《张黑女墓志》基本笔画图解及基本笔势
点
《太》瓜子点
笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。
《方》平点
藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。
《盪》圆点
笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。
《泰》竖点
藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。
《不》斜点
藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。
《矣》竖点
藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔.
《欲》相向点
左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，略带隶意。
《悦》并列点
两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。
《终》二平点
此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将《终》字压住，显得稳重而不轻佻。
《父》相背点
此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋作收.
《於》上下点
上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。
《蒲》三点水
第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。
横
《無》横四点
四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。
《一》平横
起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。
《何》凸横
指《何》可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。
《誌》横三点
此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。
《五》凹横
指《五》字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。
《所》波折横
起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。
《坂》并列横（一）
左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。
《世》上挑横
起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.
《相》点横
此是《张黑女》的特点之一。《目》中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。
《春》并列横
三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。
《元》下挑横
《元》字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。
竖
《军》垂露竖
逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。
《行》短竖
用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。
《坚》向势竖
逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。
《平》悬针竖
逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。
《新》带锋竖
起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。
《谢》无锋竖
起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向下运行，提按轻重，略向左挺，使点画曲中有直，收笔时向左轻收，有笔势带出。
《并》并列竖
两竖并列,左右两竖起笔略有高底,右竖略长,收笔长短近似,稳稳而立,使字的结构安定妥当。
并列竖（二）
三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。
《也》斜竖
此竖向左斜，其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。
挑
《北》短挑
逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。
《摧》长挑
起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。
撇
《之》平撇
逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。
《若》弧撇
起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。
《风》直撇
此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。
《歼》斜撇
此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。
《太》长撇
起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水。
《德》并列撇
多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。
《为》波形撇
此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。
《何》重头撇
此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。
“成”带钩撇
逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出锋处稍作用力后作一小钩带出。
折
“白”横折
先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。
“既”竖折
先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。
“女”左斜折
先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。
“海”右斜折
先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。
“月”相背折
此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。
“有”相向折
此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。
钩
“丁”平钩
先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。
“守”弧弯钩
逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。
“风”背抛钩
先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。
“殲”戈钩
逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。
“城”波折钩
此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。
“識”相背钩
下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。
“光”竖弯钩
此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。
“桐”横折钩
此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐。
捺
“之”平捺
此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。
“太”斜捺
起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。
“东”短捺
用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。
“雙”弧形捺
起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。
“女”反捺
笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。
《张黑女墓志》基本笔势
“于”横联横
首横厚实，与第二横形断还有呼应。第二横势平有起伏。
“泯”横联钩
横画联戈，横宜向右上斜笔势向上取逆势，再写戈钩。
“作”竖联横
“作”字的最后两笔是竖联两横。竖画收笔后，提笔向上、轻提笔锋，先上后下作两横。
“於”横联竖
横画斜上向右上方，收笔提中后，笔峰逆入写竖画。
“共”横联点
横画长而势平，收笔后联左挑点、右撇点。
枝”竖联横
中竖，竖画横下提中行笔，挺拔有力，接写弯撇，中间虽有转折，略作提按调锋即联撇。
“原”横联撇
横画斜上后，收笔后笔势从上而来，起笔后调正笔锋向左下运行，撇出飘逸有姿态。
“此”竖联竖
此字有几笔竖，先写第二竖，这是主笔，再联左竖接长横，再连第三竖，再写第四竖折。应注意轻重长短，各具姿态。
“接”竖联挑
第一笔是短横，接着写竖，收笔后，逆入起笔后写斜挑，将笔力上扬到底。
“上”竖联点
写好竖画后，提笔向上作横点，收笔提中后再写下横画。竖画上重势略侧，下画左短右长，显得灵巧自然。
“照”点联点
四点呼应，第一点向上挑，中间二点横向呼应，第四点势侧收笔向中左方向提出。
“年”撇联横
选与撇，撇有一个弯势，把势写足。笔锋从上向右联横画。
