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2000元级别杂食塞新选择，阿思翠飞鱼座评测
在信息量爆炸的当下，如果产品没有亮点，便难以给消费者留下深刻印象。近日，TOP君体验到老牌耳机厂商阿思翠五年磨一剑，推出面向2000元主流市场的耳机——飞鱼座，并确实有着不少让人过目不忘的亮点。
夺目的星空蓝/薄荷绿阴阳鱼外观
一眼看去，我们能轻松发现飞鱼座的第一个亮点——颜值，纯铜驱动器外观，阴阳鱼流线造型，静逸的星空蓝/通透的薄荷绿配色，跟市面上千遍一律的平衡木材质对比，显得富有活力又让人印象深刻。例如TOP君一看，就爱上了这薄荷绿的味儿。
在市面上充斥着平衡木设计的耳机时，阿思翠飞鱼座确实会让人眼前一亮。配色上采用大胆夺目的星空蓝和薄荷绿配色，特别是薄荷绿配色，搭配铜质外壳，质感颜值都太赞了。
此外，阿思翠飞鱼座还采用了独特的阴阳鱼设计，外壳上跃动的曲线，像是两条交融的鱼，外观独到，摸起来也别有韵味。但不得不说明的是，前后半部外壳的接缝并不够紧密，希望厂商的后续版本能有针对性的改进啊。
附件方面，阿思翠飞鱼座配备了三个尺寸的哥套以及惰性耳棉，属于够用的水平吧。不过阿思翠飞鱼座的导管相对有点粗而长，耳孔小的爱好者建议慎重选择，TOP君个人使用中号哥套并没有任何问题。
此外，阿思翠飞鱼座还配备了MMCX接口的高纯度无氧铜镀银线，颜值上是交缠的浅绿色，有种iPhone 12新配色的既视感，清新又时尚。目前官店购买还会配送4.4mm平衡线材，可惜TOP君手上没有。
最后，阿思翠飞鱼座还配备了透明防水壳、耳机清灰刷和小型的耳套收纳袋，不得不说这个配置有点奇怪：真的有这么多人需要透明防水壳，而不是能装下耳机和配件的随身收纳袋吗？反正TOP君最近携带都得用上别家的收纳袋了……
不过整体来看，2000元级别的耳机，阿思翠飞鱼座在颜值和用料上还是很扎实的，剩下一些小缺点都可以克服，看着这两颗小阴阳鱼，还不够满足么？
均衡温润的听感
阿思翠飞鱼座的颜值用料都很给力，但大家肯定更关注耳机的本质——音质。阿思翠作为坚持多年的老牌耳机厂商，其音质口碑一直不错。
这次阿思翠飞鱼座采用全铜驱动器。铜的声学特性突出，数千年来都是乐器的重要制作材质，阿思翠宣传飞鱼座"声音的质感和氛围感并重"。另外它还用上了生物复合振膜，复合振膜一般出现在中高端耳机上面，作为影响音质的重要部件，它也是非常重要的。
阿思翠飞鱼座分为流行版和原音版两种调音风格，流行版突显中频，适合听流行和人声；原音版三频均衡，更加杂食，ACG、交响乐都能驾驭，音乐口味杂食的TOP君自然选择了原音版。
无论流行版和原音版，其实它都极其好推，TOP君用OPPO Find X2 Pro接上森韵耳放TAKTC进行试听。个人比较杂食，无论华语流行、摇滚、民谣，还是日系ACG、欧美摇滚、电音等等都有涉猎。
相比TOP君手上主打怀旧毒声的森韵Form1.4，阿思翠飞鱼座更加风格百搭。低频，它有更好的氛围感，乐器回弹舒适；中频特别是人声，还原得比较温润，不像一些耳机过度强调齿音，比较适合聆听娓娓道来的声音；中高频的乐器声音清亮，各乐器分离度不错，即使听复杂编曲的交响乐也能有不错的体验。个人觉得，聆听乐器时，全铜驱动器确实让人听感更好，不知道是否是心理作用呢？
如果说还有不足的，就是声场不算广阔（但还是比小舞台的森韵Form1.4好很多），各个乐器位置分离不算远，人声感觉就在耳边传出，这也是耳塞类产品相对不足的领域了。
当然，阿思翠飞鱼座采用了MMCX方案，你也可以根据需求，更换不同端口、不同材质的线材，获得不一样的体验。
总体来说，阿思翠飞鱼座有吸睛的颜值、百搭的音质，手机也能推动的良好兼容性，让它在2000元级别耳塞里拥有不错的性价比。如果你是一个杂食音乐爱好者，需要一根兼容百家的好耳塞，阿思翠飞鱼座不会让你失望。
十二星座最特殊最复杂的双鱼座，原来秘密藏在中国传统文化里
在摩羯、水瓶之后，我们迎来了冬天最后一个、春天第一个星座——双鱼座。冬天给了摩羯座绝对意识，而冬去春来的跨度似乎给了双鱼座明显的相对意识。
世俗男女双鱼座的槽点很多，人们似乎都了解双鱼，又都不那么了解。开头就来点劲爆评价。
双鱼女——
有人说双鱼女没脑子，其实双鱼女最聪明。世人皆以为“金牛女要钱，天蝎女要性，摩羯要地位，巨蟹女要家庭，双鱼要爱情。”其实，双鱼女是借“爱情”之名，行“要钱要性要地位要家庭”之实，再以一句惊天动地的“我爱你”来掩藏野心。这简直就是集星座女性之大成者。
时刻在对一切活的东西放电，总能让男人狠不下心，擅长耍一些只有男人看得懂的小心机。
人生规划很早就完整，且思路清晰。交际手腕不亚于天秤，是每个傻大姐的好闺蜜！
震惊！林黛玉薛宝钗都是双鱼
双鱼男——
对于恋爱，次次是初恋，个个是真爱。很多妹纸骂双鱼爱劈腿，其实不是他们主动，而是因为他们太容易被勾引，有奶就是娘，总有一种“守株待泡”的即视感。我深深怀疑段正淳不只会一阳指，还会九阳神功。
