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理性分析欧阳靖在欧美说唱圈到底是什么地位
最近在网上无意间刷到了这样的一篇文章。这篇文章对全世界的说唱歌手做了一个毫无根据的排名，并在标题中以“欧阳靖仅排第九”这种“自以为能震撼到人”的发言尝试去吸引观众阅读。
虽然我十分认可欧阳靖对华人说唱在全世界认可度方面所做的巨大贡献，也认为欧阳靖作为一名说唱歌手，拥有超越大多数说唱歌手的实力，但是将欧阳靖直接排在全球十大说唱歌手中的第九名，无异于天方夜谭。
在我之前的文章《比埃米纳姆牛逼的rapper有哪些？》中，我大致为说唱歌手的排名设定了一个以主观出发、以理性界定的标准，即通过对比说唱歌手的历史地位来作为标准，这个“历史地位”的高低需要通过许多细分因素去进行笼统的评判。
通过这个标准，我们可以很清晰、很客观地了解到，直至今日，也没有任何一名非欧美说唱歌手，可以靠近“历史前十说唱歌手”的位置。
这篇以“欧阳靖仅排第九”为噱头的文章，一定程度上反映出了国内大量公众媒体对新兴说唱乐迷的一种认知——即对说唱音乐本质和根据地的不了解，和对国内说唱歌手的过渡依附。这就导致许多人对说唱圈每个说唱歌手的地位、实力和认可度，都有一定程度的错误理解。
虽然对于音乐而言，比较歌手的地位是一件十分没有意义的事情，但是我写下这篇文章的目的，却是希望能通过这样“比较吸引”大众的题目去将嘻哈音乐内生的评判系统讲清楚，让更多人理解嘻哈音乐的真实标准，也识别清楚国内说唱音乐现在所处的水平。
回到正题，欧阳靖在全世界说唱圈中到底是一个什么样的地位？虽然我们的前提是“理性分析”，但是面对一切以“排名”为目的的分析而言，主观情感和个体偏好的干扰始终是无法避免的，因此希望大家能理解一下以下分析中包含的主观意识。
欧阳靖出生在美国的迈阿密市，并在年幼时时常呆在父母经营的中餐馆中。14岁前的他钟情于香港流行音乐，尤其对张学友有着狂热的崇拜。但是在一次偶然的机会中，他通过收音机听到了说唱音乐，从此开始钻研嘻哈。
在早期的钻研中，他发现自己在Freestyle方面有着得天独厚的天赋，自此立志成为一名专业的说唱歌手。2001年，美国911事件之后，为了给祖父母更多照应，当时高中毕业的欧阳靖跟父母搬到纽约居住。同时他也开始到当地的街头及酒吧尝试Freestyle演出，发展他的音乐事业。
在不断的积累中，欧阳靖的Freestyle能力不断攀升，并让他有信心将自己的能力在大众的舞台上展现出来。
在2002年，他参加了BET旗下的音乐节目《106 & Park》。《106 & Park》在当时确实是一个非常有影响力的节目，自这一节目推出至结束，它始终是BET旗下最受欢迎的节目之一。
在《106 & Park》的“Freestyle Friday”（即兴周五）环节中，欧阳靖在初次登场时便一鸣惊人地击败了六周连冠选手Hassan，并在此后的7周中连续夺冠。
如果任何一名选手能在这个节目中连胜7周，那么就会入选Freestyle Friday的名人堂。欧阳靖凭借其扎实但又天马行空的Freestyle能力，成功进入了这个节目的名人堂。
以上是欧阳靖在国内关于他的文章中最多次被作为重要素材的一段经历，也是通过这段经历，国内大众会对欧阳靖产生“击败黑人”、“在美国说唱圈引起黄色风暴”等联想画面。
这是十分正常也十分值得我们尊敬的，但我们也需要清楚这段经历，绝对不足以让欧阳靖成为欧美说唱圈的顶级存在。
比如说关于这个节目的名人堂。
