这样平凡而令人眼热的一幕，在《刺杀小说家》中始终没有发生。我们看见了宛如arpg游戏的boss战运镜，看见了算得上脑洞大开的情节发展，看见了足够多的闪回和煽情bgm，但这一切都如同高悬其上的空中楼阁。

小说家还是没有死掉，故事也还在继续书写。在影片和采访中，路阳搭建一个小说家宇宙的野心昭然若揭。下一场奥德赛大概会更华丽吧。但观众们更关心的可能是：有多大限度的真诚，还能存在于IP化和工业程式的特效之外呢？

作者｜魏子薇

编辑｜西西

校对｜吴兴发

来源：新京报

电影《刺杀小说家》到底讲了个什么故事

今天终于把春节档最想看却没有来得及看的电影《刺杀小说家》给看了。电影是真的好看，没看过的应该去电影院感受一下。

讲一下我对这部电影的理解吧，这部电影应该是讲了两个故事，一个现实，一个小说。

现实中的故事是：

李沐（于和伟）和路空文（董子健）的爸爸本来是合伙人的关系，后来因为一些原因（电影没有说明，应该就是为了金钱和利益吧），制造（或者说伪造）了一场事故，害死了路空文的爸爸，并且逃脱了法律的制裁，屠灵（杨幂）作为李沐的助手也是这场谋杀的知情者和参与者。

几年后，李沐公司越做越大，突然有一天发现路空文在写一部小说，小说里的内容竟然是影射他谋杀自己朋友（也就是路空文的爸爸）并独占公司这件事，于是他认为路空文是知道了谋杀事件的真相，所以写了这部小说，因此李沐要去杀了路空文铡草除根。

李沐现在作为上市公司老总，已经有钱有势，当然不能去“犯法”，于是他让屠灵找到了关宁（雷佳音）来杀路空文。

为什么非要找关宁呢，因为关宁的女儿在六年前失踪了，路空文也是在六年前开始写小说，关宁失踪的女儿叫小橘子，路空文的小说里也有一个小女孩的人物叫小橘子，这些巧合综合在一起，让李沐认为关宁是去刺杀路空文的“替死鬼”的最佳人选，于是他以帮助关宁找到女儿为筹码，让关宁去杀了路空文。

李沐还通过关宁给他的手写梦境记录，模仿关宁的笔迹伪造了一份“证据”，里面写关宁怀疑路空文与自己女儿失踪有关，于是把他杀了，这份东西更是证明了关宁有充分的理由去杀路空文。

后来关宁通过人贩子知道自己女儿已经去世的消息之后就崩溃了，他知道了路空文的小说里也有一个小橘子（之前李沐刻意隐瞒），于是他不想再杀路空文，要让他把小说写完，他想要小说里的小橘子活着。

最后，屠灵和关宁联手，帮着把小说完成了，李沐受到法律的制裁，关宁也找到了自己现实中的女儿。

刺杀小说家

另外一个故事是路空文写的小说《弑神》：

皇帝曾经有两个大将军，赤发和九天，他们两个人本是好友，但是有一天赤发为了成神，杀了九天，并且派人追杀九天的后人，也就是少年空文和他的姐姐。

空文在姐姐被赤发鬼手下杀死之后，选择去赤发鬼的所在地“云中城”复仇，在城中遇到了一个小姑娘（小橘子），然后跟这个小姑娘联手找到并杀死了大BOSS赤发鬼。

这个故事本来就挺烂的，正因为烂，所以电影里路空文的小说几乎没有什么读者，他也没有靠写小说赚到钱。

不过这小说虽然烂，但却让李沐觉得是影射了他杀了朋友吞并公司的事，害怕路空文像小说里一样找自己报仇，所以他才要杀了路空文，斩草除根。

弑神

电影里的“现实”跟“小说”应该没有太大的关系，路空文写的小说也不会改变现实。

李沐觉得小说影响到了自己的健康，也许只是他的心理作用，因为他心里有鬼，所以害怕，做贼心虚罢了。

电影还通过拆穿两个所谓的超能力者“力王”和“电人”（一个是靠打药物，一个是背着个大电池）进一步说明了现实中没有超能力者的存在，关宁也只是扔石头比较准而已。

另外，就是很多人说过的，这部电影的特效真的是太棒了，云中城的百姓祭祀场面，空中的三条龙，还有主角和赤发鬼的最后的打斗，特效简直太震撼了。我是准备再找个IMAX影厅重温一遍，绝对值得回票价。