看似尊重你的意见，其实是害怕自己做决定。
想象力丰富且频繁实践。佛说一沙一世界，他能从一沙想出一部120集的电视连续剧。
撒谎界头把交椅，通常撒的他们自己都信了。 当你老了，给孙子讲当年恋爱的故事时，才恍然大悟原来是那双鱼男孙子先劈腿啊！
琼瑶钦点最佳男主角。爱你时，他比你亲爹更惯你，比你干爹更舍得砸钱。不爱你时，他就变成了后妈，还是灰姑娘、白雪公主的后妈那种。
受刺激后容易沉迷恶习无法自拔，易患抑郁症。
大理镇南王、一阳指多女的双鱼男 段正淳
缘起与线索接下来理性一点的分析。承接上文所提古巴比伦神话，灌溉之神水瓶座从宝瓶中倒出水来，水正好倒在旁边的双鱼嘴里，意思是雨季来临时河水涨，鱼欢跃。水自古代表了生、发，涨水代表了欲望泛滥。这在很多画作、摄影和影视作品中都有应用。
后来，神话演进，有了新版本。有两条鱼在幼发拉底河里生下一个巨蛋，白鸽啄破蛋壳，诞生了人鱼女神阿塔伽提斯。这位女神掌管生育和生命，有时会以人鱼的形态出现。她儿子是飞鱼，叫Ichthys。这条飞鱼每年都要经历一次死亡与再生。在后来出土的古巴比伦泥板上，双鱼座是人鱼和飞鱼的鱼尾，用细绳连在了一起。
飞鱼由人鱼而生，又要飞翔而去，去而未远，一年即死，重新轮回。人鱼代表生育和生命，与大地的使命一致。飞鱼代表对天空的向往，翱翔一段自由的旅程，归宿却是死亡，回到原点，重生。一年走完一个轮回，又和一年十二星座暗合。
古巴比伦神话：冬季3宫 双鱼承接着水瓶
古希腊和古罗马更进一步，诞生了这么一个传说。
一日，阿弗洛狄忒（维纳斯）带着儿子厄洛斯（丘比特）参加诸神的宴会。渐入佳境时，突然闯入一个面目狰狞、心狠手辣的不速之客，他掀翻桌子，肆意破坏，还恐吓众人。情急之下，阿弗洛狄忒（维纳斯）发现儿子不见了，吓得四处寻找。一顿操作猛如虎，发现儿子躲在一架钢琴下瑟瑟发抖。
为了防止母子再次失散，阿弗洛狄忒（维纳斯）想了个法子，找了根绳子把母子俩的脚绑在一起，再变成两条鱼逃走。母子俩后来就以鱼尾连结的姿态封神，这就是双鱼座的由来。
双鱼座的由来
心理学家荣格有过较深的研究，他分析，鱼这个意象被赋予了各种“吞噬性的欲望”的涵义，如淫荡、好色、贪婪。也就是说，鱼是世俗快乐和浮华的象征。
阿芙洛狄忒是希腊神话里存在感极强的话题女神。她出生于大海的浪花之中，在海神波塞冬安排下被送到塞浦路斯。有一个广为流传的说法，宙斯的爷爷、天神乌拉诺斯被儿子克洛诺斯阉割后，生殖器扔到爱琴海中，诞生了阿芙洛狄特。她有着无与伦比的完美脸蛋和身材，是美的化身。在一次营救天后赫拉的行动中，她被许配给垂涎她已久的瘸腿火与工匠之神赫淮斯托斯。
婚后她并不满足，将出轨这项爱好发展成了事业。她与小叔子、战神阿瑞斯私通，生下5个子女，包括恐惧之神和小爱神厄洛斯；和众神信使、商业/旅者和畜牧之神赫耳墨斯多次交欢，生下儿子赫马佛洛狄忒斯（Hermaphroditus）——后来与一个仙女合体，成为第一个雌雄同体的生命；与英雄安喀塞斯王子生下埃涅阿斯；与酒神狄俄尼索斯有染；西亚的美少年阿多尼斯算是她的至爱，最终与冥后珀尔塞福涅共享之。
阿芙洛狄特也爱虚荣。为了争夺代表“最美”的金苹果，她帮特洛伊王子帕里斯骗来了人间最美的海伦，引发了著名的特洛伊战争。
火神赫淮斯托斯捉奸阿芙洛狄特与阿瑞斯
阿芙洛狄特涉猎广，职责多，是不折不扣的斜杠女神。最初，她是生育女神（衍化为丰收、丰产），并掌管自然界中的一切事物，包括动物和植物。后来，加上爱情、性欲和婚姻的职责，甚至在一些地区，还受妓女供奉。再后来，宇宙最美女神自然把“美”相关的事物也一并代表了。她诞生于海，与海神有亲缘关系，还被视作女海神，在古希腊古塞浦路斯一些地区的三桅船上总会供奉她的牌位。
她儿子小爱神厄洛斯则是一个单纯的孩子，光着屁股挥着翅膀，射出一支支爱情蜜箭。神话里，他常伴母亲左右。
后世泛称阿芙洛狄特为爱神，是种以偏概全的简化。从乌拉诺斯的生殖器掉入爱琴海开始，我们顺藤摸瓜摸瓜、抽丝剥茧可以发现，她的核心是“欲”，包括情感和物质两方面的欲求。她又有海的背景，神秘、宽广，平静的水面下深不可测，又可以四处泛滥甚至吞噬天地。厄洛斯脱胎于母亲身上那部分单纯的爱，挥动着翅膀，又只能常伴左右。
厄洛斯（丘比特）
复杂特征与多样化现象有这些传说打底，我们似乎能看见解开“双鱼”复杂的绳结。阿芙洛狄特与厄洛斯，一条鱼洋溢着原始的欲望，水银泻地、包罗万象，可生发可蔓延也可渗透可吞噬；另一条鱼则脱胎或者提纯或者升华出来的爱。他们的尾部永远联结，彼此周而复始地由近到远，想远离又无法逃离。
星相学上，双鱼座的符号也是代表两条鱼由一条绳子系住。鱼喜动不喜静，两条鱼永远挣不脱对方又永远无法步调一致。双鱼座属水象星座，江河湖海，自带神秘属性。双鱼座处于黄道最后一宫，象征着一个轮回的结束，预示着下一个轮回的开始。
双鱼座的天体相对位置与符号
中国古人把星座和二十八宿结合起来，双鱼座下又分室、壁、奎三宿，每宿下又分星。这就复杂了，命宫落点不同，同是双鱼座的性格与吉凶也不同。事实上，双鱼座的外部特征分化极大，要从现象层面看清双鱼可不容易。
