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词的风格流派有哪几个？李煜、李清照、纳兰容若是同一个流派吗？
前几日笔者发表了原创文章《宋词第一位豪放派词人不是苏东坡，您可知道是谁？》，评论区有朋友提出李煜和冯延巳不属于花间派，关于李煜属于哪个风格流派，其实一直都是存在争议的，有人将李煜的词归入宋词，认为他是婉约派，也有人将他和李璟、冯延巳单独放在南唐词派。
李煜虞美人
那么这些著名的词人，该如何归类划分流派？
一、词坛最为人熟知的风格流派：
当前大家最为熟悉的风格流派应是婉约派和豪放派，最早提出“婉约”和“豪放”之说的是明代张綖的《诗余图谱》：
“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游制作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”
也就是说，词之婉约豪放分派始于明人，而明人以婉约为正，后人进一步补充了婉约和豪放的内涵，认为婉约和豪放应分别有如下特点：
婉约派：结构慎密，音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，精炼柔婉。失之内容狭窄。
豪放派：视野广阔，气象恢弘，以诗入词，语词宏博，不拘音律。失之词章平直。
根据这一分类，将主要的宋代词人分成两大阵营，如下：
婉约派：柳永、张先、晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎。
豪放派：苏轼、范仲淹、辛弃疾、李纲、陈与义、叶梦得、张元干（傒）、张孝祥、陆游、陈亮、刘过、刘克庄。
婉约和豪放流派的分类的凭据是读词的体验，用于词作的分类是可取的，但将词人生硬装入其中，就会出现人在豪放、词在婉约的特殊情况，比如苏轼是豪放派的代表人物，但其词作《蝶恋花·花褪残红青杏小》真挚细腻，明显属于婉约词派；李清照是婉约词宗，但其《渔家傲·天接云涛连晓雾》气度恢弘，大气磅礴，实在无法让人认为是婉约词作。
李清照
二、花间词派：
花间词派诞生于晚唐五代，是最早的词坛流派，得名于五代后蜀人赵崇祚的《花间集》，其特点主要是：景物富丽，意象繁多，构图华美，刻画工细，柔靡婉丽，主要题材是男女情事，抒情内容是伤春思秋。
一般认为，花间词派仅指《花间集》收录的十八位词人，其中十五位是后蜀人，只有温庭筠、皇甫松、和凝不是后蜀人。但六甲番人认为，词坛流派不应局限于一本词集所选的五百首词，应该包括符合这一词派特点的所有词作或词人，比如李煜，其词明显也符合花间词派的特点，为何就不能归入？
花间派的伤春思秋
三、南唐词派：
南唐词派只有三人，分别是冯延巳、李璟和李煜，冯延巳是南唐丞相，李璟李煜父子是南唐皇帝，三人都是南唐人，所以放在一起称为南唐词派。
南唐词派的命名来历不明，但六甲番人总觉得是因为之前已将花间词派锁定在《花间集》的十八词人，但是南唐这三位偏偏又是词史不可或缺的重要词人，将他们划入宋代的婉约派也不太合适，所以就专门分出了南唐词派。
其实，南唐词派的特点和花间词派很是相似：
1、主要题材都是男女情事；
2、抒情内容都是伤春思秋；
3、格调都是柔婉含蓄。
李煜在亡国入宋后的词作有了一些变化，增加了深沉的人生感慨，但前期的词作和花间词派并无太大差异。
南唐词派的男女情事
四、大晟词派：
北宋末年宋徽宗创立大晟府，制作新乐名曰《大晟乐》，周邦彦被任命为大晟府提举，以周邦彦为首的大晟府人依照新曲调而填的词被称为大晟词，从而形成了大晟词派。
大晟词派有姓名可考的词人有29位，其中只有7人有词作选入《全宋词》，分别是周邦彦、晁端礼、万俟咏、晁冲之、田为、徐伸、江汉。
由于大晟府词人本来就是宋徽宗的御用词人，所以其词风普遍表现为谀颂谄媚，粉饰太平，除了周邦彦，其余词人几无可取之作。
周邦彦
五、宋后词人：
宋词是词的巅峰，也是中国古典诗歌的双绝之一，宋后再无形成大规模填词的盛况，偶有优秀的词人和词作，但都无法形成单独的流派，所以也可以大约按婉约豪放分类，比如较为著名的唐寅、纳兰容若、朱彝尊、陈维崧等应算诗婉约词人。
清代后期至今，基本上再无优秀的词人出现，但幸有王国维等人对前人的词作潜心研究，《人间词话》便是经典的词论著作。
纳兰词
以上婉约派、豪放派、花间派、南唐派和大晟派的分类，是在不同的历史时期形成的，所以各流派之间并没有很清晰的界线，比如周邦彦，是大晟派的掌门人，但又算是婉约派代表，而花间派和南唐派从作品角度又实在很难分开。
是以，六甲番人认为，如果今日重新统一划分，词坛的流派只需分为宋前花间词派、宋及宋后婉约词派、豪放词派。
倘若如此，则从词人而分，李煜当列入花间词派，而李清照、柳永、周邦彦、纳兰容若等应入婉约词派，苏东坡、辛弃疾等人仍归入豪放词派；从作品分，则依据时间及各词派的特点格调即可。
（我是六甲番人，更多精彩，请您关注我的头条号。）
辛弃疾
中国六大词人，一人一首传世名篇!
