一九四四电影豆瓣评分(一九四四)

奥特系列通鉴╳本家特摄列传（四十五） - 今天又碰到了圆谷英二忌日

作者:永远的迪迦/Anitama 封面来源:从左到右：黑泽明、谷口千吉、山本嘉次郎

前回说到以监督为代表的演出家这种职能，同时特技监督的涵义和性质，以前也已经说得很清楚了。这个身份的一大软肋就是他不能独立，奥特曼的一大软肋就是他不能长时间出现在地球上。特技监督不能独自指挥一个剧组制作出一个完整的影视作品，他必须有搭档的本篇监督。

战前四十年代的圆谷英二，已经实质上在制作现场执行着特技监督的工作，但是还没有获得特技监督的称号，先不必多说。战后的五十年代和六十年代，到他逝世为止，也就意味着这个老爹的名声享誉世界的生涯黄金期间，当然与圆谷英二特技监督合作过的本篇监督不计其数，其中有十人很有价值来介绍介绍。

十人中首当其冲的无疑是 本多猪四郎监督，英二老爹最高的相棒。本多监督的故事，简要版的已经讲过（《圆谷百一十年史》第三十回），所以这次介绍的实际上算是九个人。详细版的，那以后《奥特系列通鉴》步入讲故事的正轨后，更要在附属短篇的《本家特摄列传》里找机会讲。为一个本多监督，都能写传记，都能再另开一个连载了，啊虽然并不会开。

本多监督与老爹在制作现场，平时互相的称呼是“圆谷桑”和“本多君”，也就是说本来本多监督与老爹根本不是同一辈的人。年龄上，本多监督比老爹年轻了十岁。本多监督的出生年最好记，猪年生的猪四郎，生肖为猪的年份地支当然为亥，辛亥革命那年生的。辈分上，本多的师父山本嘉次郎监督，早在本多与老爹合作开始的十年前，就是老爹的名搭档了。而且即使是山本监督，也比老爹年轻。而老爹的首座弟子川上景司特技监督，才是跟本多监督同龄的人。

从老爹的角度说，这正是因为他个人的境界冲得太高，存在感太强，成了具备不可替代性的人才。天下能做特技监督的就这一个人，搭档的本篇监督都换几代了，老爹还是得在现场撑着。从本多监督的角度说，也正说明他是千里挑一万里挑一的人才，跨代的相棒。说起圆谷英二特技监督的相棒，没人不会第一个想到本多猪四郎。

这对相棒之间的交流对话，已经达到超能力的传心术程度了（第十五章）。每回正式开拍前开会，确认一下双方监督的演出意图和规划，他们口语上用词经常提到“这个”或“那个”。周围的人听昏头了，不能确定每回的“这个”和“那个”具体各自都指的什么，但是他们之间的交流事实上已经完成了。

山本嘉次郎、本多猪四郎、小田基义、稻垣浩、谷口千吉、松林宗惠、丸山诚治、福田纯、森谷司郎、古泽宪吾，这十人的监督，一次性扔一脸又要懵逼。可以有多种角度的分类方式，甚至复合方式。

第一种分类角度，比如刚说的辈分，与老爹搭档的本篇监督已经跨过三代人了。第一代就是山本嘉次郎，加上稻垣浩也勉强可以算。第二代有五个人，代表是本多猪四郎，由山本的助监督升上来的。第三代就三个人，代表是福田纯，由本多的助监督升上来的。

所以第二种，可以分山本组出身的监督，和非山本组出身的监督。老爹其实和山本监督很有缘，战前战后都与山本监督有过合作，并且其他合作的本篇监督，也大量是山本监督的弟子，是山本组的助监督出身。黑泽明也属于这类的，虽然老爹也负责过黑泽监督作品的特殊技术部分（第五章），但他当然不在这十人的监督之中。性格原因上黑泽就不适合两班体制，所以也没干（第十五章）。因为特技监督全权负责特殊技术的部分了，有自己不能把控的部分在作品里会觉得很难受，这也是正常的。

山本监督的弟子里，关系最好的就属本多和黑泽。如果要再加一个，那就是谷口千吉监督，跟本多和黑泽一起关系好得能称铁三角。其他还有小田基义和丸山诚治，也都是山本组的助监督出身的人。除去黑泽，第二代里的五个人，山本组出身的监督就占了四个。再加山本监督自己，十人里就达到半数了。

