看见新房45°就是新房昭之？也许你对新房一无所知
本文会涉及到《魔法少女小圆》、《悠久之翼》、《物语系列》、《伪恋》、《魔法少女奈叶1st》、《烟花》等作品的剧透，请想补番的同学酌情观看。
本文部分内容参考自《动画蒙太奇——新房的叛逆物语》
提起新房昭之的名字，我想各位都不会陌生，也许这是很多人第一个能记住人名的监督，新房昭之第一次进入我们的视野应该是在2012年前后《魔法少女小圆》以及《物语系列》的热播，当时新房以其独特的艺术风格和别具一格的美术手法很快便引起了话题，其后无论是《伪恋》、《目隐都市的演绎者》等作品的热映，一直到去年遭到热议的《烟花》，又或者是今年1月由shaft制作的《fate extra》，我们似乎一直都没有把目光从这位监督上移开，也许在很多人眼中，新房昭之就是这样一个身上带有魔法的人，那么本期，小翼就和大家聊聊这位既亲切又陌生的新房昭之吧。
在大部分人眼中，新房昭之就是一个总愿意让画面浮现各种各样不暂停就看不懂的文字，刻意的去搞一些装修设计风格，总爱让人物扭断脖子的监督。没错，我说的就是著名的新房45°。
但是在开始正式的介绍之前，我得提醒各位一句，大家印象中的那个爱搞文字秀 ，爱装修，爱歪头歪脑的新房昭之，是不存在的，世界上根本没有这么个监督。为什么我有把握这么说呢？因为平时大家以为的新房风，大概是由下面两个人导致的。
第一个人叫做饭岛寿治，我们所熟知的《物语系列》、《绝望先生》、《女仆咖啡厅》包括新房的一些早期作品，如《柯赛特的肖像》负责美术的都是他。简单来说他的特点就是，无机感，纯色系。一般在绘制3D场景的时候，金属会做一些类似于锈蚀的效果，木头需要做一些花纹以增加场景的立体感。但是饭岛先生的作品则是完全以纯色调和平面图形为主，这就是他的特点。
（动画《悠久之翼》中的校舍）
第二个人就是视觉监督，叫做武内宣之。他最早也是一位原画师，曾在《千与千寻》和《猫的报恩》中担任原画，属于日本最顶尖的原画师之一，《化物语》前五集的分镜都是由他来负责的，同时他还负责物语系列中的一些个场景的装修风格，一些小物件的摆放等等，也就是所谓视觉风格。
（动画《倾物语》中的街道场景）
这个人有多厉害呢？在《回转企鹅罐》的第九集，从分镜，到演出，原画，作画修正说白了除了背景和上色，其余的全部工作整整一集都是由他来完成的。了解作画的小伙伴可能都知道有个概念叫做“一人原画回”，指的是一个人负责整整一集的原画，说明这个人很厉害，不过这种从分镜开始就一个人搞，还能赶得上上映，说明武内宣之是真正意义上的全能型的动画人，只能用“妖怪”来形容了。
而大家所熟知的新房45°，我们还要从化物语的访谈说起，在访谈中提到，新房昭之非常喜欢圆和四方形。因此基本上我们可以看到的大部分场景都充斥着这两种图形。
但是长时间在这样的场景下观众会觉得画面非常单调，从而产生严重的审美疲劳，因此再一次shaft社内讨论中，有人提出将人物歪着头，画面会看起来比较有趣，因此所谓的“新房45°”就诞生了。
至于到处飞来飞去的文字风，则是新房的徒弟——大沼心的风格，新房很多作品也都有大沼心来进行监修。
本来大沼心就愿意搞这种看起来很文艺的文字风，这在他监修的《悠久之翼》就可见一斑，而恰巧《物语系列》又是西尾维新那个话痨写的，文字风格非常强烈，因此找大沼心来做这样的风格显然更贴合作品的基调。（考虑到有密集恐惧症的同学，这里还是选一张文字较少《终物语》得场景的作为素材吧~）
至此，我们明白了装修风格和美术风格是饭岛寿治和武内宣之，文字风格是大沼心，而著名的新房45度也和新房关系不大，应该叫做“shaft角度”。实际上，我们大部分看到的新房昭之的作品，新房都只担任总监督或者作画总监，而在总监督下面还有一个系列监督。
一般动画中的监督负责的是分镜，如果是季番的话主要负责第一集和最后一集的制作，而当我们去看《物语系列》、《悠久之翼》这些作品的制作列表就会发现，其实没有一集是新房制作的，反而是系列监督的出镜率比较高，也就是说新房在制作动画时往往担任的是一个指导，或者是顾问的职位，实际上并不参与到动画的制作中。
那么什么样的风格才是真正意义上的新房昭之的风格呢？新房昭之是否真的像staff表里所写的那样只担任一个指导或者是顾问的职位呢？新房昭之的身上到底还有多少我们还没有发现的秘密呢？emmmmm……我也很想知道啊~但是新房昭之的真正风格也不是一句两句就能说的完的，因此下期，才是真正震撼的开始，小翼会带各位认识一个全新的新房昭之~敬请期待哦~
文/暗影的翼
新房45度，动画中魔性的回头动作！
不知道各位小伙伴们有没有听说过一个二次元从业者，其名曰…“南泽十八” 。
如果不知道的话，恭喜你，司机力修行还远远不够呐。他还有一个更广为人知的名字：
新房昭之
南泽十八，则是他在给“特殊”动画做监督时的名字（不怀好意的微笑）。
对，今天就来说一说这个日本动画界“清流级”监督的事。
不知道大家最开始接触新房的作品是哪一部呢？
是有着无头学姐异闻录异名的《魔法少女小圆》，