苏轼
苏轼，世称苏东坡，北宋著名文学家、书法家、画家。是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
念娇奴
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这首词是公元1082年，苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
李清照
李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
李煜
李煜，南唐最后一位国君，世称南唐李后主。精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
虞美人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
辛弃疾
辛弃疾，南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
破阵子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
这首词是作者失意闲居信州时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。
纳兰性德
纳兰性德，满清第一才子，清朝初年词人，纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。不但在清代词坛享有很高声誉，在整个中国文学史上也占有光彩夺目的一席之地。纵观纳兰性德的词风，清新隽秀、哀感顽艳，颇近南唐后主。
木兰词
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
这首《木兰花令》常被我们当做爱情诗来读，其实只要稍微下一点功夫的话，就会在道光十二年结铁网斋刻本《纳兰词》里看到词牌下边还有这样一个词题：“拟古决绝词，柬友”，也就是说，这首词是模仿古乐府的决绝词，写给一位朋友的。现在一般认为这个朋友就是指容若公子的知己，当时另一位诗词大家顾贞观。
柳永
柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，演绎着一代文学之盛。
来源：微信公众号“唐诗宋词”
【声明：本号为“全民阅读推广”官方公益账号，转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或涉嫌侵犯您的合法权益，请联系我们。我们将及时更正、删除，谢谢。】
中国六大词人，一人一首传世名篇!
苏轼
苏轼，世称苏东坡，北宋著名文学家、书法家、画家。是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
念娇奴
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这首词是公元1082年，苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
李清照
李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
李煜
李煜，南唐最后一位国君，世称南唐李后主。精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
虞美人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
辛弃疾
辛弃疾，南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
破阵子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
这首词是作者失意闲居信州时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。
纳兰性德
纳兰性德，满清第一才子，清朝初年词人，纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。不但在清代词坛享有很高声誉，在整个中国文学史上也占有光彩夺目的一席之地。纵观纳兰性德的词风，清新隽秀、哀感顽艳，颇近南唐后主。
木兰词
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
这首《木兰花令》常被我们当做爱情诗来读，其实只要稍微下一点功夫的话，就会在道光十二年结铁网斋刻本《纳兰词》里看到词牌下边还有这样一个词题：“拟古决绝词，柬友”，也就是说，这首词是模仿古乐府的决绝词，写给一位朋友的。现在一般认为这个朋友就是指容若公子的知己，当时另一位诗词大家顾贞观。
柳永
柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，演绎着一代文学之盛。
来源：微信公众号“唐诗宋词”
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词的风格流派有哪几个？李煜、李清照、纳兰容若是同一个流派吗？
前几日笔者发表了原创文章《宋词第一位豪放派词人不是苏东坡，您可知道是谁？》，评论区有朋友提出李煜和冯延巳不属于花间派，关于李煜属于哪个风格流派，其实一直都是存在争议的，有人将李煜的词归入宋词，认为他是婉约派，也有人将他和李璟、冯延巳单独放在南唐词派。
李煜虞美人
那么这些著名的词人，该如何归类划分流派？
一、词坛最为人熟知的风格流派：
当前大家最为熟悉的风格流派应是婉约派和豪放派，最早提出“婉约”和“豪放”之说的是明代张綖的《诗余图谱》：
“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游制作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”
也就是说，词之婉约豪放分派始于明人，而明人以婉约为正，后人进一步补充了婉约和豪放的内涵，认为婉约和豪放应分别有如下特点：
婉约派：结构慎密，音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，精炼柔婉。失之内容狭窄。
豪放派：视野广阔，气象恢弘，以诗入词，语词宏博，不拘音律。失之词章平直。
根据这一分类，将主要的宋代词人分成两大阵营，如下：
婉约派：柳永、张先、晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎。
豪放派：苏轼、范仲淹、辛弃疾、李纲、陈与义、叶梦得、张元干（傒）、张孝祥、陆游、陈亮、刘过、刘克庄。
婉约和豪放流派的分类的凭据是读词的体验，用于词作的分类是可取的，但将词人生硬装入其中，就会出现人在豪放、词在婉约的特殊情况，比如苏轼是豪放派的代表人物，但其词作《蝶恋花·花褪残红青杏小》真挚细腻，明显属于婉约词派；李清照是婉约词宗，但其《渔家傲·天接云涛连晓雾》气度恢弘，大气磅礴，实在无法让人认为是婉约词作。
李清照
二、花间词派：
花间词派诞生于晚唐五代，是最早的词坛流派，得名于五代后蜀人赵崇祚的《花间集》，其特点主要是：景物富丽，意象繁多，构图华美，刻画工细，柔靡婉丽，主要题材是男女情事，抒情内容是伤春思秋。
一般认为，花间词派仅指《花间集》收录的十八位词人，其中十五位是后蜀人，只有温庭筠、皇甫松、和凝不是后蜀人。但六甲番人认为，词坛流派不应局限于一本词集所选的五百首词，应该包括符合这一词派特点的所有词作或词人，比如李煜，其词明显也符合花间词派的特点，为何就不能归入？
花间派的伤春思秋
三、南唐词派：
南唐词派只有三人，分别是冯延巳、李璟和李煜，冯延巳是南唐丞相，李璟李煜父子是南唐皇帝，三人都是南唐人，所以放在一起称为南唐词派。
南唐词派的命名来历不明，但六甲番人总觉得是因为之前已将花间词派锁定在《花间集》的十八词人，但是南唐这三位偏偏又是词史不可或缺的重要词人，将他们划入宋代的婉约派也不太合适，所以就专门分出了南唐词派。
其实，南唐词派的特点和花间词派很是相似：
1、主要题材都是男女情事；
2、抒情内容都是伤春思秋；
3、格调都是柔婉含蓄。
李煜在亡国入宋后的词作有了一些变化，增加了深沉的人生感慨，但前期的词作和花间词派并无太大差异。