第三代的三个人之中，福田纯是本多组的助监督出身，森谷司郎是黑泽组的助监督出身，其实也能算山本组的延伸。古泽宪吾早年战时中，还特别年轻的时候，也在山本组打过杂，做最末级的监督助手。那时的领班助监督就是本多，第二助手是丸山，同时，特殊技术当然是老爹。

第三种分类角度，是他们的演出作品的题材类型。要大规模运用特殊技术的“特摄片”，粗暴分可以也就三种大类型，以现实为基础的战争片，和完全虚构天马行空的奇幻片，以及虚实参半的科幻片（第十四章）。老爹担任这三大类作品的特技监督时，合作的本篇监督也具有代表性。

作品群数量最庞大的科幻片，这是本多监督的专场。十人中剩下的，与山本组几乎没有关系的两监督，松林宗惠和稻垣浩，一个是战争片的代表，一个是奇幻片的代表。松林监督是与老爹的合作数量，仅次于本多的本篇监督。不过老爹晚年的战争片的本篇监督是丸山诚治，奇幻片方面后期的合作对象则多是谷口监督。

山本嘉次郎监督。

山本监督第一次与英二合作就在一九四〇年，也就是英二刚刚由一个普通的摄影技师身份，脱轨变成特殊技术专门的演出家的那年。初合作作品是《孙悟空》，这是世界上最初的《西游记》的影像化作品（《圆谷百一十年史》第十五回）。在那种年份干这种事，结果在各种不成熟的条件和环境下胡闹雷人了一番。

后来，战时政府主导的，用来高扬战意、弘扬国威的国策电影兴起了。英二的那个成名作《夏威夷与马来亚海战》，监督就是山本（《圆谷百一十年史》第十七回）。之后山本监督也与英二合作了两个国策电影，一九四四年的《加藤隼战斗队》再次拿下了那年日本电影市场的最高成绩，虽然并不知道是不是政府动过手脚的统计数字。幸运的是，战后恢复正轨后，时隔十五年，山本监督再次迎来了，与已经获得了特技监督称号的英二合作的机会。一九五九年他们制作了新版的《孙悟空》（第二章），给近二十年前的旧作做了大幅改进。

山本监督除了自己与英二有过名作的合作以外，除了弟子中有大量的人成为监督后也与英二搭档以外，在演员方面也是创造了历史的人。比如那个“世界的三船”三船敏郎（第二章、第三章），本来当时是进不了东宝的，面试官都看他不爽，山本硬是给拉进来了。还有《奥特曼》的主演黑部进，为什么他能来演《奥特曼》，因为他是东宝的人。

为什么黑部进进了东宝，为什么他当了演员，因为他遇上了山本监督（《圆谷百一十年史》第十七回）。黑部在上大学时打工擦皮鞋，某日偶然的顾客便是贵人山本监督。他一边擦鞋，山本一边跟他聊天，聊了几句当场就看中了黑部。小伙子，我觉得你不错，当演员有戏，推荐你去参加东宝的新人面试，我给你做担保人。这就是早田队员出道的契机。

小田基义监督。

小田同样是山本组的助监督出身的人，是几个山本监督的弟子中，最年长的。小田监督跟英二老爹合作的次数，本身并不多。但是初代《哥吉拉》大红大紫当时，紧急制作的续作《哥吉拉的逆袭》，便由小田担任本篇监督，所以存在感也是相当之强。

早在初代《哥吉拉》之前，本多监督与老爹合作的那个，战后最初的战争电影《太平洋之鹫》，小田监督就曾在制作现场给本多监督分担了一把，名义是支援监督（《圆谷百一十年史》第二十回）。初代《哥吉拉》之后仅仅一个多月，为老爹的特殊技术为卖点而生的，一九五四年年末档期的正月电影《透明人》，是小田监督初次正式以本篇监督的身份与老爹合作（第二章）。之后紧接着的，就是一九五五年春黄金周档期的《哥吉拉的逆袭》。