本系列上篇文章提到的传入中国的第一部星相学专著《宿曜经》这么说双鱼：“鱼宫：主加官益职。法合作将相无失脱，有学问贵胜忠直，合掌史馆之任。”意思是，双鱼座性格忠诚正直，适合做官，能出将入相，对组织有益无害。双鱼有才，学问好，还适合当史官做学术。
爱因斯坦的星光以一敌百
文艺界的双鱼座更是星光熠熠，而且浪漫主义色彩浓厚。上篇文章提到，水瓶男杜甫跪舔诗仙李白多年，李白就是双鱼；巴赫，一般人听不懂；肖邦，钢琴诗人；雷诺阿，印象派画家代表人物；雨果，浪漫主义大文豪；马尔克斯，代表作《百年孤独》开启魔幻现实主义，甚至是现在文艺青年接头暗号。。。
雷诺阿《轻舟》
我把乔布斯也归到文艺界吧，这位双鱼男是深谙人性的产品艺术家，他给整个消费电子行业注入了文艺风。
深藏的内核基于繁复的文献和多样化的真实案例，星座界对双鱼座的描述收敛后仍有很多特征：①双鱼是最复杂的星座，拥有其他11星座的所有特征；②双鱼浪漫多情；③双鱼想象力丰富，爱幻想；④模糊，暧昧，拖延，行动力差；⑤温和，宽容，仁慈；⑥灵动，善解人意；⑦文艺，小清新；⑧低调，克制。。。
这些仍然不够深刻，还在现象与本质之间徘徊。射手想象力也丰富，水瓶也文艺，摩羯更低调。。。我们思来想去，从东方文化宝藏里找到了灵感。
太极与八卦
太极两仪阴阳鱼，这是纯中国版的“双鱼”，代表着辩证法的核心：对立统一。双鱼座，不论是古巴比伦的人鱼与飞鱼，古希腊的阿芙洛狄特与厄洛斯，还是古罗马的维纳斯与丘比特，何尝不都是对立统一？而且这是一种“母子”版的对立统一，是矛盾论的一个子集。
双鱼座这对矛盾：
①子来自母，是母体的某一类属性的集中与放大，直至超维，从此，这项属性在子身上跃升到了另一个维度。厄洛斯是阿芙洛狄特的爱的提纯与升华，双鱼座与其他十一星座都有某种类似。
②斗争与排斥永不停歇。两条鱼是本就不可能速度（矢量）相同。更甚的是，母性代表大地，代表基础，代表宽度厚度深度，而代表子的那条鱼，是飞鱼，是长着翅膀的厄洛斯和丘比特，它们要飞向天空，向往的是高度。这还不是简单的对立，甚至包含了不同方向不同维度的互斥。
③共存共生，斗而不散，始终统一在一定框架内。绳子在，双鱼就会一直在一定框架内，最远也不超过绳长。
④存在于海洋这个大背景下，海洋带来的神秘、宽广、博大，无边无际。
双鱼秋官和肥肥算不算呢？
生活表现在生活中的体现，就是矛盾的同时会刻意追求统一，因为不统一就会不舒服，于是表现为纠结，甚至挣扎。这与天秤和双子不同。天秤是选择困难，双子是分裂人格、轮流做庄，双鱼是全过程（不止纠结于选择）全周期（同一时间两种人格都在）纠结，甚至挣扎。
双鱼座诗仙李白，在诗里腾云驾雾，穷极宇宙，撑起了浪漫主义诗派的大旗。在现实中居然想从政做大官，实现他的政治抱负。当然，他的行政能力和政治素养是比较差劲的，最后，两任皇帝都把他留在了文学界、喝酒圈和剑术圈。他只好一生诗酒趁年华，在梦里辅佐君王治理天下。
双鱼座科学家爱因斯坦，因提出光量子学说，系统阐释光的“波粒二象性”而获得诺贝尔物理学奖。他的核心成就是提出狭义相对论和广义相对论。可细品。
双鱼座冯小刚早年卑微到尘埃里，跟着王朔进圈子出道、学徒，内心藏着大大的梦想。时不时在公开场合偶露峥嵘骂骂人，转脸就能到酒局上陪个酒。为了现实拍《非诚勿扰2》和为了理想拍《唐山大地震》在他身上毫不违和，完美兼容。
双鱼座导演 冯小刚
海洋的底色，给了双鱼广阔的脑力空间和丰富的想象力。动的一面，他们经常幻想，无边无际。双鱼常说，人群中多看了某人一眼，可能会在脑海中像放电影一样，从相识相知到结婚生子，过一遍。同时，静的一面，他们又经常自省，会在脑海中把各种对立情况、负面后果也过一遍。因此，双鱼会让你感觉多情、爱幻想，但一动真格，就变得态度模糊、暧昧。
这也是双鱼被诟病行动力差的一个缘由。一边做爱做的事，一边又要分析它的不良后果，一边想继续，一边又反对。老是上演这么足的内心戏，对体力脑力消耗太大。动起来消耗大，静下来待不住，那就一直在那摇摆得了。
不爱训练爱搞笑的双鱼座篮球巨星 大鲨鱼奥尼尔
这在人际交往中体现得尤为明显。来自海洋的天赋，双鱼感情细腻、共情能力强，纠结属性又可以将内心感受牢牢包裹，与外在表现可以天壤之别。当你觉得双鱼成了你的知己，对你的倾诉频频点头，还能一语中的时，多半你被骗了，很可能鱼儿只是在礼貌。Ta懂你，但对你不感兴趣。如果是想谈恋爱，如果你跟鱼儿相处一直很好，但Ta从未主动，那你趁早换人吧。
双鱼即使一个人，就已经拥有了一个极为丰富的内心世界，自己跟自己可以玩得很好，也可以很快get到别人的心理。这让鱼儿人缘很好，但他们没有动力主动出击。在爱情中也造成双鱼桃花很多，但绝大部分会错过或者被错爱。
最近大火的双鱼女神 陈数
双鱼座比较恬淡，宽容，对人对己都是，对钱对物对名对权都是，堪称悟了“中庸”大道。在富的时候总能想到穷，在乐的时候总会想起惨，还不如中间待着。两条鱼，离开太远了绳子绷紧，会反弹；离得太近容易碰撞，还是反弹。最佳状态就是不远不近。双鱼座的舒适区也是这种中间状态。