“玄”点联横
侧点后，从点的腹中出锋，带出一横，故起笔略尖，横画有轻重，收笔圆润。
“之”点联挑
点势横、二头轻、中间重、腹心带势写挑、斜下笔逆势向上挑。
“侍”撇联竖
先撇后竖，二者要联接好，竖的位置联接在撇画的中部。
“悟”点联竖
竖心的写法是选与左点向上挑出，再写右横点，然后收笔向上写竖画，出锋虚收如悬针。
“为”点联撇
点势向上，取逆势联撇，中间略有波折，笔力到底，向上略挑作收。
“以”撇联点
撇的势较平，向上呼应连接点，点要写得圆满周到。
“与”
与字先写一短横，向上行笔联一竖，再接横折钩后再写一横。
“幽”
幽字按先中间后两旁的原则写，先写中间一竖，再写左边幺，后写右边幺，再用竖折竖把字框住。
“及”
及字先写一撇，再从撇的出锋处向上写横折，再连接变撇，最后写一捺，以稳定整个字的重心。第一撇弯撇，与最后一捺的出锋处的落点应相宜，要保持在一个水平之上。
“有”
有字的写法，可先横后撇，但从这个有字的笔势来看，是先撇后横，撇出锋后凌空向上再写一横，收笔后，再写月字。可见笔顺虽有一定的法则，而有些字亦可随势而定，则更显得自然生动。
“奄”
奄字的一横写成平斜撇，笔势自右至左，再向上连接一直撇，再写长点，最后写电字。因大写得欹，下部的电的竖弯写得曲而有致，上下相映与趣。
“榮”
榮字是个合体字，上部两个火先左后右，火字的写法先写左右两点，再写人，再自上而下写横折冖，再写木，上下三部分既要参差，又要紧凑协调。
“驰”
驰字的笔顺是先左后右，先“马”后“也”，“马”是先横后中间一竖，再二横，再写左竖联横折钩，再写三点。笔势向上在马的横折钩回略上处。写“也”，街接要恰当。
“史”欹：
史字上部右密左松，下部左密右疏，显得欹侧有致，而不失重心。
“灵”密：
灵字的笔划有二十几画之多，横竖画多而密，点画紧凑，但密而通风。
“迅”
迅字是先写横竖折“乙”，再将笔势凌空向上翻到左边写一横，再写一竖作悬针，然后写舟字底“辶”托住。
“书”正：
书字端庄凝重，横平竖直，尤其以中间的一竖与二长横，使书字稳如泰山。
“翼”长：
翼字有上中下三个部分组成，显得长而姿态自如。
“靈”
靈字与雨字头中间三个口，巫字底，笔顺均为先中间后两旁。三部分要点画清晰又要紧密无间。
“北”疏：
北字左右二边相背，写得疏朗诵有致，然各自成形，使此字疏而显稳。
“七”短：
七字仅有二笔组成，横画长，竖折短而厚实，使之凝重有力
“草”垂：
草字的最后一竖，有下垂之意，写得锐利而精神外露。
“上”轻：
上字的用笔精到轻灵，点画虽少，但提按顿挫极具姿态，十分精致。
“坂”就：
右边的反，长撇长而上扬，将左边的土载起，即所谓就。
“哲”避：
哲字左边的挑手旁占小半，斤字上缩，口字嵌入，是谓避让。
“户”曳：
曳是牵引之意，户字的最后一撇，飘逸有致，真可谓笔势送足。
“衢”宽：
衢字如一宽阔的道路，点画并列，不紧靠，故形横宽。
“贯”重：
贯字的点画用笔厚重，给人以敦实茂密之感。
“鱼”窄：
此鱼字下部的四点，以“小”字来替代，形成狭长之势。
“自”相向：
自字的左右两竖相对而立作相揖状，即是相同。
“兆”相背：
左右两边背势而对，但点画仍呼应，笔意连贯，重心在中间空隙部位。
“性”高低：
字的结构忌平而呆板，此字左低右高，生动有姿。
“轨”密疏：
“疏”字左密右疏，左边点画紧密，右边结字宽松，以达到平衡。
“动”相让：
字的左右彼此相让，如左边的重，势靠上，使右边的“力”有地位舒展，使“动”更亲密无间。
“徒”斜正：
字的结构又忌正而板滞，此字左正右欹，使字稳而活。
“皇”大小：
“皇”字的上部白字写得大而松偏左，下部“王”字写得小而密靠右，故此字虽有大小，而并不感到突兀。
“牙”补空：
有时为使一个字的布局更均匀，重心更平稳，可用补空之法。如此“牙”字的点画份量偏左，在右边回一小点，是谓补空。
“樂”重轻：
樂字上部点画多，下部“木”部轻，以一长横托住，使字仍感匀称而无头重脚下轻之感。
“悽”左松右紧，
此字左松右，左低右高，故使字潇洒自如。
“義”上紧下松：
此字上紧下舒，上部点画紧密，下部疏松。重心在左中部，一笔戈向右舒展，使字虽险仍稳。
“是”偏左：
此字点画重心偏工，以一自左向右的平捺，使字虽欹侧仍感安定。
“差”偏右：
此字点画重心偏右，然以一自右向左的长撇，使字舒展而有姿态。
《张黑女墓志》
德云社牌匾上的“德”字笔画顺序有误，是写错了还是另有深意？
文·段宏刚
牌匾是依托书法艺术而形成的独特文化符号，集实用性和艺术性为一体，广泛悬挂于宫殿、庙宇、牌坊、商号、名胜古迹等各类建筑物的显眼位置，既是建筑物文化品味的象征，又是建筑物商业属性的体现，向人们传达着文化、身份、趣味、商业等诸多方面的信息。
题写牌匾有两大目的，一来可以展现牌匾主人的文化品位，二来能给题写者做长期推广，因此，从古至今，邀请社会名流题写牌匾是皆大欢喜的事情，牌匾主人获得了风雅，题写者得到了宣传，乃至留名青史的机会。
虽然没有明确规定什么人应该题写什么牌匾，但在牌匾文化里，还是有一些约定俗成的规矩，人们对越界题写比较忌讳，尤其那些跟文化产业相关的场所，非常看重题写者的身份，所用牌匾往往由文化名人题写，如，中国书店、故宫博物院、沈阳故宫、荣宝斋等场所悬挂在门楣之上的牌匾，都出自现代大文豪郭沫若之手。
德云社
现代社会各行各业使用牌匾，依然延续前人的传统做法。