谷口千吉监督。

在山本监督门下，谷口是与本多和黑泽关系最好的师兄弟，成为监督的出道作是一九四七年的《银岭的尽头》。这个电影同时成了三个人的出道作，除了谷口监督之外，还是“东宝特摄的象征”音乐家伊福部昭，初次参加电影的音乐，以及演员三船敏郎的出道作。为这片的音乐，伊福部跟谷口监督还吵了一架，搞到黑泽出来当裁判（《圆谷百一十年史》第二十八回）。

当时谷口监督也同样是东宝的一大名将，文艺方面就找黑泽，娱乐方面就看谷口，是这么并列而论的。不过就这么一个娱乐作品的谷口监督，在他的监督生涯晚期，也有过正经文艺的时候。圆谷组参加了并成为老爹的遗作的，一九七〇年的日本大阪综合世界博览会（番外篇最终回），结束后第二年，官方要为这整个过程出个长篇纪录片，这个纪录片的监督就是谷口。

哥吉拉饭的常识都知道，初代《哥吉拉》本来是个填坑用的，赶工出来的电影。原本预定，东宝与印度尼西亚合作一个跨国影片，但是这事黄了，这才诞生了《哥吉拉》用来填坑。那个泡汤了的跨国合作电影，本来预定的监督便是谷口（《圆谷百一十年史》第二十一回）。

然后《哥吉拉》开拍了，同时期谷口监督在担任东宝另一新片《潮骚》的监督。谷口组与《哥吉拉》本篇班的本多组，同时都去了三重县鸟羽市取景，这件事还被中部日本新闻社的记者抓着了，然后被登上了中部日本体育报，写作体育报读作娱乐报（《圆谷百一十年史》第二十七回）。首映日方面，《潮骚》倒是比《哥吉拉》早上两个星期，《哥吉拉》在一九五四年十一月三日首映，《潮骚》在十月二十日。《哥吉拉》的预告片，就是在《潮骚》首映时首次面世的（《圆谷百一十年史》第二十六回）。

谷口监督本人与特技监督老爹的首次合作，是在一九五六年的《乱菊物语》。之后谷口监督与老爹合作的各种奇幻冒险电影，原点都在这里。然后谷口监督居然开始把妹，第二年他就和这片的女主演八千草薰结婚了。当时八千草是日本影视界有名的美人，二十六岁的女子，谷口则已经四十五岁了。不过谷口长寿，很能活，他们度过了半个世纪的夫妇生活，顺利白头偕老了。

六十年代初，由谷口任本篇监督、老爹任特技监督的冒险影片两部作《红之海》和《红之空》，是这对组合的代表作。题材是老爹的本命，飞机和航空。《红之海》在一九六一年暑假档期上映，《红之空》在一九六二年春假档期上映。《红之空》上映当时，同时并行捆绑上映的主力作是本多任本篇监督、老爹任特技监督的，东宝创立三十周年纪念作科幻大片《妖星戈拉斯》（第三章）。也就是说那次，买一张电影票，就可以一次性接连看两个老爹监督的特摄电影，历史上的机会仅此一次。进入六十年代后的老爹的奇幻冒险题材作品，本篇监督都以谷口为主。最后一次的合作，是被《奥特曼》捡了现成的露天布景设施的名作《奇岩城的冒险》（第三章）。

稻垣浩监督。

东宝黄金时代的一大巨匠监督，除了成濑巳喜男和黑泽明以外，就属稻垣浩了。当时老爹外号吹成神嘛，黑泽外号吹成天皇嘛，稻垣监督也有外号，就真的叫巨匠，得意领域是时代剧电影。时代剧一般都以动作片形式为卖点，搞成武侠片似的，比如东映黄金时代的传家手艺，量产的武打时代剧。黑泽监督的时代剧走文艺路线，但也同样动作片的要素占据很大的存在感。稻垣监督的时代剧则是仅仅衣服跟现代人不同罢了，可以做到不依赖动作戏，也让文艺性、娱乐性、商业性三者同时成立的，纯粹“古装剧”。

牵扯到神话和奇幻题材的时代剧，也可以驾轻就熟。与老爹合作的最大的代表作，是那个东宝创立以来第一千部电影的纪念作，时长三小时的史诗神话大片《日本诞生》（第二章）。虽然世间都只知道怪兽似的，事实上老爹生前自认的代表作中，除了战争片以外也是《日本诞生》。一九六一年接连的奇幻题材时代剧电影《大阪城物语》和《源与不动明王》（第二章），都是稻垣监督与老爹的合作作品，还有一九六四年的正月电影《士魂魔道 大龙卷》（第三章）。

