跟黄自元学硬笔书法间架结构(二十一)
大家好，到今天为止,这个教程完成一半，很欣慰的看到靓丽人生妹妹这一阶段一直坚持跟着教程练习，且间架结构上有很大的进步，该突出的主笔、、该穿插避让的地方都做得很到位，加油！其他朋友还有一直在坚持的吗？现在开始也不晚哦。
今天我们继续更新《黄自元间架结构九十二法》之四十六、四十七法：右占者右不妨独丰；左占者左无嫌偏大。这两个无非还是左让右右让左的一个主次的问题。汉字的结构其实就是在不断地调整其主次、收放、高低、大小等问题，使其达到美观平衡的视觉效果。
四十六、右占者右不妨独丰。
左右结构的字，右边的笔画较多，所占的位置肯定大一些，那就让右边看起来丰满些好了，左边瘦一些，形成互补。如：施、腾、让、靖等字。
1、施的硬笔写法。
施字左边的方字旁忌写正，正则板，要求欹側而不倒。右半也没有一笔是正的，斜撇，短横左低右高；
也字我们前面学过“斜勒不宜平，平则失势”，横折一定大胆倾斜，短竖还是倾斜；最后一笔竖弯钩正起来写，但最后一横笔要足够长之后才挑钩。
2、腾的硬笔写法。
腾字，月字旁高而瘦，但要比右边矮很多，别喧宾夺主；
右边駦部较复杂，上边两点呼应，两横分短长；
撇舒捺展，撇捺中间留出空间，不必紧挨着；
马字繁体注意其横间距，四点的形态等安排。
3、让的硬笔写法。
让的繁体字，言字旁写瘦一些，右边对齐；
襄部横画较多，横画多的字横间距相等，注意长短的变化；
下部注意撇捺的舒展呼应。
4、靖的硬笔写法。
靖字，立字旁小巧三点各具形态又互相呼应，下边横画变为提，整体呈左低右高的斜势；
青部横画多，横间等距，月字变撇为竖，短横不封。
四十七、左占者左无嫌偏大。
左右结构的字，左边笔画多的，那就把左边写大一些，右边避让一下，别抢了风头。如、敬、獻、敛、刘等字。
1、敬的硬笔写法。
敬字，草字头左半小右边大，横画笔断意连；
句字的短撇和反文旁中的短撇要避免雷同；
拏勾稍曲，口字小巧，上宽下窄；
反文旁撇画不要写太长，捺画舒展出去，与拏勾齐足。
2、獻的硬笔写法。
獻是献的繁体写法，左边好复杂。虎字框撇画最后回钩可能是为和反文的撇画避免雷同吧，其实写成撇画也无所谓，长短形态上有变化就行，这不是什么定法，看个人书写习惯，左半部虽占得位置大，但右对齐，不占用左边的空间；
右边印刷体中一般都是犬字，但这本帖中这里写的像个丈字多一点。
撇画不要过长，因为它左边有左半部，捺画一定舒展出去。
这个字左右两边虽占得分量不一样，但两边高度差不多。
3、敛的硬笔写法。
敛的繁体字。左边人字头撇舒捺缩为点，它占得位置再大，也要懂得谦让，不能占了别人的地盘；
短横之下两口两心，口字排列整齐上宽下窄，整体左低右高就好；两个人字捺画全部简化成点，注意穿插；
反文旁撇画收缩，别占了左边的地盘，捺画舒展出去，下面与左边齐足。
4、刘的硬笔写法。
刘的繁体写法。左边可比文字复杂太多了，上半部笔画紧凑，穿插有序；金字竖撇缩捺，下面的玉字下横左低右高，看起来倾斜的像提，但不出锋；立刀旁劲挺坚实，此字上面齐头，从下面看竖勾这一笔最长。
跟黄自元学硬笔书法间架结构(二十)
原创行草书手写唐诗三百首《韦讽录事宅观曹将军画马图》
行草书手写唐诗三百首第二百六十篇，七言古诗《韦讽录事宅观曹将军画马图》，诗词作者是唐代著名诗人杜甫。
下面看下行草书手写内容放大细节，单行单字在手机上看非常清晰：
国初已来画鞍马，神妙独数江都王。将军得名三十载，人间又见真乘黄。曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
开头这两句话意思是：开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
今天这篇行草书手写作品中第一个字是国家的国，这个字正书一般是方形，但是行草书则表现为圆形，以此来提高书写速度，但就这个字来说，我比较喜欢怀素和智永写得。书圣的国字笔画过轻，王献之的左边太重，而右边太轻，都不太喜欢。一般方形的字书写的时候要小一点点，因此第二个字初便写的稍微大了一点，第三、四、五和六个字逐步由小到大，像这样渐变的大小变化不能总是重复使用，书法艺术要强化变化更新，而扬弃那些流于形式的敷衍作品。这一列中人字写的非常大。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
接下来这两句话意思是：贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞叹。这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
行草书手写中有些字在开头也可以写得小一点，比如第三列的第一个字“贵”就写得比较小，这个也是需要看其他相邻的字的特点来改变的，不能一概而论。上一列第一个字小，那么第四列第一个字就要写得大一点了，要形成对比。今字和令字只是一点之差，草书也是一样，而草书的简略不在这个点上，而在于那个横折用一个点替代了。第三列的“权”字写的较大，一个字占了两个字的空间，所以下面的门就得写小一点，少用点空间，总之字的大小上可以形成错落，但是还是要尽量遵守上下齐平的特点。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。自
这两句话意思是：霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
行草书手写这一列中霜字的写法，我个人感觉赵孟頫的比较好看，孙过庭的也挺好的，怀素的感觉字形有点散，按笔法来说还是不错的。第五列第二个字“蹄”足字旁用一个类似简化字言字旁的符号代替，右边这个帝王的帝最后一笔还是用悬针竖。因此楷书和草书有时候是需要兼容并蓄的练习才行。接下来的两个字笔画都非常多，因此笔画要写的轻一点，而之后的“长”字笔画较少则要写的笔画重一点。马字的写法很有意思，上面一个弧钩覆盖下面一个小弧然后再有一个大弧挑起后补上一笔点相对于繁体来说这就已经很简洁了，但是对于简体字来说这还不够。
从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
最后这两句话的意思是：譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
行草书手写的这句话是正文的最后一列，最后一列的第一个字一般是较大一点的，但也不能大小悬殊太过，最后一列一般都是起一个框起来正文的作用，最后留的空间太小了，写不下标题，那就用穷款落款。款文要小于正文一点。
看下行草书落款和印章的放大细节：
落款内容：杜甫 憨山
落款中的字非常少，少到了只有诗词作者和书写者的名字像这样的款文，我们一般叫做穷款，如果款文字数非常多，我们叫它长题，或者长款，如果既有上款又有下款，我们叫它双款。
再看下黑字白底效果：
看下原创书法效果：
