怎样写更出彩？晨、艺、悦、凡、思、伊、哲、妍、欣等姓名字规划
晨
出彩规划 横画及其间距的合理安排，左撇右捺的内在统一。
行书建议 横画呈平行状，但长短、正斜应有所变化。因横向笔画较多，故横距应收紧且大体均匀，避免字体瘦高。左撇和右捺成遥相呼应之势，既可出锋也可回锋收笔。中间竖钩要短，正中落笔，有力撑上。
艺
出彩规划 横折弯钩的力度和角度。
行书建议 与“晨”恰恰相反，横向笔画少，故横距稍微拉开。横折弯钩是关键，一是折角恰当，45度上下为妙，太大太小都不好；二是卧钩出彩，既稍弯且有张力，且起终点处于一线，平正托上。
悦
出彩规划 右旁“兑”围绕重心线布置笔画。
行书建议 常规行书写法中，“悦”左端右正，上平下齐。特别强调，“兑”上部两点收笔指向重心线，下部撇画和竖弯钩起笔于重心线，这也符合中宫收紧、内聚外散的基本要求。
凡
出彩规划 各笔画角度恰当，动感十足。
行书建议 首撇改撇出为回锋，以利启下。
横折弯钩上半段与首撇方向一致，下半段与首撇相反相成，二者运笔角度微妙而和谐。内点居中，似明眸般炯炯有神。
思
出彩规划 以行书的内在要求改造笔画和偏旁。
行书建议 上部“田”以向下渐聚式造型为妙，下部“心”以扁阔式造型为佳，能有效托住上部。所有笔画首尾呼应，一气呵成。例字“思”所用的改换造型、改变笔顺、牵丝关联和笔画呼应等都是行书的常用方法。
伊
出彩规划 笔画运行步调的一致性。
行书建议 笔画向内宫边沿聚集，呈外密内疏之势。“尹”横画渐行渐聚，较平行状更出彩。特别强调，所有笔画少平正，却相得益彰，动感陡增。
哲
出彩规划 计白当黑，浑然一体。
行书建议 如果把上部“折”的空间三等份，则黑二白一，左右偏旁及中间空白各一份，这种黑白处理更加从容宽松。上下偏旁之间也不必挤得满满当当，更显洒脱。下部“口”上横长下横短，竖画渐聚，造型轻盈，却稳稳托住上部。
妍
出彩规划 有斜有正，有收有放。
行书建议 左斜右正，斜正相倚；左从属，右伸展。“开”上横以点代之，与下横形成对比；左撇回锋上挑，牵丝引出悬针竖，二者一短一长，对比也很明显。
欣
出彩规划 通过笔画间的长短对比，形成偏旁间的错落有致。
行书建议 压缩“斤”的笔画，拉长“欠”的笔画，使左右两个偏旁主次分明。主偏旁“欠”上下撇画嵌入直意，使全字硬朗起来。“欣”的写法体现了笔画方面短者愈短、长者恒长的对比技巧。
怎样写更出彩？晨、艺、悦、凡、思、伊、哲、妍、欣等姓名字规划
晨
出彩规划 横画及其间距的合理安排，左撇右捺的内在统一。
行书建议 横画呈平行状，但长短、正斜应有所变化。因横向笔画较多，故横距应收紧且大体均匀，避免字体瘦高。左撇和右捺成遥相呼应之势，既可出锋也可回锋收笔。中间竖钩要短，正中落笔，有力撑上。
艺
出彩规划 横折弯钩的力度和角度。
行书建议 与“晨”恰恰相反，横向笔画少，故横距稍微拉开。横折弯钩是关键，一是折角恰当，45度上下为妙，太大太小都不好；二是卧钩出彩，既稍弯且有张力，且起终点处于一线，平正托上。
悦
出彩规划 右旁“兑”围绕重心线布置笔画。
行书建议 常规行书写法中，“悦”左端右正，上平下齐。特别强调，“兑”上部两点收笔指向重心线，下部撇画和竖弯钩起笔于重心线，这也符合中宫收紧、内聚外散的基本要求。
凡
出彩规划 各笔画角度恰当，动感十足。
行书建议 首撇改撇出为回锋，以利启下。
横折弯钩上半段与首撇方向一致，下半段与首撇相反相成，二者运笔角度微妙而和谐。内点居中，似明眸般炯炯有神。
思
出彩规划 以行书的内在要求改造笔画和偏旁。
行书建议 上部“田”以向下渐聚式造型为妙，下部“心”以扁阔式造型为佳，能有效托住上部。所有笔画首尾呼应，一气呵成。例字“思”所用的改换造型、改变笔顺、牵丝关联和笔画呼应等都是行书的常用方法。
伊
出彩规划 笔画运行步调的一致性。
行书建议 笔画向内宫边沿聚集，呈外密内疏之势。“尹”横画渐行渐聚，较平行状更出彩。特别强调，所有笔画少平正，却相得益彰，动感陡增。
哲
出彩规划 计白当黑，浑然一体。
行书建议 如果把上部“折”的空间三等份，则黑二白一，左右偏旁及中间空白各一份，这种黑白处理更加从容宽松。上下偏旁之间也不必挤得满满当当，更显洒脱。下部“口”上横长下横短，竖画渐聚，造型轻盈，却稳稳托住上部。
妍
出彩规划 有斜有正，有收有放。
行书建议 左斜右正，斜正相倚；左从属，右伸展。“开”上横以点代之，与下横形成对比；左撇回锋上挑，牵丝引出悬针竖，二者一短一长，对比也很明显。
欣
出彩规划 通过笔画间的长短对比，形成偏旁间的错落有致。
行书建议 压缩“斤”的笔画，拉长“欠”的笔画，使左右两个偏旁主次分明。主偏旁“欠”上下撇画嵌入直意，使全字硬朗起来。“欣”的写法体现了笔画方面短者愈短、长者恒长的对比技巧。