相声是我国特有的说唱艺术，以说、学、逗、唱为表演形式，大约形成于清朝咸丰年间，我国北派相声的发源地在北京和天津，时至今日，这两地形成了浓厚的相声文化氛围，诞生了许多相声社团。
其中，成立于1995年的“德云社”，无疑是我国最有影响力的相声社团之一，它能走到今天的辉煌，离不开创始人之一的郭德纲的不懈努力和大力贡献。德云社最初的名字叫“北京相声大会”，在2003年被改名为“德云社”，并一直沿用至今。
相声艺人起名字时，有一个相沿成习的规矩，喜欢按照掌门人名字中带有的字来排辈分，比如，上世纪30——40年代出生的相声艺人多为“文”字辈，代表人物有苏文茂、张文顺、魏文亮、侯耀文等人。郭德纲等人则属于年轻的“德”字辈相声艺人。
郭德纲
“德云社”改名后不久，2004年10月，时年27岁的郭德纲为了振兴相声艺术，拜老一辈相声大师侯耀文为师。可以说，郭德纲能有今天的成就，离不开当年侯耀文的悉心栽培。
为了表达对恩师的尊重，郭德纲拜师不久，就邀请恩师给“德云社”题写了一块牌匾。牌匾制作好后，郭德纲视若珍宝，当即悬挂在德云社的门楣上，到现在没有更换。
可以看到，“德云社”三字里边的“德”字，笔画顺序出现了错误，有错别字的嫌疑。
“德”字为左右结构，左边是双人旁，近似汉字“彳”，右边从上至下依次为：十、四、一、心。
侯耀文在书写中，将“德”字右边的“四”和“一”调换了位置，最终，把“十”字变成了“士”，让“心”字上边少了一横，成为一个异体字。
“德”字的多种写法
这个“德”字究竟有没有错？如果以楷书的笔画规则和评判标准来看，这个字毫无疑问是错别字。
如果以书法艺术的标准来评判，这个字对不对就比较模糊了。因为在行书和草书，乃至篆刻创作里，艺术家为了塑造字体的协调性和美观性，常常会对某些字体的笔画进行增减或者挪用。
有些字体局部的笔画过于繁琐，若全写出来，会显得拥挤杂乱，让字体重心不稳，因此，书法家会对这一部分的笔画少写几笔，让字在整体上变得更匀称一些。
有些字体的局部笔画过于稀疏，同样不利于布局，因此，书写中会增加一些笔画，或者把其它部位的笔画挪用过来使用，让字体在细节上跟原来变得不太一样，但在整体效果上，并不影响艺术价值。
德云社
但是，在书法创作中，可以增减和挪用笔画的字，都是结构和形状比较特殊的字，这类字都是左右、上下、里外的笔画结构组合非常不均匀，按照正常规矩去写，无法体现视觉艺术独特的造型美，比如“忀”、“履”、“阖”等字，如果墨守成规去写，再高明的书法家，写好它们都不容易，在这时，只能通过增减、挪用笔画的方式，来体现造型美和结构美了。
那么，“德”字是否也需要增减和挪用笔画呢？
不需要，因为“德”字还没有复杂到那个程度。
况且，查询古代流传下来的碑帖，像侯耀文那样写“德”字的情况压根没有出现过，可以说，这是一个错字，连异体字和通假字都算不上。
不过，在一些隶书和楷书的书帖里，“德”字常常被省略掉右半部分“四”和“心”之间的一横，这种写法在魏晋南北朝到隋朝这300多年里比较常见。
德云社成员
在这300多年里，是汉字从隶书向楷书过渡的时期，一些汉字的笔画数量还没有固定下来，因此，相同汉字在不同地区之间，会出现书写上的差异，体现在具体的字里，不是笔画多了就是笔画少了，这是由汉字特定的演化历史决定的。
现代的书法家在临帖中，可以按照字帖的写法来临摹，但在创作中，则必须按照现有的汉字笔画标准去书写，这是对汉字的尊重。
通过以上分析得知，侯耀文把“德”字写成那样，不外乎有三种可能。
其一，侯耀文把“德”字的笔画记错了，将错就错写出来了。
这种假设很有可能，侯耀文出生于1948年，他读书识字时，正好赶上“繁体字简化”和“全国扫盲”的初期，那时全国文盲很多，识字率很低，许多人不会写字，即使学会一些字，对笔画顺序也可能没有了解清楚。当他把“德”字的书写按照错误写法养成习惯时，就很难改正过来，一直会认为自己写的没有错，就出现了今天的笔误。
少写一笔的“德”字
其二，侯耀文故意把“德”字写错，想给郭德纲一些暗示。
侯耀文作为德艺双馨的老一辈艺术家，想用这种方式暗示弟子做人“德”在先，以德服人，这样的艺术家才是伟大的艺术家。
当然，侯耀文具体要暗示弟子什么，事后并没有向外界透露，我们只能去猜测。
其三，侯耀文故意写错字，想给后人留下一些谈资，让历史记住他。
这类例子在历史上很多，如，清朝同治年间有一个名不见经传的秀才钱子龙，能写一手好书法，因为一时疏忽，题写“全聚德”时，把“德”字少写了一笔，没想到他却因这个牌匾而名留青史，至今被人们津津乐道。
《张黑女墓志》基本笔画图解及基本笔势
点
《太》瓜子点
笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。
《方》平点
藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。
《盪》圆点
笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。
《泰》竖点
藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。
《不》斜点
藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。
《矣》竖点
藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔.
