每日一字336：簿
今天要讲的是：“簿”字。
簿，读作bù或bó。读bù，指用来书写、画图或登记事物的册子；读bó时古同“箔”，养蚕席。
上部“竹字头”左低右高，左收右展。首撇以斜切落笔，稍重，角度稍立，短促有力；横画位置稍靠下，勿长，抗肩圆收；点笔位置偏左，角度稍立，不要写大；右边写法与左类似，注意其形态和位置。
下方“三点水”不要写散，首点起笔位于首撇的收笔下方，收笔向左下出锋呼应下一点画，第二点与首点的位置略近，偏左，落笔后即向下带，渐轻，第三点距离稍远，重心与第二点直对，呼应第二点收笔的指向向右下切笔起笔，然后回锋上提，提笔勿长，注意指向。
右边小横勿长，左轻右重；“曰”部斜势抗肩，上宽下窄，横画等距；竖笔稍重，稍左斜，过底横即收；小点与竖笔平齐，不要写大，收笔回锋呼应下面笔画；长横起笔左探，左边抗肩角度稍大，中间略轻，右部略平，收笔下压，略呈拱形；竖钩劲挺有力，注意起笔的位置，到位后跪笔弹锋出钩；最后点笔位于“曰”字左竖下方从长横里面起笔，角度稍立。
“簿”字的行书写法：
此人名列唐宋八大家，以文闻名，却很少有人知道他的诗也毫不逊色
说到曾巩，相信大家对他的印象，都源于他的散文。毕竟他与柳宗元、韩愈、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石八位散文家合称为“唐宋八大家”。其实曾巩的诗也毫不逊色，只不过被他的文名所掩，不大受人重视。曾巩的诗现存400余首，以七绝成就最高，《西楼》、《城南》、《咏柳》等为其代表诗作。
本文就让我们通过曾巩的代表诗作之一《西楼》，来一起领略他相较于散文，也毫不逊色的诗歌风采。这首诗是曾巩创作的一首七言绝句，主要内容是写他在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。作为一首写景抒情诗，它精深，工密，颇有风致。倘若把它置于宋诗之中，也称得上一首上乘之作。
钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗中就可以看出来。事实上，就“唐宋八大家”而论，曾巩的诗不如韩、柳、欧、王与苏轼，却胜于苏洵、苏辙。当然，我们今天看曾巩的这首《西楼》，主要不是为了比较，而是知道他的诗也不容忽视。
《西楼》
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
首先，我们来看诗的前两句“海浪如云去却回，北风吹起数声雷”，它描写的是暴风雨来临前的景象。即海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，强劲的北风刮着，夹杂着数声雷轰然而至。从画面上看，曾巩把海浪与云混写，不仅显得它气势不凡，还描绘出了一幅暴风雨来临前的雄伟场面。
同样风与雷，也是从听觉上，给人震撼的效果。使人可以想象出，暴风雨来临前的风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟景象。比曾巩稍后的苏轼，就写过不少暴雨诗，如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”等，他们都是以奇特的语句，来具体描写暴风雨迅猛的场面。
然后，我们再看诗的第三句“朱楼四面钩疏箔”，它的意思是说，我站在西楼上把四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。乍一看，这句诗只是个寻常的动作描写。但是它在这首诗中却起到了一种衬垫作用，在结构上避免了一气直下，而显得跌宕有致。简单来说，就是从写景转向抒情。
另外，按理说暴风雨就要来了，诗人应该把闭窗放下帘子才是，为什么他偏要敞开四面窗户，把帘子高高挂起呢？似乎有点违背常理。但这恰恰是曾巩真情的流露，因为他想“卧看千山急雨来”。即静静地躺下，欣赏着暴雨，以及雨中重峦叠岫的迷人风采。可见暴风雨的壮观，以及诗人对景物能够开阔心胸这种美学境界的追求。
综观曾巩的这首诗，虽然它的篇幅不长，只有短短28字，但是字里行间，所描绘出来的暴风雨场面惟妙惟肖，并且通过将帘子挂起这一动作，展示出了诗人的雍容气度和一腔豪情。整首诗，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙，表现的淋漓尽致。总的来说，这首诗是一首写景抒情的佳作。
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