南唐词派的男女情事
四、大晟词派：
北宋末年宋徽宗创立大晟府，制作新乐名曰《大晟乐》，周邦彦被任命为大晟府提举，以周邦彦为首的大晟府人依照新曲调而填的词被称为大晟词，从而形成了大晟词派。
大晟词派有姓名可考的词人有29位，其中只有7人有词作选入《全宋词》，分别是周邦彦、晁端礼、万俟咏、晁冲之、田为、徐伸、江汉。
由于大晟府词人本来就是宋徽宗的御用词人，所以其词风普遍表现为谀颂谄媚，粉饰太平，除了周邦彦，其余词人几无可取之作。
周邦彦
五、宋后词人：
宋词是词的巅峰，也是中国古典诗歌的双绝之一，宋后再无形成大规模填词的盛况，偶有优秀的词人和词作，但都无法形成单独的流派，所以也可以大约按婉约豪放分类，比如较为著名的唐寅、纳兰容若、朱彝尊、陈维崧等应算诗婉约词人。
清代后期至今，基本上再无优秀的词人出现，但幸有王国维等人对前人的词作潜心研究，《人间词话》便是经典的词论著作。
纳兰词
以上婉约派、豪放派、花间派、南唐派和大晟派的分类，是在不同的历史时期形成的，所以各流派之间并没有很清晰的界线，比如周邦彦，是大晟派的掌门人，但又算是婉约派代表，而花间派和南唐派从作品角度又实在很难分开。
是以，六甲番人认为，如果今日重新统一划分，词坛的流派只需分为宋前花间词派、宋及宋后婉约词派、豪放词派。
倘若如此，则从词人而分，李煜当列入花间词派，而李清照、柳永、周邦彦、纳兰容若等应入婉约词派，苏东坡、辛弃疾等人仍归入豪放词派；从作品分，则依据时间及各词派的特点格调即可。
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辛弃疾
婉约派十大词人，后主、易安、纳兰、小晏哪家强？
南唐后主：李煜
名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城，南唐最后一位国君。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明。
其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
后世评价：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。（王国维）
【上榜代表作】
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
女词人：李清照
名句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
后世评价：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（沈谦）
【上榜代表作】
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
淮海居士：秦观
名句：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，江苏高邮人。别号邗沟居士，学者称其淮海居士。北宋文学家、词人，被尊为婉约派一代词宗。
宋神宗元丰八年（1085年）进士。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》。
后世评价：风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。（王士禛）
【上榜代表作】
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
清代词人：纳兰性德
名句；人生若只如初见，何事秋风悲画扇
纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人。号楞伽山人。清朝著名词人。曾拜徐乾学为师。
他于两年中主持编纂了一部儒学汇编——《通志堂经解》，深受皇帝赏识，为今后发展奠定基础。
他的词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
后世评价：纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。（王国维）
【上榜代表作】
木兰花·拟古决绝词柬友
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
多情才子：晏几道
名句：落花人独立，微雨燕双飞
晏几道（1038年—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。[1]
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。
工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
后世评价：小山，真古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹。（冯煦）
【上榜代表作】
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
风流词人：柳永
名句：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
后世评价：（柳永词）高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，做挥绰之声。（郑文焯）
【上榜代表作】
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
“词中老杜”：周邦彦
名句：念月榭携手，露桥闻笛
周邦彦（1056—1121），北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
后世评价：词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。（陈廷焯）
【上榜代表作】
兰陵王·柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
艺术全才：姜夔
名句：念桥边红药，年年知为谁生
姜夔(kuí) （1154-1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。
他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。
有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。
后世评价：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。（张炎）
【上榜代表作】
扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
“词中李商隐”：吴文英
名句：问苍波无语，华发奈山青
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
后世评价：梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。（周济）
【上榜代表作】
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。
“花间派”鼻祖：温庭筠
名句：新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
温庭筠（约812 — 约866），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，汉族，太原祁（今天山西省祁县）人，晚唐时期诗人、词人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子监助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。有 《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。
后世评价：温飞卿词，精妙绝人。（刘熙载）