《欲》相向点
左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，略带隶意。
《悦》并列点
两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。
《终》二平点
此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将《终》字压住，显得稳重而不轻佻。
《父》相背点
此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋作收.
《於》上下点
上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。
《蒲》三点水
第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。
横
《無》横四点
四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。
《一》平横
起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。
《何》凸横
指《何》可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。
《誌》横三点
此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。
《五》凹横
指《五》字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。
《所》波折横
起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。
《坂》并列横（一）
左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。
《世》上挑横
起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.
《相》点横
此是《张黑女》的特点之一。《目》中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。
《春》并列横
三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。
《元》下挑横
《元》字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。
竖
《军》垂露竖
逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。
《行》短竖
用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。
《坚》向势竖
逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。
《平》悬针竖
逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。
《新》带锋竖
起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。
《谢》无锋竖
起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向下运行，提按轻重，略向左挺，使点画曲中有直，收笔时向左轻收，有笔势带出。
《并》并列竖
两竖并列,左右两竖起笔略有高底,右竖略长,收笔长短近似,稳稳而立,使字的结构安定妥当。
并列竖（二）
三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。
《也》斜竖
此竖向左斜，其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。
挑
《北》短挑
逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。
《摧》长挑
起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。
撇
《之》平撇
逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。
《若》弧撇
起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。
《风》直撇
此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。
《歼》斜撇
此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。
《太》长撇
起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水。
《德》并列撇
多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。
《为》波形撇
此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。
《何》重头撇