看政界军界，大佬虽多，但帝王较少。即使称帝，也会自请“束缚”，自废武功。美国国会华盛顿坚决拒绝部下拥戴他称王，坚决主持制定宪法，限制总统连任，自己把自己的权力关在笼子里。古罗马的君士坦丁大帝是双鱼座，他立基督教为国教，主动让教权蚕食他的君权。
很火的双鱼座韩国大叔 马东锡
也有极端情况，那根绳子断掉，也就是双鱼座的信仰支柱倒塌，那他们会爆发出巨大的黑暗力量。
身边有不少双鱼朋友，以致啰啰嗦嗦了太长。一言以蔽之，大家一起善待双鱼哈。
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新风格：Astrotec/阿思翠飞鱼座入耳式耳机测评
新风格：Astrotec/阿思翠Volans飞鱼座入耳式耳机体验测评报告
样机来源：厂商送测
样机类型：市售量产版
作者：Gou主编
图片：Gou主编
阿思翠的耳机我们曾经测评过几款，不过都是低端产品，这一次则是由阿思翠提供了一款“飞鱼座”，也是我曾经在双十一推荐当中所提到的一款产品，毕竟这款售价为2399元的产品在今年双十一的时候来到了1999的价格，比较劲爆了。
飞鱼座算是阿思翠旗下的动圈旗舰级别产品，虽说阿思翠在HiFi圈是个老品牌了，但产品的更新速度有些慢了。当然这并不影响我们这次测评这款产品。飞鱼座一共有两个类型，分别是【流行版】和【原音版】，二者价格相同，但调音不同，我这次拿到是【原音版】。
Astrotec/阿思翠Volans飞鱼座 入耳式耳机
01.包装与配件一直以来我都觉得阿思翠在包装设计上是下了功夫的，而飞鱼座也没有令人失望。说体积和结构的话，也没有什么太稀奇的地方，但是这个封套的外观设计是的确令人眼前一亮。
我不知道该如何去理解飞鱼座的包装设计，与其说本身的纹理来自于油画，但深蓝色和浅蓝色的搭配看起来非常的清爽，也没有像其他品牌的产品一样把耳机的渲染图放到包装正面。在飞鱼座的包装正面，只有不那么明显的LOGO，和耳机的英文名“VOLANS”。
包装盒正面
包装盒的结构和常见的天地盖不同，拿去封套之后里面是一个翻盖的磁吸盒，打开翻盖，拿掉最上面的纸片之后，就可以看到耳机、耳塞套都被附在一个硕大的收纳盒当中，而下方的纸盒当中放着其他配件。
打开包装盒
配件方面飞鱼座还是比较良心的，附送了三对哥套，一对记忆海绵套，此外还有个清理耳机的小刷子，一个装耳塞套的小包。至于那个透明的防水收纳盒，堪称良心，这也是在这个价位产品当中非常少见的了。但说句实话，硅胶套只有一对这样的设定，略微有些遗憾。
配件全家福
02.外观与做工耳机本体
从外观设计上来看，飞鱼座还是以圆润造型为主，外壳腔体是CNC精雕而成的，在背板上有设计一个凹凸的曲线和斜面，在光泽下看起来非常的漂亮。但实际上飞鱼座的腔体体积还是比较大的，只是因为整体圆润所以看起来不会太显大。
飞鱼座这次提供两个颜色可供选择，一款是我们测评的“星野蓝”，还有一款是“薄荷绿”，当然那款绿色的也很好看，而蓝色的则更显得沉稳一些。飞鱼座的外形设计用两个字总结的话，就是“耐看”，这种凹凸状的曲线调整的恰到好处，而辨识度也变得非常高。
取下耳机线材
但是在细节做工上，飞鱼座有些令人感到不解，按理说精雕的耳机壳在公差控制上是非常好的，但是我们收到的这条飞鱼座的缝隙结合却有着较大的落差，通过图片可以看得出来已经非常的明显了，我认为这是在高端耳机上不应该出现的一些低级错误。
接缝部分做工细节接缝部分做工细节
除了接缝部分的做工问题以外，其他地方的做工都很好。而且飞鱼座是前腔、后腔分离式的设计，前腔和导管单独使用黄铜部件来制作，单独装配到后腔当中的，这种结构也对做工精度有着很高的要求，至少这部分飞鱼座还是表现不错的。
耳机母座部分做工细节
此外飞鱼座所配备的这条无氧铜线材还是很良心的了，虽说是一条四股的线材，本身非常的柔软，而且采用了利兹结构编织。插头则是现在感觉有些少见的L型弯插。这条线材搭配飞鱼座的MMCX接口非常的结实，应该不会在短期内（1-2年）出现接触不良的情况。
配机线材
最令人惊喜的莫过于重量的控制了，一个全金属的比较大的腔体，居然整机重量只有28.5克，这或许也是飞鱼座在佩戴舒适性上一个不错的优势。整体圆润的设计，在长时间佩戴也不会有太多的疼痛感。
整机重量28.5g
3.声音表现在前面我也说了，飞鱼座一共提供了两个版本的型号，不过根据参数判断，这两款产品应该是同一款调音不同的风格而已，其实我觉得如果这样做还不如一款产品带两套滤嘴可更换的设计，该不会是想堆SKU吧？
说正经的，这款10.5mm的单元有32Ω的阻抗，110dB的灵敏度，看似用砖头似乎也能驱动。这期测评也只能针对原音版进行声音描述，对于流行版来说应该不具备什么参考价值。
本次测评主要使用便携播放器作为前端。对比参考天使吉米 氧气、水月雨BLE2、森海塞尔IE80S、索尼XBAN3AP、LZ A7。耳塞套参考标配哥伦比亚硅胶套，耳机已进行50小时例行煲机，试听曲目参考《趣听耳机评测试音集》。
