中国历史上造诣最深的十大书法家及其代表作，值得欣赏
第一：东晋著名书法家，书圣——王羲之
书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最爱。
第二：唐代中期杰出书法家——颜真卿
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。
晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。其“颜体”在书坛巍然屹立。
《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。
第三名：唐代著名书法家一——欧阳询
史上著名楷书四大家之一，对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为楷书的楷模，亦是历代书法初学者临摹最多的作品。
第四名：“草圣”——张旭
善草书，性好酒，世称张颠，其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。
《肚痛贴》全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。”
第五名：北宋书法家、画家——米芾
他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
第六名：唐代著名书法家——柳公权
官至太子少师，世称“柳少师”，吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
《玄秘塔碑》——明王世贞云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。
第七名：北宋书画家、文学家——苏轼
苏轼还擅长行、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。 自云：“我书造意本无法”；
人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
黄州寒食帖》是苏轼行书的上乘之作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，被誉为\"天下第三行书\"。
第八名：元代著名书画家——赵孟頫
赵孟頫不仅绘画创一代新风，书法更是元代第一人，如元代书法名家鲜于枢所评：“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今第一。”赵氏所创书风，遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，后人称之为“赵体”。
《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。
第九名：三国曹魏著名书法家、政治家——钟繇
繇工书，师法曹喜、蔡邕，博取众长，兼善各体，尤精于楷，形成了由隶入楷的新貌。与王羲之齐名，并称“钟王”。唐张怀瑾《书断》称他：“真书绝世，刚柔备焉，点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，秦、汉以来，一人而已。”
传《宣示表》是王羲之的临摹本。字体端整古雅，结体略呈扁形，笔画已脱隶书古意，多是真书笔法，是钟繇的杰作，也可以说是楷书之祖。
第十名：明朝江南四大才子——文征明
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称，对后世影响极大。
向延法 |多种书体书法作品分享
向延法
今天练习软笔书法13张，采用多种书体书写，现编辑成美篇，分享大家欣赏。
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小篆2平尺对联作品：五味清淡精神爽，处事从容日月长。
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小篆2平尺七言对联：万户管弦歌盛世，满天焰火耀春光
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行书3平尺岳飞满江红词一首
编辑：乐在其中
刀郎新专辑《山歌寥哉》题字书法赏析
近日，刀郎忽然发布了全新专辑《山歌寥哉》，其中一首《罗刹海市》爆火，掀起了全民热搜、解读的风潮，这种盛况在当下去中心化的华语乐坛中，极为罕见。
很多人不解，一度低调的刀郎缘何忽然爆火，被推向风口浪尖。其实现在很多年轻人有所不知，远在2004年前后，刀郎可是华语乐坛最火的一位男歌手。后来因为被杨坤、汪峰、那英评判“审美低下”，高位隐退。