此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。
“成”带钩撇
逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出锋处稍作用力后作一小钩带出。
折
“白”横折
先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。
“既”竖折
先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。
“女”左斜折
先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。
“海”右斜折
先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。
“月”相背折
此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。
“有”相向折
此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。
钩
“丁”平钩
先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。
“守”弧弯钩
逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。
“风”背抛钩
先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。
“殲”戈钩
逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。
“城”波折钩
此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。
“識”相背钩
下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。
“光”竖弯钩
此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。
“桐”横折钩
此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐。
捺
“之”平捺
此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。
“太”斜捺
起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。
“东”短捺
用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。
“雙”弧形捺
起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。
“女”反捺
笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。
《张黑女墓志》基本笔势
“于”横联横
首横厚实，与第二横形断还有呼应。第二横势平有起伏。
“泯”横联钩
横画联戈，横宜向右上斜笔势向上取逆势，再写戈钩。
“作”竖联横
“作”字的最后两笔是竖联两横。竖画收笔后，提笔向上、轻提笔锋，先上后下作两横。
“於”横联竖
横画斜上向右上方，收笔提中后，笔峰逆入写竖画。
“共”横联点
横画长而势平，收笔后联左挑点、右撇点。
枝”竖联横
中竖，竖画横下提中行笔，挺拔有力，接写弯撇，中间虽有转折，略作提按调锋即联撇。
“原”横联撇
横画斜上后，收笔后笔势从上而来，起笔后调正笔锋向左下运行，撇出飘逸有姿态。
“此”竖联竖
此字有几笔竖，先写第二竖，这是主笔，再联左竖接长横，再连第三竖，再写第四竖折。应注意轻重长短，各具姿态。
“接”竖联挑
第一笔是短横，接着写竖，收笔后，逆入起笔后写斜挑，将笔力上扬到底。
“上”竖联点
写好竖画后，提笔向上作横点，收笔提中后再写下横画。竖画上重势略侧，下画左短右长，显得灵巧自然。
“照”点联点
四点呼应，第一点向上挑，中间二点横向呼应，第四点势侧收笔向中左方向提出。
“年”撇联横
选与撇，撇有一个弯势，把势写足。笔锋从上向右联横画。
“玄”点联横
侧点后，从点的腹中出锋，带出一横，故起笔略尖，横画有轻重，收笔圆润。
“之”点联挑
点势横、二头轻、中间重、腹心带势写挑、斜下笔逆势向上挑。
“侍”撇联竖
先撇后竖，二者要联接好，竖的位置联接在撇画的中部。
“悟”点联竖
竖心的写法是选与左点向上挑出，再写右横点，然后收笔向上写竖画，出锋虚收如悬针。
“为”点联撇
点势向上，取逆势联撇，中间略有波折，笔力到底，向上略挑作收。
“以”撇联点
撇的势较平，向上呼应连接点，点要写得圆满周到。
“与”
与字先写一短横，向上行笔联一竖，再接横折钩后再写一横。
“幽”
幽字按先中间后两旁的原则写，先写中间一竖，再写左边幺，后写右边幺，再用竖折竖把字框住。
“及”
及字先写一撇，再从撇的出锋处向上写横折，再连接变撇，最后写一捺，以稳定整个字的重心。第一撇弯撇，与最后一捺的出锋处的落点应相宜，要保持在一个水平之上。
“有”
有字的写法，可先横后撇，但从这个有字的笔势来看，是先撇后横，撇出锋后凌空向上再写一横，收笔后，再写月字。可见笔顺虽有一定的法则，而有些字亦可随势而定，则更显得自然生动。
“奄”