SONY ZX300A 便携音乐播放器
旷世 QP2R 便携音乐播放器
听感与风格印象：首先要说的是，飞鱼座并没有官方所宣称的那么难推，即使本身推力不算特别大的QP2R也能在低增益的状态下良好驱动。但是在ZX300A上，由于播放器本身的解析力不是特别强，导致飞鱼座听起来也是略微有些糊的。
但是换在QP2R上则不存在这种问题了，飞鱼座这款耳机的调音你刚开声的话会觉得有些奇怪，声音的风格甚至有种“动铁味”的错觉。并不单单是因为飞鱼座本身高频偏亮的缘故，而是这个塞子的声音在整体上都显得比较致密，略薄。这样的声音似乎并不是我们常见的那种动圈耳机的听感。
对比水月雨 BLE2
飞鱼座的声音听起来，和NF Auido的NM2+有部分的相似，就是我们所说的“监听味儿”，它中高频丰富的细节可以给你带来不错的内容揭示力，在混音的时候用来纠错是一个不错的选择，但是这也带来了一个问题，对于一些偏流行的音乐以及录音质量不是很好的音乐会显得不是那么好听。
难得的是飞鱼座有着不算大但很规矩的声场，相比起BLE2来说声场要大一圈，比IE80S略小一些，氛围感不是很强烈，因为低频量感也不大。总的来说在风格上飞鱼座的确是一个侧重中高频的产品。在风格上，飞鱼座可能会显得有些“挑食”，是一种典型的“指向性取向”的产品。
对比LZ A7
三频表现 ：在高频素质上，飞鱼座的确是比起使用动铁单元的BLE2也没有差在哪儿，但是这样的高频风格可能会听起来有些“刺激”。好在飞鱼座本身高频的素质不错，延展性很好，而毛刺感控制的很到位，所以即使高频听起来的确是亮的，但不会刺耳，也不存在太过明显的齿音（视音乐录音质量）。
飞鱼座的高频其实非常适合去欣赏一些弦乐或者注重细节的钢琴独奏，你会能听到非常丰富的高频细节，它对高频内容的展现真的很到位，这也是我见到不算多的单动圈在高频表现上有这样调整的。
但是中频表现显得有些太薄了，人声密度不错，但没有厚实度，听起来就会显得有些空。虽说中频的解析力和结像都不错，但这样的风格即使本身素质是好的，但听感是糟糕的，我认为这是飞鱼座本身的一个软肋。你听的时间久了甚至会误以为这是否是一个人声塞，但再仔细去听一下就会发现，飞鱼座压根就是一条器乐塞。
飞鱼座 原音版 频响曲线
不过这个低频却给人一个惊喜了，飞鱼座的低频量感控制的恰到好处，量感不多但密度和瞬态表现非常优秀，这要好于LZ A7和BLE2的，飞鱼座的低频听起来和一些多单元动铁的风格有些相似，但是在下潜上要比动铁单元有着绝对优势。
所以你需要一个富有力量感的低频，飞鱼座恰好能给你，但它量感还没那么大，这也是它中高频细节丰富的一个原因所在。但有一说一，这个低频的风格似乎和中频的那种偏薄的风格显得有些不搭配，虽说算不上是硬伤，但是在一些流行音乐下听着就非常的奇怪。
总结：可能选择测评飞鱼座的【原音版】不是一个很明智的选择，但是去看一下阿思翠对于【原音】这个概念到底是如何理解的更有意思。飞鱼座就是一个挑食的产品，但它却在应该表现的方向上大放异彩，一个很有个性的产品。
但是在一些细节做工上还是有些小遗憾的，而且我认为耳塞套或许送的有些少了，应该再多送一套不同类型的产品，增加可玩性。对于2399的价格可以说有些小贵，但它本身有些独特素质，却是更高价格都不一定能找到合适替代品的。当然如果你拿捏不准【原音版】到底是一个怎样的情况，这个产品我仍然建议你再慎重考虑。
优点：整体素质优秀，外观设计优秀，包装配件优秀，佩戴优秀。
缺点：声音挑食，细节做工一般。
群山丨湘女访谈录——余生献给你，儿童文学的在地性书写
受访者
湘女，本名陈约红，儿童文学作家。湖南长沙人。幼时随父母来到云南，在云南红河少数民族地区生活多年。现居昆明。在《儿童文学》《读友》《十月少年文学》等刊物发表儿童文学多篇。其作品多次选入《中国年度儿童文学》《中国优秀儿童文学精选》等各类选本及中小学阅读文本。著有文集《赶马人的城》《湘女自然文学精品丛书》《指尖上的精灵》等。散文《父亲的故乡》获首届冰心文学奖散文佳作奖。散文集《红渡船》获云南省 2015 年文艺精品工程奖。儿童文学《雪门坎》《白石岩》《象帮》分获第一、二、三届《儿童文学》金近奖。长篇儿童小说《飞鱼座女孩》获 2015 年首届“青铜葵花儿童小说奖”铜葵花奖，2016年冰心儿童图书奖。儿童散文集《长翅膀的山》2017年被评为“上海好童书”。
访问者
李秀儿，女，满族，1978年12月出生于黑龙江佳木斯，现为上海师大人文传播学院当代文学专业博士。曾多年担任电视新闻主播。在《中国作家》《散文》《少年文艺》《文艺报》《文学自由谈》《文学报》《边疆文学/文艺评论》《滇池》等报刊发表小说、散文、评论，有多篇作品入选各种选本或获奖，小说《晚秋》获2017年度冰心儿童文学新作奖。已出版儿童文学长篇小说《花山村的红五星》等8部作品。
那方天地