还是除了新房之外就很难有人能把作者脑洞展现得这么好的《物语系列》，
还是含有对社会现象影射之意的《再见绝望先生》，
抑或是伪娘经典之作的《玛利亚狂热》？
新房昭之作为SHAFT的御用监督，参与过许多名作的制作，除了上述三部之外，《伪恋》、《三月的狮子》、《目隐都市的演绎者》、《电波女与青春男》、《锁锁美同学@提不起劲》等均是经他之手诞生的优秀作品。
但是让新房如此出名的并不只是他过人的动画导演功力，还有他作品里浓浓的“新房风”，而新房在制作动画中强烈的个人风格也让他被冠以“原作粉碎机”之名。
讲到新房式二次元动作，大家想必都能想到是新房45°。
啊，突然觉得脖子好难受
准确来说，这是SHAFT社制作动画的特色，应该是“SHAFT45°”，只不过新房是他们的御用监督，所以常被这么称呼。
说实话，我第一次看到新房45°的时候并没有注意到这个反人类颈椎构造的动作。追完小圆之后，在某吧里看到相关的讨论帖，才慢慢开始关注新房特色45°后仰。
然而这样的动作设计有什么特别之处呢？
你别说，还真有。
总所周知，由于原画压力、制作成本等原因，日本动画的帧数普遍不高，在处理相对静止的场景时大量使用重复的原画，比如对话、慢走、远景等镜头，然而处理人物动作和长镜头时就出现了不可避免的卡顿现象。
而新房45°可以保证低帧数下动作的连贯性。
反复翻看45°后仰的镜头可以发现，每一帧之间图像的变化很小，人物动作变得很缓慢，其结果便是动作连续性的提高。这种慢镜头的处理尤其适合长发女性角色的头部运动，如荡漾战场原黑仪、金发黑社会千金桐崎千棘。
有时再搭配上一些冰晶、亮点等处理，效果拔群！
新房45°可不只有这种程度。
他的精髓就在于角色头部的近身特写，人物是这个镜头的核心，通过适当的弱化场景，将画面的焦点集中在角色上，放大人物面部表情或细节，从而最大化地展现人物性格或者心情。
平时为了节约经费巴不得多用远镜头来减小人物绘制的压力，这种处理给动画制作者一个很好地展现角色的机会，既从近距离刻画人物的细节，也保证了画面整体的流畅程度同时不至于花费太多。
这张图里千棘的眉头微皱，附以新房式仰首，表情中透露出一种针对万丽华的对抗心理，但是脸上的红晕完全暴露出心里的小傲娇。
这张图里艾莉欧的头发上粘着点披萨碎，后仰地露出一副天然纯真的表情，与月光同色的头发和眼睛能够给人一种来自外星球的梦幻，还有闪闪发光的粒子特效也增强了这种电波感。
至于这张…淫兽，龍神の剣を喰え！
新房对镜头的把控很出色，在处理人物动作的时候，也使用了类似于新房45°的技巧进行处理。
当人物的手部或足部有行动时，新房就会用短而紧凑的镜头，集中展示运动的身体部位，突出重点的同时还可以让整体动作行云流水，避免使用单一镜头带来的单调感和拖沓感。
当人物对话时，新房就会使用彼此往复、远近变换的视角切换，借以突出说话人的神态或者听者的反应。
在处理复杂的场景时，新房甚至会将其他表面上看起来不明所以，其实彼此联系的景物串在一起，营造出一种空间的递进感，至于没有在画面中体现出来的，就靠观众对镜头、BGM、配音的理解和想象。
在制作物语系列时大量使用了这样的技巧，可以说是几乎完美地再现了原作小说中“几乎不可能动画化”的场景。但这也有一定的弊端，那就是会让跟不上节奏的观众
看不懂！！
除此之外，新房对于建筑、房间等场景布局也有独到的见解。
新房的动画里出现的建筑通常比其他动画更加夸大，不管是街边的小公园，日常的教学楼，还是普通的房间，总是会让观众感觉场景比真实情况大许多。
这是一种很好的省钱方法，毕竟一个镜头场景画一次就够了，而人物相对于场景变小了，细节的处理就不用特别花功夫了。
（很有个性的视角…不愧是新房）
而在正常视角的构图上，为了避免人物和场景比例的失调，新房通常采用“三等分”的形式安排角色的位置，让角色尽量多地对称分布在整个布景上，起到一定的调节效果。
（这房顶估计得有4米多了，也比一般的教室显得大，然而不会感觉不和谐。）
（我也想要这么大的房间啊！！！）
新房还在省钱的事里鼓捣出些与众不同的玩意出来。
比如说他很擅长场景的光影控制，用极端冷色调或者阴暗的场景来烘托阴郁的气氛，用亮色调来体现欢快愉悦的场景，有时还会在回忆杀和现实穿插的地方时候亮暗交替的场景变化。
（三月的狮子中，姐姐的初登场）
总而言之，新房是我们最熟悉的动画监督之一，他不仅有独特的分镜设计，而且还能很好地控制人物与场景的关系，以及故事整体的叙述节奏。
虽然他曾有“原作粉碎机”之称，但是用他自己的视角讲述出来的故事也丝毫不逊色。
如果说，现在看到一部SHAFT社制作，新房导演的动画，我就会很愉悦地开始追，毕竟，我好想知道新作里角色的45°后仰又会有什么样的感觉呢？
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今日作者：鹿吉
编辑：新番君
图片来源于网络
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话说三次元也有新房45°的！