奄字的一横写成平斜撇，笔势自右至左，再向上连接一直撇，再写长点，最后写电字。因大写得欹，下部的电的竖弯写得曲而有致，上下相映与趣。
“榮”
榮字是个合体字，上部两个火先左后右，火字的写法先写左右两点，再写人，再自上而下写横折冖，再写木，上下三部分既要参差，又要紧凑协调。
“驰”
驰字的笔顺是先左后右，先“马”后“也”，“马”是先横后中间一竖，再二横，再写左竖联横折钩，再写三点。笔势向上在马的横折钩回略上处。写“也”，街接要恰当。
“史”欹：
史字上部右密左松，下部左密右疏，显得欹侧有致，而不失重心。
“灵”密：
灵字的笔划有二十几画之多，横竖画多而密，点画紧凑，但密而通风。
“迅”
迅字是先写横竖折“乙”，再将笔势凌空向上翻到左边写一横，再写一竖作悬针，然后写舟字底“辶”托住。
“书”正：
书字端庄凝重，横平竖直，尤其以中间的一竖与二长横，使书字稳如泰山。
“翼”长：
翼字有上中下三个部分组成，显得长而姿态自如。
“靈”
靈字与雨字头中间三个口，巫字底，笔顺均为先中间后两旁。三部分要点画清晰又要紧密无间。
“北”疏：
北字左右二边相背，写得疏朗诵有致，然各自成形，使此字疏而显稳。
“七”短：
七字仅有二笔组成，横画长，竖折短而厚实，使之凝重有力
“草”垂：
草字的最后一竖，有下垂之意，写得锐利而精神外露。
“上”轻：
上字的用笔精到轻灵，点画虽少，但提按顿挫极具姿态，十分精致。
“坂”就：
右边的反，长撇长而上扬，将左边的土载起，即所谓就。
“哲”避：
哲字左边的挑手旁占小半，斤字上缩，口字嵌入，是谓避让。
“户”曳：
曳是牵引之意，户字的最后一撇，飘逸有致，真可谓笔势送足。
“衢”宽：
衢字如一宽阔的道路，点画并列，不紧靠，故形横宽。
“贯”重：
贯字的点画用笔厚重，给人以敦实茂密之感。
“鱼”窄：
此鱼字下部的四点，以“小”字来替代，形成狭长之势。
“自”相向：
自字的左右两竖相对而立作相揖状，即是相同。
“兆”相背：
左右两边背势而对，但点画仍呼应，笔意连贯，重心在中间空隙部位。
“性”高低：
字的结构忌平而呆板，此字左低右高，生动有姿。
“轨”密疏：
“疏”字左密右疏，左边点画紧密，右边结字宽松，以达到平衡。
“动”相让：
字的左右彼此相让，如左边的重，势靠上，使右边的“力”有地位舒展，使“动”更亲密无间。
“徒”斜正：
字的结构又忌正而板滞，此字左正右欹，使字稳而活。
“皇”大小：
“皇”字的上部白字写得大而松偏左，下部“王”字写得小而密靠右，故此字虽有大小，而并不感到突兀。
“牙”补空：
有时为使一个字的布局更均匀，重心更平稳，可用补空之法。如此“牙”字的点画份量偏左，在右边回一小点，是谓补空。
“樂”重轻：
樂字上部点画多，下部“木”部轻，以一长横托住，使字仍感匀称而无头重脚下轻之感。
“悽”左松右紧，
此字左松右，左低右高，故使字潇洒自如。
“義”上紧下松：
此字上紧下舒，上部点画紧密，下部疏松。重心在左中部，一笔戈向右舒展，使字虽险仍稳。
“是”偏左：
此字点画重心偏工，以一自左向右的平捺，使字虽欹侧仍感安定。
“差”偏右：
此字点画重心偏右，然以一自右向左的长撇，使字舒展而有姿态。
《张黑女墓志》
10个一脸迷恋的带齐字男孩名字，不负韶华
姓名不止是一个简单的符号，也是可用于表明身份的文字。每个人都有名字，有的人甚至不止一个名字，小名、大名、网名、笔名、艺名、有的名字让人耳目一新，有的名字让人忍俊不禁，有的闻名就想见人，有的相见胜似闻名。一个人的姓名在某种程度上说就是一种文化，决不是毫无意义的可以任意取之的。
以下这些带“齐”字的好名字，您一定喜欢。
一、与“齐”字相关的解释1. 出处
齊，禾麦吐穗上平也。——《说文》为齐敬也。——《国语·楚语》
2. 解释
齐天、达到、齐心、齐家意指马到成功、实现梦想、高瞻远瞩。
3. 寓意
马到成功、实现梦想、高瞻远瞩
4. 汉字本源
本文由 吉生起名 宝宝科学起名改名专业人工服务平台整理创作。
二、带齐字一脸迷恋的男孩名字1. 春齐
春：春者何，岁之始也。——《公羊传》
寓意着孩子今后的路途中能拥有轻活泼的珍贵品质，做一个聪慧伶俐的人。
2. 宇齐
宇：四方上下曰宇，古往今来曰宙。——《三苍》
寓意孩子在以后人生旅途中能具有气宇轩昂的优良品质，真正做一个聪慧伶俐的人。
3. 远齐
远：将有远志。——《国语·周语》
寓意着孩子今后的路途中能拥有学识渊博的珍贵品质，做一个英姿勃勃的人。
4. 齐翔
翔：翔风起，甘露降。——《论衡》
意味着宝贝在人生道路上能树立吉星高照的优秀品质，做一个多才多艺的人。
5. 齐瑾
瑾：瑾瑜，美玉也。——《说文》
寓意着孩子今后的路途中能拥有心地纯粹的珍贵品质，做一个多才多艺的人。
6. 俊齐
俊：俊，材千人也。——《说文》
寓意宝宝在日后的发展中，能够雄健英武，做一个有气宇轩昂优良品质的人。
7. 齐佐
佐：康熙字典笔画：7。1、一般指帮助，辅助。2、指劝导。用作人名意指为人善良、乐于助人、温和之义。
意味着宝贝在人生道路上能树立聪慧伶俐的良好品格，做一个多才多艺的人。
8. 司齐
司：司，臣司事于外者。——《说文》
意味着宝贝在人生道路上能树立独具慧眼的良好品格，做一个聪慧伶俐的人。
9. 紫齐
紫：紫，帛黑赤色也。——《说文》
寓意孩子在以后人生旅途中能具有博学多识的优良品质，真正做一个气宇轩昂的人。
10. 齐展
展：展，转，反侧也。——《广雅》
意味着宝贝在人生道路上能树立前程似锦的良好品格，做一个英姿勃勃的人。
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