李秀儿（以下简称李）：陈老师，很久不见，谢谢您能接受我的访问。我们今天的访谈从您的新书《驿路传奇》开始，这本书的故事也就是驿路的起点云南省红河县的迤萨，而那里是您插队生活过的地方，当年刚刚从城市来到迤萨，应该说落差还是很大的，慢慢理解融入当地生活有个过程，也一定有很多故事，您愿意讲讲当时发生的小故事吗？
陈约红（以下简称陈）：小小修正一下，迤萨镇是红河县城所在地，是我工作过的地方，不是我插队的地方。当年知青分工，我分到红河县当小学教师（我写过不少边疆乡村教师的作品，正是源于这一段经历），后来调入红河县文工队（那时叫宣传队），我应该是农民进城了。虽然这座“城”，是一个小得不能再小，极少有内地人愿意去的“边五县”之一，条件异常艰苦，但这是我的第一份正式工作，于我非常珍贵。
李：我也去过迤萨，觉得很与众不同，但是具体说不好，您觉得迤萨和其他地方有哪些不同之处，这些不同之处给了您哪些文学上的灵感，与您后来从事儿童文学创作有关吗？
陈：你没有见过以前的迤萨，你可能体会不到那种“不同”带给你的震撼和冲击。
初到迤萨，这座坚固无比的威严城堡引起了我深深的景仰：高耸的碉楼，密布的枪眼，大块青石板镶嵌的街巷，遍地栓马石，迷马桩，传统逼仄的四合院，高大紧密的中西式建筑……当时县文工队驻地就在一户赶马人家，很传统的四合院，古旧而精美。后来又搬到另一幢传统大院，更气派，更精致。而这样的建筑，在当时的迤萨，比比皆是。更引人的是那些中西式结合的“花楼”建筑，厚实的高墙，华美的内饰，那真是令人叹而观止（非常可惜的是，后来许多建筑都被拆除，很难再复制了）。文工队的年轻人，多是赶马人的孩子，通过他们和他们的家人，我知道了许多关于他们父辈祖辈的赶马故事和创业史。这为后来我这方面的创作奠定了非常好的基础。
李：红河迤萨独特的山川风貌和地理人文特点赋予赶马人以怎么样的性格和生存逻辑？这个逻辑与外地人与汉族最大的不同是什么？
陈：滇南的哈尼族以红河为界，北岸是内地，属文化经济发达地区，南岸则为“江外”，是蛮荒之地，这里经济落后，交通不便，不少民族还处于“刀耕火种，刻木记事”的蒙昧阶段。迤萨虽然地处“江外”，却因为马帮的发达，使这个地方既有着对中国传统文化的承袭，又有着边地少数民族文化的吸纳，还有着境外西洋文化的影响，形成了一种多元的、内涵丰富的、色彩更为鲜丽的“马帮”文化。迤萨人性情温厚，聪明率真，乐观积极，他们的生命意识与生存态度，既有着最朴素的善恶美丑，也有着最地道的自然天意，还有着最热切的文明追求。这应该是迤萨人与外地人甚至内地汉族根本的区别。
李：我们从小耳熟能详“知错能改，善莫大焉”，错了总是会找到被原谅的理由；长大后开始明白，时间是把杀猪刀，它似乎能改变一切，能改变爱情、能改变誓言、能改变承诺，甚至有时能改变对错。可是，您的作品当中，尤其《驿路传奇》这本书里的故事，恰恰讲述的是有的误解要用生命去偿还，比如《一把流浪的刀》，有的誓言要用余生去践行，比如《胭脂峡》，有的梦境要用终其一生的追寻，比如《桫椤寨》，一定要这样吗？
陈：对于赶马人来说，一定要这样，也一定会这样。在我后来对昆明马帮、滇西马帮、怒江马帮，以及滇东北马帮的了解中，发现那些赶马人都有着一种共性，那就是说一不二，诚信忠良，那就是为人做事，要“像条汉子”。他们处理事物的智慧和方法，都很朴实，都有极其动人的意义和泪点。
那方人
李：就您小说当中叙事逻辑，我专门请教过红河的朋友，那些属于迤萨那方天地的、属于马帮人的故事，真实吗？可信吗？在当地真的具有可操作性吗？他给我讲了他的爷爷的故事，爷爷当年很有名望、交友甚广，有一个败退的国民党军官投靠他，想暂避一时，风头过了直奔国外，出于义气，爷爷收留他，可是恰巧共产党的大队长来走访，正在寒暄之时，里屋的国民党军官偷偷从门缝伸出手枪，射杀了大队长，自己夺门而逃。之后几天，爷爷愧疚难当，自杀了。这个爷爷不是死于高大上的主义、信仰，更不是法律的制裁，而是人与人之间的信任和担当，我很震撼。因为不论文学作品还是影视剧，好像合乎逻辑的结尾，是不了了之。所以理解您小说中的人物，理解人与人，理解动物与人，可能要用另一套逻辑，充满敬畏、充满信任，对天、地、人充满责任和担当的逻辑，而这种逻辑是只属于那方天地，只属于马帮人的生存逻辑。
陈：我尊重人性中最质朴的原点，既人与自然之间密不可分的生命链接，人与自然之间诡谲而又互通的敬畏感与神秘性。基于这一原点，对我所塑造的人物，他们与他们的所为，都有着特定的道德准则和行为制约。也是基于这一原点，我对我的文学创作中人与人，动物与人，甚至地理环境与人的关系，总是在寻找一种更为恰当，更为融洽的解释，而这个解释并不仅仅限于迤萨，限于马帮，还贯穿在我所有的云南书写、红河书写中。
李：您一开始就接受这样的逻辑吗？相信对当时您个人也有很大影响，尤其是创作上，和后来从事儿童文学有关系吗？
陈：我崇尚自然，热爱生命，我的生存意识与做人方式，基本都来源于我从小所处的环境和所接触的人。我很小的时候就到了个旧，然后辗转于红河两岸，在我的成长历程中，我乐于吸收阳光，而本能地排斥阴霾。这一点，始终贯穿在我的创作，特别是儿童文学创作中。
