秦腔《窦娥冤·调戏》剧本(马友仙版)附视频
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剧中人物:
窦城一小旦
蔡婆婆一正旦
张驴一丑
张妈一老旦
剧本:
窦娥:(唱慢板)有窦娥在厅房焦急等候,
一个人闷悠悠紧锁眉头。
我的父多年来音信无有,
盼只盼还在世性命保留。
最伤心我的夫得病忘故,
(转二六)好夫妻恩爱情常记心头;
每日里总有个黄昏白昼,
昼忘餐夜废寝几时罢休。
春花放蝴蝶飞断人肠肚,
见明月挂妆楼珠泪双流。
从此后无心情再把花绣,
缝一件又一件素衣白绸。
老婆婆她待我恩义深厚,
守节操尽孝道苦练苦修。
猛抬头只见那日色过午,
婆婆呀快回来免儿担忧。
(妈扶婆上)
蔡婆婆:(唱二六两句截)泪涟涟走进了自己门口,
见媳妇我与她细说从头。(进门)
蔡婆婆:媳妇
窦娥:婆婆回来了。
蔡婆婆:回来了。这是从前在咱家的邻居张妈妈,媳妇见过!
窦娥:(上前见礼)张妈妈好!
张妈:(连忙还礼)不敢当!不敢当!
(因张妈离身,幕婆婆几乎跌倒)
窦娥:(急忙掉婆,惊呀的)婆婆怎么样了。
蔡婆婆:咳!赛芦医骗我到庄上取钱,到了无人之处,要将我一绳勒死。
窦娥:嗯!
蔡婆婆:多亏张妈妈母子二人,将他赶走,为娘才得活命。
窦娥:(哭)受苦的婆婆呵!
蔡婆婆:她母子二人,家道贫寒,沿门讨膳,我将他们收留咱家,以报救命之恩。
窦娥:嗯?
张驴儿:(在内咳嗽一声,穿戴不合身材的新衣帽,轻飘飘的上)
(唱二六两句截)戴新帽,穿绸缎,轻飘飘好象上了天,上了天。
(进门,一眼盯视城,上下端详,轻浮的喜眉笑脸)噢,这就是小寡妇,漂亮的很,漂亮的很。
张妈:奴才,你胡说些什么?
蔡婆婆:驴儿,到了我家,从今以后,须要规规矩矩!
张驴儿:对对对!我是个粗人不懂礼,你们莫要见怪。(向城)妹子,我这里有礼了。(作揖)
张妈:奴才!你胡叫什么!她是少奶奶。
张驴儿:嗯!少奶奶,我这里有礼!(又作揖)
蔡婆婆:(为了打破僵局)张妈妈,驴儿,随我到后边用膳!
(张妈、窦城扶婆婆往下走)媳妇,你快端饭去!
窦娥:是!(转身)(张妈、蔡婆婆下)
张驴儿:(随妈、婆走了几步,转身偷步走到窦城身后,用手拍窦城肩)少奶奶!
窦娥:(如竭一般,紧缩、生气)你这是何意?
张驴儿:(没眉脸的)嘿嘿……咱们是一家人了,没有什么,来来来,我同你到厨房端饭(说着用手拉窦城)
窦娥:(怒不可遇,打驴一掌)滚!(瞪眼怒视,森严逼人)
(张驴儿被窦城严肃的神色弄呆了,倒退而下)
(窦城怒气不息,忽然伤感起来)
(唱二六)张驴儿鬼头鬼脑不是货,
气得人浑身颤索索。
婆婆呀!这件事儿你做错,
岂不知寡妇门前是非多。
(怨、气、隐忧、慢下)
----------剧终
李娟《窦娥冤·杀场》唱做并重富有内涵
李娟,生于1984年,陕西周至人。二级演员,甘肃定西铁堂演艺有限公司优秀旦角演员。中国戏曲表演学会会员,定西市戏剧家协会会员。2001年毕业于周至县艺术职业学校,主工闺阁旦、正旦,师承中国戏剧梅花奖获得者李淑芳以及著名秦腔表演艺术家安东旭。
演出剧目主要有《游龟山》《玉堂春》《火焰驹》《劈山救母》《窦娥冤》《铡美案》《金麒麟》《生死牌》《河湾洗衣》《断桥》《秦雪梅吊孝》《武松杀嫂》《百合花开》《柴生芳》等。
曾获2015年第四届甘肃红梅奖大赛红梅大奖,2019年第四届黄河流域戏剧红梅大赛一等奖,2021年第六届甘肃红梅奖大赛表演奖,2021年中国秦腔优秀剧目会演优秀表演奖、2022年第五届中国(黄河流域)戏剧红梅大赛一等奖等。2021年7月曾参加中国剧协主办的西北五省区戏曲一线骨干培训班。
李娟主演的《窦娥冤·杀场》在仔细学习和揣摩马友仙演唱特色的基础上,结合自己的嗓音特点,发挥了自身音色宽亮厚实的特长,为塑造好窦娥这一舞台艺术形象奠定了基础。随着堂鼓由弱到强的铺垫,一声由低到高的“冤枉……”犹如晴空霹雳,将人物那无尽的滔天冤屈呐喊了出来。“莫来由犯王法横遭刑宪”这句大垫板,高亢激昂,末尾以“二音子”翻高八度,响遏行云。“放大声喊屈冤动地惊天,神与鬼却原来不灵不验”两句,旋律起伏较大,需做到高低自如,舒展流畅,“放大声”前面垫一个“哎”字,拉高唱腔基调,“喊屈冤”又转入低音区,“动地惊天”一字一顿,旋又重复这四个字后再拉高腔,“神与鬼却原来不灵不验”又转入低回的情绪中,通过强弱、高低的节奏和旋律变化,演唱出了人物那种愤懑、无奈而又不甘的复杂心情。“日和月又何必昼夜高悬,良善人无故地身遭大难,该死的做恶人性命保全,恶狠狠瞪眼把天怨”几句,板式由垫板转入二倒板,再转慢板后上二六板,一句一个板式,结构复杂多变,李娟在这里充分发挥了她嗓音厚实宽亮的特点,吐字清晰有力,行腔大开大合,流畅自然,宽厚而挺拔,充分展现了人物的满腹屈冤和哀叹命运不平的心境。“把天怨”后面,音乐嘎然而止,继之呐喊出“天哪!你不辨贤愚枉为天!地呀!你不分好歹何为地!”这两句前后互为衬托,高低分明,有力地对封建社会的黑暗和腐朽进行了控诉。这段唱腔,板式复杂,旋律富于变化,再加上散打慢唱的节奏,对演员的气息提出了很高的要求,声腔难度极大。李娟在演唱中基本做到了以气驭声,以声传情的要求,在节奏强弱变化和感情的抒发上做到了张弛有度,具有声情并茂的效果。
这出戏另外一个亮点就是繁难的身段表演。剧中用到的“吊毛”“翻身甩梢子”“铁板桥”等技巧在旦角表演中很少见到,将这些程式技巧运用到这出戏中,她的表演和观众的想象有机的结合了起来,感情真挚,表演激情,使得舞台呈现更具有艺术张力和表现力,有力地烘托人物和剧情,让观众欣赏到了富有内涵的舞台艺术形象,具有较强的艺术感染力。(张振秦)
编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