最后，我今天去看电影还经历了一个小插曲：

因为今天是周五，所以我所在的厅里人并不太多，也就十几个吧。

看电影的过程还是不错的，人少而且不吵，但是电影快结束的时候却发生了一件小事，让我整个观影体验大打折扣。

电影刚结束音乐声一起的时候，影厅的工作人员就把灯给打开了，结果观众们一个都没有走，都在等彩蛋（因为影票上提示有两个彩蛋）。

正常情况下观众没有走，工作人员就应该把灯关上让人们继续把彩蛋看完就是了，但是这家影厅的工作人员就那么开着灯站在门口，大概半分钟，谁都没动，直到一个大哥对她喊“把灯关上”，工作人员还回说字幕都出来了，大哥就说“你没看到人都没走么，电影还没结束呢，赶紧把灯关上”，那个工作人员才嘟嘟囔囔的把灯关上了。

我就看了一个彩蛋，就是路空文坐在树下，看着盔甲眼睛在努力地睁开，好像要复活了，接着主题曲就唱起来了。

这时候观众们也开始陆陆续续的离场，只有那大哥，在那坐着，一动不动。

我想反正我没事做，所以我也坐在座位上，一动没动，心里还想等着看第二个彩蛋吧。

可是直到主题曲都放完了屏幕也黑了，连那位大哥都站起来了，我也没等到第二个彩蛋。

所以谁能告诉我，第二个彩蛋到底是啥？

两个彩蛋

《刺杀小说家》：看似一锅乱炖，实际上是个完整的故事

《刺杀小说家》是春节档口碑两极分化最严重的电影。之所以如此，主要是因为这部电影过于“反常规”。但凡“反常规”的东西，必然是争议的焦点。

《刺杀小说家》

它的反常规主要体现在剧情、呈现形式、特效的独特性。电影讲述了一名父亲为找到失踪女儿，接下刺杀小说家的任务。而小说家笔下的奇幻世界，也正悄悄影响着现实世界中众人命运的故事。这样的剧情脑洞太大，落于纸面还好，很难用视听语言去表现。为呈现小说世界，路阳导演创新性地通过悬疑手法将现实世界与魔幻世界两个不相干的故事进行反复切换，最后，拨开层层迷雾，将所有事件串联在一起，给观众耳目一新之感。

不仅如此，影片对东方魔幻世界的构建别具一格，无论是古色古香、恢弘气派的城池形态，还是富有二次元特征、带着几分邪典感觉的铠甲战士、赤发鬼的造型设计，都给人留下深刻的印象，看得出花了很多工夫。此外，主角与赤发鬼的打斗戏体现出了特效团队出色的动作捕捉与虚拟拍摄技术。

特效部分很出色

尽管这些创举引得很多观众拍掌叫好，但电影仍遭到很多人的吐槽。其中，吐槽最多的就是电影一锅乱炖，涉及“寻亲”、“打怪”、“复仇”等等元素，不知究竟讲的是什么，以至于很多观众称这部电影是没有逻辑的“缝合怪”。

网友评价

对于上述观点，我有不同的意见，电影看似杂乱无章，实际上是一个完整而有逻辑的故事。下面，着重分析下网上提出的一些比较严重的逻辑Bug，看看到底是观众没看懂，还是电影有问题。

1、电影到底有没有主线？如果有主线，主线是什么？

当然有主线。

从表象上看，电影讲得是两个八竿子打不着的故事：第一个故事发生在现实世界，讲述了前银行职员关宁因为女儿被拐走，而踏上6年的寻亲苦旅；第二个故事发生在魔幻世界，讲述了男主空文为给姐姐报仇，而寻找并斩杀强大的赤发鬼。由于两条故事线平行推进，以至于很多观众觉得没有主线。

事实上，这两个故事只是电影的一层迷雾，拨开迷雾，电影真正想讲得是一个犯罪故事，即某公司大老板李沐为了夺取公司控制权，而引诱失孤父亲关宁刺杀小说家空文的故事。为什么说这是主线？理由很简单，正因这条主线的存在才使现实世界的支线和魔幻世界的支线有所交集。倘若没有这个大前提，整部电影就不成立，所以，这才是这部电影真正的主线。

2、为什么大BOSS李沐想杀掉默默无闻的小说家空文？

有一真一假两大原因。

假的原因是：李沐的生命健康和小说家空文所写的小说离奇地联系在了一起，如果小说里的赤发鬼被写死，那李沐可能随之病逝，所以，他必须要干掉小说家，以使自己活下去。可随着剧情的发展，我们发现当魔幻世界的赤发鬼死掉后，李沐却安然无恙，所以，这个理由是假的。

大BOSS李沐为何要刺杀空文

很多观众觉得这是一个严重的逻辑bug，实际上并不是bug。影片最后给出了刺杀的真实原因：空文的父亲是李沐的创业伙伴，李沐为了一人霸占公司害死了空文的父亲，所以，只剩空文是他最大的隐患。如果杀掉空文，他将实现对公司的绝对控制权，这也是他派人行刺的真正动机。至于他为什么撒谎，乃是因为想以此哄骗关宁执行刺杀行动。