在2001-2013期间，这个节目总共诞生了35名名人堂成员，即每年平均约产生3个名人堂成员。横向对比其他所有的名人堂成员，他们在成为名人堂成员后，没有任何一人在音乐生涯中取得商业上和艺术上的巨大成功，反而大多数是继续待在了underground中。例如2006年名人堂成员Hollow Da Don，在通过节目成名后他并没有发行任何一张专辑，反而是继续呆在地下参与Battle。
从横向对比的角度来看，欧阳靖在这个节目收获的名人堂成员的身份并不足以让他成为欧美说唱圈的顶流。不过，作为一名黄种人，能在黑人只手遮天的Freestyle Battle中杀出重围是具有历史性的意义的。
接下来，我们从纵向的角度看欧阳靖之后在欧美说唱圈的生涯。
随着自己在说唱圈中崭露头角，欧阳靖在2003年获得了Ruff Ryders公司的签约。在公司的帮助下，他陆续发行了《Learn Chinese》和《I Gotta Love》两首单曲，其中《I Gotta Love》甚至邀请到了Kanye West来协助制作。
然而欧阳靖在录制的歌曲中却远远没有达到他在freestyle中所展现出的灵动、创意和字字珠玑。这种反差自然收尾于两首单曲平淡的市场反应。这是欧阳靖第一次发行单曲，结果不尽人意。
在2004年，欧阳靖发布了他个人的第一张专辑《The Rest is History》。这张专辑在商业上收获了可观的成功，登上了Billboard 200专辑排行的第54名，使欧阳靖成为了第一个登上Billboard的亚裔美国人。这份成就对于欧阳靖和整个华语说唱圈都是弥足珍贵的，预示着黄种人说唱在说唱发源地的首次萌芽，也为黄种人在说唱圈获得了一席之地。
这份成就能让欧阳靖在华语说唱圈中毫无争议地拥有“教父”、“OG”之类的头衔，但是却绝不足以让他在欧美说唱圈中称王争霸。类似的对比有Nas通过第一张专辑《illmatic》坐稳历史前五、Eric B & Rakim用第一张专辑开创东海岸说唱盛世、Kendrick Lamar用第一张专辑加冕西海岸之王等，欧阳靖第一张专辑的成绩可圈可点，但绝不顶尖。
之后考虑到在美国事业的一般发展和香港的机遇，欧阳靖回到了祖国。之后的故事大家也耳熟能详了。
欧阳靖对华人说唱圈的贡献在于他在黑人说唱圈的突破，那是唤醒黄种人自我认可的一项伟大成就，也是对华语说唱的一种启蒙式贡献。这些成就让他完全有资格在国内说唱圈中坐拥最高的地位。
但是当我们讨论的范畴来到欧美说唱圈或全球说唱圈时，欧阳靖的地位就没有我们在光环效应下所猜测的那么高了。理智的比对，欧阳靖在欧美说唱圈中昙花一现的亮眼表现，类似于在中国新说唱等节目中用一首歌或某一个环节的亮眼表现，而出圈并在短暂时间内火爆全网的感觉，是那种会给路人留下一种“我好像在哪听过他的歌，但却并不怎么了解他”的感觉的歌手。
这也是欧阳靖在许多国外嘻哈听众心中的地位，知道有欧阳靖这个rapper的人欣赏也认可欧阳靖的实力，但绝对不会认为他在欧美说唱圈的地位很高。
上面这个类比已经大概说明清楚欧阳靖在国外的地位，但是由于很多无良的营销号“捧杀”般的无脑吹捧，导致很多人对欧阳靖在国外的地位有一个过分的误解。不过无论欧阳靖在国外是什么样的地位，他曾经也用这幅黄种人的长相在属于世界的舞台中证明了——我们也可以做到。
最后的最后，排名实在是没有意义。作为热爱嘻哈的听众，我们应该时刻回到音乐本身上去感受嘻哈最原始最真挚的力量，而不是利用说唱歌手的花边和形象去对他们孰强孰弱、孰富孰贫做没有意义的探讨。