其实稻垣是除山本嘉次郎监督以外，年龄与老爹最接近的了。他早年与老爹同样，在松竹的下家茂摄影所混过，做的是衣笠贞之助的助监督（《圆谷百一十年史》第八回）。啊对了，黑田义之还是他外甥辈的（第三十一章）。

一九六二年稻垣监督的，同样作为东宝创立三十周年纪念作的豪华阵容大片《忠臣藏 花之卷・雪之卷》，东宝的藤本真澄和田中友幸两大主力制片人同时上阵，同时稻垣自己也兼任了制片人，三人协同合作一职。这片由伊福部昭负责音乐的作曲，高潮场景的进行曲成了后世的名曲调。

今天的人所知的《哥吉拉主题曲》，实际到一九八三年才由伊福部完整编成雏形，然后一九九一年彻底确立。其导入部的前奏曲，原型是在一九六二年，伊福部为同样是东宝创立三十周年纪念作的大片《金刚对哥吉拉》（第三章）所作的《哥吉拉复活》，这一曲在《新·哥吉拉》中被引用为哥吉拉第二次登陆时的开场曲。然后主旋律，原型是一九五四年初代《哥吉拉》的片头曲，这一曲在《新·哥吉拉》中被引用为片尾曲的开场曲。而把前奏曲和主旋律连接起来的，那个间奏部的旋律，原型就是出自这个《忠臣藏 花之卷・雪之卷》的进行曲。