李：我们常说某地是第二故乡，可以说迤萨是您的第二故乡吗？算是您的儿童文学写作的故乡吗？它好像是个远在天边的存在，从昆明去一趟迤萨真的是太远了，太不容易了。您现在与那方天地的联系还多吗？在创作上，是不是写红河，写马帮更从容呢？您文学上疆域的拓展迤萨是底色和背景吗？
陈：我把自己定位于红河人，这个红河泛指红河州，因为那里我都熟悉，每一个地方都有过长则数年，短则数月的停留。我把它们都视为我人生的驿站，迤萨只是其中之一。
我与迤萨一直保持联系，我曾为它写作出版了长卷散文《赶马人的城》，拍摄了影视作品《无契之约》、《龙潭晨浴》，这两部片子曾获得全国百家电视节目展播银奖、铜奖。后来又应迤萨朋友之邀，写作出版了《马帮驮出来的侨乡——红河迤萨》一书。我有许多迤萨朋友，也曾一次次重返故地，追忆过去。可以说，在我的人生中，迤萨始终是一个记忆燃点，总会燃起我对它的怀想和热情，同时，迤萨也是我的一个创作源泉，让我的文学创作生生不息，源源不断。
李：您的作品，尤其像《驿路传奇》这样的作品，地域性很强，甚至具有唯一性，很难被模仿，因为同样的故事搬到其他的地方，逻辑上很难成立，即使云南本土作家也很难模仿，这种创作上的优势，会不会成为市场的弱势？毕竟这样的创作不可能分批次、成规模的生产？您也有这方面的苦恼吗？
陈：我觉得不应该有创作的优势，市场的弱势这样的说法，我相信读者，当文明文化达到一定的高度，对真正的，优美的文学的欣赏，也会成为更多人的追求和喜爱。
《驿路传奇》是我寻找到的儿童文学创作的又一种叙述方式。在我创作儿童文学时，我遵循的是情感与人性的主题，尽量用质朴简洁的文学语言，运用丰富的情节，来生动地表现人物的性格、情感与命运，来增强作品的故事性和文学性。现在的孩子，阅读能力、理解能力都不可小觑。我相信，我的创作手法，他们能够接受，能够懂得，也能够清晰地感觉到我通过文字所传递的感情与内涵。
在地性或生态书写
李：这里我想借用一个观点：把一些不可移动的工艺美术作品，所在的场域，构成作品本身的在地性，及只能在那个特殊地点才能看到它，作品存在所依托的空间，成了作品的边界条件。如果用在地性的观点来看您的儿童文学作品与所处空间（也就是云南红河迤萨）的关系，发现您的儿童文学作品，有很清晰的地域边界，也只有云南特殊的人文地理条件才能孕育出这么强烈云南色彩的儿童文学作品，比如《驿路传奇》，无论把您的作品比作大江或是清泉，流淌的都是带有云南记忆基因的血液，一以贯之，这是云南儿童文学作家鲜有的一个的特点。
陈：因为我创作的是我熟悉的题材呀，我写云南，写红河，写边地，写少数民族，写马帮……我在云南长大，云南强大、多元的本土文化，早已将我全面改造，让我潜移默化、全盘接受，并加以深化、理解，形成了自己的文学观和创作理念，我所书写的是我经历过的生活原生态，也是我所理解的文学生态，确实有别于他人，恐怕再难改变了。
李：文学与生态、地理的关系不是简单的加法，更不是单向的透视或镜子折射反映外部世界，阅读您的作品能够感受到这种融合爆发出的感染力和激情，我自己也开始学习儿童文学创作，在您创作的过程当中，有哪些体会是可以分享的？
陈：我觉得没有什么特别的，就写自己熟悉的生活，熟悉的环境，熟悉的人物，这是很重要的。我的写作，如果放在北方，抑或是江南，甚至四川、贵州，更近一点，哪怕就是放在红河州以外的其他地方，我都会感到生涩，感到难以下笔（我也许可以写一些到此一游的散文，也可能写得很精美很到位，但真正的底蕴，我是找不到摸不着的）。所以，最重要的，还是要有自己的生活，自己的源泉和自己的追求。
李：您创作的故事，云南边地特色浓郁，个人标识十分鲜明，小说除了表层新鲜、奇异，有传奇色彩，故事本身还具有可供深入思考的内核。一个个离奇的故事背后，是复杂的人生况味，远远超越故事本身的传奇性，或许这也正是您的艺术诉求。
陈：驿路上的传奇故事，既是茶马古道上曾经发生的、距离今天已有些遥远的故事，传奇性自然就必不可少了。虽然每个故事不尽相同，但我在处理时，有意无意让几乎所有故事都充满了似有似无、真真假假的神秘感。阿宝与通人性的猴子，从少年至老年，似断非断、看得见和看不见的情感经历。在雪狼出没的雪门坎，年轻的巴郎与心爱的女孩失之交臂，自责、内疚、痛不欲生，甘愿穷尽一生守候。飞贼老刁不盗马、不抢货、不伤人、不偷钱、不偷马料、不掀驮子、不扛走驮包，只偷吃的。赶马人对他一点也恨不起来，只有老三爹恨他，因为他最爱偷老三爹家的东西。可是，这个飞贼老刁竟然是个孩子，更奇的是这个飞贼老刁竟然是老三爹的儿子……传奇性确实无处不在。
李：“传奇性”和“在场感”是这类作品的要素，但仅理解到这些又是远远不够的。在云南，也有些人的作品，读后虽然感觉新鲜、奇异、刺激，却无从咀嚼，无从回味，其中非常重要的一个原因就在于作品缺乏当下意识。而这，也是您这类写作最难处理和把握的地方吧？
