灰是什么结构的字(灰是什么结构)

灰层的结构和作用

“扇灰”建筑装饰用语，也称为刮腻子、抹灰，即填补表面的缺陷，达到表面平整的目的。

一、为了保证扇灰工程的质量，保证灰层表面平整、光滑、不开裂，美观。扇灰工程一般分为三层施工：底层、中层和面层。

二、底层的作用主要是使之与原基层粘结牢固，提高原基层平整度，假如底层处理不好，中层和面层搞得再好，也会使灰层出现剥落、脱层、开裂、起鼓等现象的发生，因此底层扇灰的施工是整个扇灰工程的关键，建议使用水泥加胶水以增加底层硬度施，施工人员必须根据各种基层的差异，而采取相应的施工方法。

三、中层的作用是掩盖底灰粗痕及微小不平整，为保证质量，中层刮灰一定要在底层干透后方可进行。

四、面层的作用主要是用来掩盖中层的气泡，针孔、粗砂痕等。提高整个灰面的质感，使之平整、光滑、无砂痕、针孔、气泡、裂痕等。无缺棱掉角、面灰的施工要求，无刮痕，调料要稀。

五、根据不同工程基层墙，顶的平整度差异，底层的施工一般都要分几次进行，以利于平整和牢固粘接，墙面的顶面必须在刮底时就应彻底刮平整。

「楷书结构课01」由“左右”二字引发的结构问题

“左”和“右”是两个十分常见的汉字，它们在意思上互为反义，且在结构的处理上也大不相同。在今天的内容开始之前，我们不妨先来看看结构大师欧阳询是怎样写这两个字的：

皇甫诞碑（左），九成宫碑（右）

如图所示，“左”字呈现横短撇长的态势，而“右”字更倾向于横长撇短，那么字形如此相近的两个字又为何会采取两种截然不同的处理手法呢？第一种解答思路：

大体字形演变，只作学习演示并不严谨。

甲骨文的“左”就像左手的形状。等到了金文下部又增加了“工”的字形，是左手执工具辅助干活之意，因此“左”的本义是辅佐，帮助的意思。到后来因为“左”只借为方位词来使用，故原来表示帮助的“左”就只能加上单人旁，成为“辅佐”的“佐”了。

“右”字的甲骨文像右手之形，所以在上古“又”字就是右手。金文中在“又”字下部增加了“口”字，就是人的嘴巴，意即口手并用帮助别人，所以“右”的本意也是佑助，帮助之意，后因“右”多用于与“左”相对表示方位，于是人们只得另造“佑”字表达辅助，保佑的意思。

了解了这两个字的字形演变后，相信大家就能明白它们的结构为何相去甚远了。古文字“左”字上部的“U”字形逐渐演化为横，而“右”字上部的“U”字形却演化为撇，到了楷书中书家们依然沿袭了古文字中的书写习惯，这就造就了两个字处理手法的不同，也可以解释为什么有的书家写“右”时撇画会有十分夸张的起笔动作了。

从字源的角度来分析固然不错，可每一个类似于“左右”的字都要这样追根求源地去研究未免太费时费力了。难道像这些字什么时候横长什么时候撇长就没有什么道理可循吗？我想是有的，接下来就要引出我们今天的主题了，也就是第二种思路：

首先找出符合这个结构特点的字，除“左右”外，还有在、有、存、布、尤、灰、友等字，然后还是来看一下古代大家的处理方法

注意前者笔顺先写撇，后者笔顺先写横

通过观察比对我们不难看出，上排的右、有、布均遵循横长撇短的规律，下排的左、在、友、存、灰、尤则按照横短撇长排布。概括的来说，即在“ナ”引导的汉字中，若右下部分适合横向舒展（有长横或捺等），则横短撇长。若右下部分不适合横向舒展，则横长撇短。这种处理也绝非是孤例，历朝历代的书家很多都延承了这些字形，究其原因，一来与字源的发展演变有密不可分的关系，二来也暗合了书法中“只能有一个主笔”的观念，一个字中一般不设置两个用于表现的长笔画。

我们知道，在各类碑帖当中一个字的结构通常是有很多的变化形式的，这正是书法的精妙所在，一味地追求规范是与书法的审美背道而驰的，因此我上面所提到的均是指“一般情况”，这里也只是向大家总结了这些字的惯常写法，方便各位书友从中找到规律，聊供诸君一哂。

每日一字：飘（1239）2018.01.16

应书友们的要求，今天继续解析田英章先生这幅楷书作品。需要说明是，单字是从田英章楷书字汇里摘取制作的，与作品里的字稍有不同，望书友们明鉴。已解析过的字附上链接，方便书友查阅。

第十二个字：飘

飘 piāo：左右结构，左斜右正。

左部“票”字形瘦高，抗肩左斜，左收右展。上面“西”整体抗肩：首横露锋入笔，大抗肩，收笔勿重；扁“口”稍偏左，上窄下宽，抗肩与首横一致，笔画不要重；里面的两个小竖写成点、撇：起笔均不与首横相接，笔画要轻。下面“示”字上收下放：两个横笔逐笔左探，抗肩与上同，与“口”底横等距平行，注意轻重和形状，右边要收；竖钩实接起笔，对准“口”中间，向下稍左斜，到位后往左下稍带再起钩；左点起笔在“西”左竖收笔的下方，与横笔虚接，勿重；最后右点与竖虚接起笔，注意大小适宜。

右部“风”旁不要写宽，整体靠下，笔画勿重。“几”上窄下宽，不可写宽：撇笔与左部“口”的右竖虚接起笔，向右下斜入，然后向左下方斜行，中间稍直，到了左部点笔处向左下稍拐撇出；横斜钩在“口”的折肩下面一点起笔，横画大抗肩，勿重，到位后提锋向上，然后顿笔，向下弯行，注意走向和轻重变化，不可拐死弯，力求遒劲流畅，到位后侧缝向上挑钩，钩角与左部底端基本平齐。里面短横靠左，与左部“示”字的首横对应，抗肩与上面协调；“虫”字要整体靠下，紧凑抗肩，布白均匀。

颜真卿

米芾

王羲之

赵孟頫

怀素

祝枝山