被坑了，这个话题还要分个前后篇，所以下回会再送个杀必死的。

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养儿无奈、辛劳毕生的母亲，究竟得到了什么？

我永远不会忘记那个明亮、而暗黑的日子。

一夜之间母亲竟与我阴阳两隔！

十五年前一个暑末的夜晚，母亲因抑郁缠身、导致心力交瘁而病逝。

时至母亲病故十五周年之际。

儿子我又拿起了这杆沉重的笔，沉默了许久。忽地……

我忍了又忍，终于控制不住自已的情绪哭了出来。

母亲是个小人物，是个家庭主妇。

她个子不高，面容一般。早些年完小文化。

是个待人和善，非常有亲和力。自尊心非常强的那种人。

母亲属猴的，生于一九四四年。

在我的记忆中，母亲几乎没享过什么福。

如果要说享福的话，也许是在她的童年时光。

因为每当谈起小时候，母亲的眼中就充满了光彩……

母亲兄妹两个，她的上面有个异父同母的哥哥。

据母亲讲，她小时候因我姥爷就她一个亲生女儿而倍受娇宠。

母亲来到我们家时，正是极其困难的上世纪六十年代初期。

当时，因物质溃乏。再加有我们当地有给出嫁女儿节日送食的习俗。

因此，每逢有农历的小节气、大节日到来。

姥爷总会带着大包、小包前往我们家来探望母亲和我们这些当外孙的。

据母亲讲，不记得哪一年了，反正是你们小时候的事了。

当时，你姥爷八月十五送十五给咱家，因没有时钟，看着月儿亮圆，你姥爷就上咱们家来了。

到了咱家门口，姥爷叫门。

母亲她还真以为是幻觉、听差了。

当确定是姥爷，母亲赶忙起身、穿衣。

然后紧赶着去给姥爷开了门……

之后，母亲给姥爷冲了俩鸡蛋。

喝过蛋汤，姥爷还在我家睡了一觉天才放亮……

姥爷与我们不是同住一个村，相距路程足有五、六里。

姥姥、姥爷心里想的是女儿，靠的却是姥爷自已的两条大长腿……。

时光荏冉，岁月更替，代代相传。

母亲曾先后送走了姥爷、姥姥……

母亲生了我们姐弟四人。

我们小时候，因孩子多，母亲真的吃了好多苦。

据母亲讲，那时候少吃没喝的，妈妈哪都不想带你们去，一旦出去了真得怕别人笑话。

记得有一次，不知什么缘故带我们兄弟仨出了趟门。

正巧遇到了一场大暴雨。

一时回不了家，身上又没有钱。

说实话，当时，家里也的确没仕么钱。

因淋了雨，又饿又冻的！

看到我们饿得乱叫唤，母亲硬着头皮走到一家饼子摊前，去央求人家摊主！

当时，因为穷，仅五分钱的一个饼子摊主也舍不得给人。

见我们实在饿得可怜，才不得不嘴里嘟哝着！

好像极不情愿地才送了两个饼子给我们。

一个大人，三个小孩俩饼子咋分？大家可想而知。

当时我还不懂事，光顾着自己了。

当即小兄弟三个大口、小口地便分吃了俩饼子。

母亲则声称自已不饿，一口未吃。硬挺着捱到了家……

日子难过也要过……

一日一日捱过了一年又一年……

我们在这艰难的日子里，渐渐地长大了。

随着我们的逐渐成长、长大。

吃饭、上学更给母亲增添了不少的烦恼。

每当到做饭的时候，我往往会帮母亲烧火。

也往往这时候母亲在发着牢骚、唠叨着！

用母亲的话说：孩子，妈啥时候能逃出来，不用再用烧这麦秸草生火做饭？

现在的年轻人可能不知道当年那个境况，没吃的没喝的不说，就连烧火做饭也不那么容易。

就说那麦秸杆吧，它是虚的，特不好烧，“轰”的一下就烧完了。

而烧火的人呐又烤人、灰又多，真得是很难烧，人也挺难受的。

人若没有亲身体验过，真得体会不到那是个啥滋味……。

一晃，又几年过去了……

随着生活、物质方面刚有点起色，我们姐弟四人又先后到了嫁、娶的年龄。

为了儿女的婚姻，我的母亲真得是尝尽了人世间的酸甜苦辣。

在我们姐弟四人嫁、娶的那个时期。

由于我们家经济状况不好，导致成婚娶妻难。

为了我仨兄弟的婚事，母亲到处去央求人。

用磨烂了鞋、磨薄了嘴形容此事也真得是不为过。

母亲经过多方努力，我们姐、弟四人也都相继成了家。

按说，孩子们成了家能放松一下了吧？

然而，答案仍然是否定的。

这下，不用我细说了吧？

为儿女们盖房子、带孙子又成了大事……

虽说那些年花不了如今这些钱。

但对一个农家来说，三个男孩子又娶媳妇、又盖房的。能说是一件轻松的事吗？

忙着、累着；累着、忙着……

又熬过了好几年。

该办的事情全办了，该带的孙子长大了。

然而，更大的事情又来了……

母亲是个直性子，说话不会拐弯抹角。

因为孙女刚生下时。

说过一句自已不该说的话，惹着了二儿媳妇。

二儿子无能，管不了媳妇。

二媳妇自此不上母亲的门。

也不让母亲进入二儿子他（她）们的家。

后来，老二、老三又因为争夺一辆当时重庆生产的80型摩托车的归属。

二儿媳又怂恿二儿子硬把家里的一辆原江苏南京生产的金蛙三轮车抢了去据为己有。

导致其父因为此事与其打了两年的“官司”……

这桩桩件件懊恼的事不断发生，使我老母身心受到重创。

自此，自尊心强、性情愉悦的母亲从原先的很喜欢出门聊天、散步。

立刻反转为很少出门、直至最后感到无脸见人，而不走出院门半步。

母亲生病后，坚决拒绝就医，谁劝也不听。

以致于我每次去看她，她都会给我讲上这么一番话：孩子，妈不行了，等妈死了，你就给妈挖个坑，埋了算了。

每次去看母亲，每次都是这么一番话。

以致于搞得我几乎都不敢去再看她了。

有时，听得我烦了。我说上她一句：妈，你才多大，咋这样想不开呢？如果你真不听劝，真到那时候，我只能把我该办的事办了。

本来，我说这气话是劝她、刺激她不要那么胡思乱想。

但令我意想不到的是，我所讲的气话竟然一语成箴，成为了现实！

母亲临走时走的很坦然。

生前满脸的郁闷、忧愁。

走后一切全都荡然无存了。

母亲累了！

终于解脱了！

她走时，年仅六十一岁。

母亲走了！

遂了她自已的心愿！

但却成了我终生难以逾越的坎！