陈：是的，我坚持创作故事要发掘其意涵的多重性。除了表层新鲜、奇异，有传奇色彩，故事本身还必须具有可供深入思考的内核。《一把流浪的刀》乍看讲述的是一把流浪的刀，一把马帮从法属东南亚殖民地国家弄回来的小洋刀，而实际上真正讲述的却说流浪汉钱老大、走失的马帮小伙计男孩阿发以及他们的人生。
我还注意讲述故事过程中的当下照应。《骑马坝》讲述的是很多年以前在一个叫骑马坝的山寨里发生的离奇故事，马帮头领的儿子阿宝在猴子的助力下名声大振，却被父亲赶走，很多年以后，父亲悔恨不已去世，老态龙钟的阿宝与猴子在故里再次相逢。而这个过去的故事，与叙述者“我”不无关联。“我”夜宿月黑风高的骑马坝，忽见一团黑影，毛骨悚然，房东老爹给“我”讲了这个故事。于是，“我”当下的惊恐与过去的离奇串联在了一起。
此外，着力人物性格的刻画和塑造，这恐怕是每一个作家都必须做到的基本功。故事是过去的，但人物却不独属于过去，成功的人物永远离不开当下。这也是优秀与平庸最大的一个区别，优秀的边地创作有栩栩如生的人物形象，平庸的边地创作只有猎奇的情节和故事。只有拥有当下意识的作品，才能超越故事表层，才能提供故事内里的咀嚼和回味。
桫椤寨会在月亮上吗？有竹林、土楼，屋顶上开满丁香花，热热闹闹、熙熙攘攘的桫椤寨会在月亮上吗？相信，或者不相信，其实不重要。重要的是老山猫穷其一生的执着信念和追求。老山猫就这么朝月亮上的桫椤寨走去，他的马儿换了一匹又一匹，生意做了一茬又一茬，人也一年年长大，从少年到青年、中年、老年……那个桫椤寨一直没找到，但他坚信，桫椤寨一定存在，抢了他铃铛的月儿也一定存在。以至于，“我”真的相信桫椤寨就在月亮上，也真的相信那个小姑娘月儿还拿着他的九响铜铃。“我想象着，在那大山深处，古道苍凉，一个老人，牵着一匹老马，戴着一只月亮石手镯，披着毛茸茸的黑披毡，就像一只真正的老山猫，撵着月亮，神色坚定，脚步笃实，一步一步，走啊，走啊……”老山猫相信，足矣。老山猫相信意味主人公形象获得了确立，而主人公形象的确立则意味着作品获得了读者的认可。
“这天晚上，我做了一个梦。我梦见一只猴子，满身白毛，佝偻着腰，骑在一匹东倒西歪的老马背上，踽踽而行，苦苦寻找着那个叫阿宝的少年。”边地不缺离奇的故事，缺乏的是从故事引出丰富的人生况味，超越故事本身的传奇性。
李：陈老师，阅读你的作品，给人以很大的想象空间，但大多是一些短篇，刚刚打开、走进，却又戛然而止，会感到有些不解渴。您未来的创作，特别是就迤萨、驿路、马帮题材而言，有创作长篇的打算吗？毕竟很多人尤其是一些初出茅庐的写作者总是瞄准长篇，对成熟作家的评价标准，好像也总离不开长篇。
陈：好多读者看我的作品，都有你的这个感觉，都认为我的每一个短的篇章，都有发展成长篇的可能，因为其人物运行的轨迹，故事的循进，似乎都有拓展的可能。但实际上我对长篇创作，从来诚惶诚恐，不敢轻易触及。因为长篇需要更好的结构，更丰富的情节，更为直击心灵的叙事。长篇对题材选择，对作品的文学性可读性，要求更高更严苛。作者必须有充分的准备，广泛的阅读，长时间的思考和艰苦的文字磨练，才有可能达到这样的要求。
李：我个人很喜欢您的文笔，也很欣赏您这么多年来一直从事儿童文学创作的坚持，这里有太多的外人不能理解的艰辛和甘苦，回首来路，您经历过了那么多的不容易，您后悔把自己的三十多年甚至更长的人生交给儿童文学吗？当初您为什么在儿童文学与成人文学之间，选择这个文学园地的小苗圃，毕竟当年儿童文学还不像今天这么兴旺和繁盛。
陈：我对文学的热爱从来没有减弱过，对文学创作也从来没有放弃过，尽管我涉足儿童文学是后来的事，但在我的创作经历中，对文学并没有刻意的划分，我认为文学创作的核心，旨在展现文学的优美，传递人世间的真情，呵护所有的生命与童心。
笔名生活于创作
李：一些读者对您的名字比较好奇，也请您顺便说说创作和生活的关系。
陈：谢谢秀儿。
关于我的笔名
我出生在湖南湘江边，五岁随父母离开家乡，在云南红河边长大，从骨子里我已经是一个地道的云南人了。为了纪念湖南老家，父母从小就喜欢叫我“湘女”。其实我对湖南老家极其陌生，去过几次，也是十分隔膜。但我很喜爱这个名字。在我开始从事儿童文学创作后，就特意用这个名字做了笔名，以慰我的出生地，以敬我的父母和湖南家乡的亲人。
关于散文创作
在当代，散文写作无疑是一件寂寞的事情，但我一直很喜欢。这种文体能很好地表达我的内心和我对生活的感触，并且想象空间辽阔，叙述方式自由，所以，我始终如一地痴迷散文的写作，并试图对自己的散文写作进行一些有意思的探索，以拓展更广阔的创作空间。
关于当下的生活
一个人，一辈子能做好一件事，就非常不容易。一个人，一辈子能做自己喜欢的事，就更不容易。我很珍惜我的当下，我的生活离不开文学，写作已成为习惯，文字给我带来快乐，带来不断创造的喜悦。创作使我更加热爱文学，热爱生活。目前，除了儿童文学，我也不排斥其他文体的写作，只要题材合适，我也可能涉足散文、小说、诗歌、报告文学，特写，电视片脚本等文体的创作。
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