3、为什么李沐一定要选关宁来完成这场刺杀呢？

这个问题也不难理解，虽然，李沐可以派很多人执行刺杀，但关宁有着很多无可比拟的优势：

首先，可以最大限度地让李沐摆脱杀人嫌疑。想杀人又想摆脱个人嫌疑，最好的方法当然是借刀杀人。具体到电影中，关宁是一个处于社会边缘的流浪汉，和李沐这样的大老板八竿子打不着，就算刺杀事件败露，警察也很难联想到李沐头上，但如果李沐派自己人去作案，那就无形中增加了暴露的风险，

其次，关宁有完成刺杀的能力。关宁掌握扔石头的特异功能，这无疑为本场刺杀提供了很多益处，比如，警察在查案的时候很难联想到杀人者居然会特异功能，无形中增加了侦破难度。

关宁有扔石头的绝技

最后，李沐有充足的理由说服关宁执行刺杀。关宁和普通人不一样，他没家庭，没工作，唯一活下去的动力就是寻找自己失散六年的女儿。所以，李沐只要拿他的女儿为筹码，关宁一定会答应执行刺杀任务。但凡换成一个拖家带口的人，你让他去杀人，肯定不会像关宁答应的那么干脆的。所以，综合各方面条件来看，关宁都是执行刺杀任务的最佳对象。

4、就算关宁非常适合执行刺杀，那么，李沐是怎么找到他的呢？

其实，电影已经通过潜台词告诉了我们答案：

首先，李沐是从事大健康医疗行业的大老板，这就给他提供了一个便利条件，即可以通过大数据来检索出很多病人的基本信息。而关宁就是其中的一名病人，影片在一开始就交代关宁每天都会做奇怪的噩梦，可想而知他因为失孤的痛苦而导致精神不太正常，所以，他是一名间歇性精神病人。李沐能通过大数据检索到关宁的隐私不足为奇。

李沐很容易通过大数据检索到关宁信息

那为什么不是符合条件的其他病人呢？这就涉及到一个概率问题，这点电影在开始时也进行了暗示：

屠灵抓到关宁后，在密室内给他看了五张小女孩的照片，让他指认哪一个是自己的女儿，但他当时就迷糊了，无法分辨出哪个是自己真正的女儿。这五张照片其实是大BOSS李沐通过大数据找出来的与她女儿相貌相似的女孩，以诱惑关宁答应自己的刺杀计划。这既反映了资本干涉人类隐私的阴暗面，同时，也抛出一个“概率”的概念，成为整部电影得以成立的大前提，即只要通过有效的检索方式，茫茫人海，总会有个人符合大BOSS的任用条件，而关宁就是这么被筛选出来的。

其实，把刺杀人选和“失孤父亲”的身份联系在一起也体现出导演的小心机：这么设定一方面会使人物形象比较正面，迎合了希望虽小，但也绝不放弃追寻的主题，另一方面也与贺岁片合家欢的节日气氛相互契合。倘若把刺杀人选设定为一个亡命之徒则达不到这些效果，相对来说故事成立的严谨性也打了折扣。

导演把男主设定为失孤父亲有自己的小心机

综上，《刺杀小说家》是一个相对完整的逻辑闭环，只是为了增加电影的悬疑色彩，导演将很多线索藏了起来，需要观众细细品味其中的妙处。

最后，我用正常的叙事方法来讲述一下这个故事：

大BOSS李沐为争夺公司控制权，杀掉了空文的父亲。为了解决掉空文，达到斩草除根的目的，他又想找个杀手来刺杀空文。于是，他通过大数据系统检索出了关宁，觉得他最具备刺杀条件。

为了说服关宁执行刺杀计划，李沐以帮他找到女儿为诱饵，同时，配合他自身的精神病症编织了一套谎话，让他误以为空文的小说真能决定个人的生死，从而坚定了关宁刺杀的决心。可没想到关宁心存善念，通过层层探索识破了李沐的诡计，以至于李沐被送进了监狱，整个刺杀计划宣告破产。

当然，本人没看过原著小说，以上分析全部根据电影做出，如果原著党有不同的意见欢迎留言。

结论：

《刺杀小说家》作为一部呈现形式新颖、具有颠覆意义的悬疑电影，它的成功是值得肯定的。影片中很多看似不够严丝合缝之处，仔细分析都能从隐藏内容中找到答案。总体来说，这是一部完成度很高的电影，值得细细品味。影片的成功也为导演们勇敢尝试内容创新起到了积极的示范作用。正如电影台词所传达的主题：哪怕再虚幻的东西，再渺茫的梦想，坚信它的存在，并勇于追求，总会获得成功的一天。

最后，祝大家在新的一年里扬帆起航，实现自己的梦想。