其实隐身的这20年来，刀郎一直坚持做音乐，坚守在民乐上的探索与创新。这一次，《罗刹海市》这首歌所述内容，带有极强讽刺、批判意味，所以每个人都可以有自己的解读，引发“刀郎报仇，20年不晚”的争议。
回到标题，刀郎的歌到底是审美低下么？我们不妨从其专辑题字说起。
《山歌寥哉》这张专辑，充满中国风，封面自然引用了书法题字，确实惊艳。我们重点欣赏这4个字：
简短四字，方寸之间，展现了书法中轻重、缓急、粗细、揖让、顾盼变化，气势偏右开张，一股遒劲之韵，且笔画犀利、力道遒劲，不失怪诞之味，与标题内容相得益彰，很明显高手所写，应该是得到了刀郎认可，呼应其审美主张。
本就是结合了聊斋文本与民间曲牌印象的主题概念专辑。刀郎这样的创作，确实稀有。刀郎选取的角度是巧妙的，它是有深度的，这样的巧妙和深度，显然在当下的华语乐坛中还很少有人这样做，他成为了先锋者。
民间自然有“俗”意，这种迎合大众的音乐，一直都是刀郎身上绕不开的标签，他从未否认过，因为在他看来，所谓的“俗”有着通俗，民俗，风俗三重含义。
书法与音乐有相通之处，雅和俗都可以任性追求，而只有“雅俗共赏”才是极难平衡的高度。刀郎新专辑封面题字的四字，兑现了“雅俗共赏”的审美主张。
如今刀郎的歌也好，题字也罢，确实将“风俗”、“民俗”玩出了新花样，方才又再次创作出了这张极具风味的新专辑《山歌寥哉》。
刀郎还是那个另类的刀郎，但是这个时代早已变了样。但是有些东西，依旧需要我们坚守。
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转自：书法思考
赵之谦《楷书六朝书册》，高清字帖。
赵之谦《楷书六朝书册》
趙之謙《楷書六朝書》，水墨紙本冊頁，十二開二十四頁。節選《墨子》、《中論》、《唐子》語，於烏絲欄中分別書大、中、小三種魏碑體楷書，計三百餘字。本冊作於1865年，趙之謙三十七歲，正是其竊得德林筆法之時。通篇章法整飭，結體方正，墨氣淋漓。用筆剛健雄強，鋒芒畢露，猶如刀刻。深得《龍門二十品》等北魏筆法精髓，為其三十五歲以後專攻魏碑之代表作。
趙之謙謝世（1884）八年（1892）後，本冊由沈樹鏞之子沈毓慶題簽。沈樹鏞（1832-1873），字均初，一字韻初，號鄭齋，上海川沙城廂人。咸豐九年（1859）中舉，官至內閣中書。嗜金石書畫，精鑒別，收藏甚富。著有《漢石經叢刻目錄》、《漢石經室跋尾》、《書畫心賞日錄》，與趙之謙甚密，並合編《補寰宇訪碑錄》。其子沈毓慶（1868-1902），字肖韻，別字壽經。吳大澂外甥。常與同道研究金石。曾編《二金蜨堂印存》。後投筆從戎，發展民族工業，為中國毛巾業先驅。
沈樹鏞長趙之謙三歲，兩人有同年之誼，過從甚密。咸豐九年（1859），沈樹鏞赴杭州應試，始與趙之謙相識。同治二年（1863）初，趙之謙因參加會試，自閩入京，與沈樹鏞再次重逢。居京期間，趙之謙一度寄居沈宅，長達一年之久。從同治二年（1863）至同治四年（1865）八月，趙之謙離京返浙，為兩人交往最為密切的三年時期。趙之謙曾為沈樹鏞治印三十余方，致信四十九通，可見二人情誼之厚。
據《趙之謙年譜》同治四年（1865）記載：“八月，出都，走陸路返浙”，與本冊題款“同治乙丑（1865）秋，余將南歸。東甫出佳紙索書，以當話別”正相吻合。“東甫出佳紙索書”可知受書人為徐會灃。徐會灃（1837-1906），字東甫，山東諸城人。同治七年（1868）戊辰科進士，選庶吉士，散館授翰林院編修。歷任侍讀、侍講學士、禮部、工部、禮部侍郎等職。光緒二十六年（1900）補工部尚書，署禮部，同年轉兵部尚書。為慈禧和光緒寵臣之一，慈禧曾賜其“養兵蓄銳”金字大匾。
徐會灃為金石學家陳介祺甥婿，深得陳氏器重，二人通信多涉金石之學。徐氏與吳大澂為同科進士，政務之餘，亦都喜好金石書畫。自嘉道以來，碑學興盛，可以想見。同治元年（1863），趙之謙客京後，嘗與沈樹鏞、魏稼孫、胡澍、徐會灃等人一起“癖嗜金石，奇賞疑析，晨夕無間”的場景。同治乙丑（1865）五月，趙之謙還曾為徐會灃集《六朝造象》題耑（參考圖一），七月為其《杭四家印稿（附二陳）》題首並序（參考圖二），八月為其書魏碑《意林引鹽鐵論》四屏（參考圖三）。由此可見，趙徐二人交集良多，常有佳作相贈。
據《悲盦剩墨》、《中國書法全集71·趙之謙》、《中國古代書畫圖目》等權威出版物統計，趙之謙存世的完整冊頁僅有十一件（繪畫四件，書法七件），北魏楷書僅占兩件，而其中《北魏書雜錄項峻徐整書》八開冊，後亦改為四屏。《楷書古語冊》作為唯一的完整冊頁作品，多達二十四頁，非普通立軸、對聯所能匹敵。
本冊辭致雅瞻，裝池考究，品相如新，一直被日本書道家秘藏，後出版於《日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展》中，為市場中極為難得的書法冊頁精品。此作的發現，即是趙之謙與沈樹鏞父子兩代世交及徐會灃金石情誼的見證，更是晚清金石碑帖風靡的文化產物。
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